تأريخ Minoans مسبقًا: الحضارة السيكلادية وفنهم "الحديث" غير العادي

تأريخ Minoans مسبقًا: الحضارة السيكلادية وفنهم

الثقافة السيكلادية (المعروفة أيضًا باسم الحضارة السيكلادية) هي ثقافة مبكرة من العصر البرونزي تقع في سيكلاديز. ازدهرت هذه الثقافة من حوالي 3200 إلى 1100 قبل الميلاد ، وسبقت ثقافتين رئيسيتين أخريين من العصر البرونزي في بحر إيجة ، وهما ثقافتا Minoan و Mycenaean. تشتهر الثقافة السيكلادية بفنها ، ولا سيما التماثيل الرخامية غير العادية ، والتي يمكن القول إنها أكثر القطع الأثرية روعة من تلك الفترة.

سيكلاديز هي مجموعة من الجزر الواقعة في بحر إيجه ، جنوب شرق البر الرئيسي لليونان وإلى الشمال من جزيرة كريت. احتل البشر جزر سيكلاديز بالفعل خلال العصر الحجري الحديث ، قبل ظهور الثقافة السيكلادية بعدة آلاف من السنين. كشفت الحفريات أن أقدم موقع من العصر الحجري الحديث ، والذي يقع في جزيرة سالياغوس ، يعود إلى حوالي 5000 قبل الميلاد. من المحتمل أن السكان الأوائل من العصر الحجري الحديث في سيكلاديز قاموا بزراعة الشعير والقمح واستكملوا نظامهم الغذائي بأسماك من بحر إيجة.

خريطة لبحر إيجه وجزر سيكلاديز (Gaba، E / CC BY-SA 3.0)

يعود العصر الحجري الحديث إلى العصر البرونزي الذي بدأ حوالي عام 3200 قبل الميلاد. خلال هذه الفترة ، ظهرت ثقافة متماسكة في سيكلاديز بفضل التجارة البحرية والتجارة التي نفذها سكان الجزر. استمرت الثقافة السيكلاديكية حتى حوالي 1100 قبل الميلاد ، وهي مقسمة إلى ثلاث مراحل - الفترات المبكرة والوسطى والمتأخرة.

استمرت الفترة السيكلادية المبكرة من حوالي 3200 إلى 2000 قبل الميلاد وتنقسم أيضًا إلى ثلاث مراحل متميزة: تُعرف المرحلة الأولى (3200-2800 قبل الميلاد) باسم مرحلة سيكلاديك الأولى ، أو مرحلة جروتا بيلوس ، التي سميت على اسم المواقع التي كانت فيها الثقافة. تم اكتشافه لأول مرة تُعرف المرحلة الثانية (2800 - 2300 قبل الميلاد) باسم مرحلة السيكلاد المبكرة الثانية ، أو مرحلة كيروس سيروس ، بينما تُعرف المرحلة الثالثة (2300-2000 قبل الميلاد) باسم مرحلة السيكلاد الأولى ، أو مرحلة فيلاكوبي الأولى.

شعب دفاعي في طريقه

تظهر الأبحاث الأثرية أنه في بداية الفترة السيكلادية المبكرة ، استقر سكان الجزر على تلال منخفضة مغلقة على البحر. ومع ذلك ، فقد انتقلوا تدريجياً إلى الداخل واتخذت مستوطناتهم شكلاً دفاعيًا أكثر. فسر علماء الآثار هذه الحركة على أنها إشارة إلى أن سكان الجزيرة فقدوا السيطرة على البحر وأنهم كانوا يواجهون تهديدًا خارجيًا ، ربما من قبل المينويين من جزيرة كريت. في المرحلة الأخيرة من هذه الفترة ، عادت المستوطنات مرة أخرى إلى الظهور بالقرب من البحر. ومع ذلك ، تأثرت هذه المستوطنات بشدة بالثقافة المينوية وكانت ستعمل كمراكز كريتية للتجارة.

  • تم العثور على أقدم رسومات مثيرة معروفة على جزيرة في بحر إيجة
  • أدى الانفجار البركاني القديم إلى حماية كنز دفين من آثار الطقوس في سانتوريني
  • القراءة بين السطور: فك تشفير نصوص Minoans و Mycenaeans

استمرت فترة السيكلاد الوسطى من حوالي 2000 إلى 1500 قبل الميلاد. خلال هذه الفترة ، استمر التأثير المينوي ، وشهدت عليه الأدلة من القطع الأثرية المكتشفة ، والتي تمت مقارنتها بتلك الموجودة في قصور مينوان في كريت. من المفترض أن المينويين استعمروا الجزر من جزيرة كريت وكانوا يستخدمونها في التجارة مع البر الرئيسي لليونان.

غرفة العرش في Minoan Palace of Knossos (سيسي بي 4.0)

تم استبدال التأثير المينوي خلال العصر السيكلادي المتأخر الذي استمر من حوالي 1500 إلى 1100 قبل الميلاد. يعتقد البعض أن ثوران بركان ثيرا قد تسبب في تدمير الحضارة المينوية. تم استبدال المينويين من قبل الميسينيين كقوة مهيمنة في بحر إيجة ، كما أصبحت سيكلاديز تحت تأثيرهم.

الحفاظ على الفن الذي لا بديل له

أعاد علماء الآثار اكتشاف الثقافة السيكلادية في أواخر القرن التاسع عشر ذ مئة عام. كان أحد هؤلاء الأثريين ، كريستوس تساونتاس ، هو من صاغ مصطلح "الحضارة السيكلادية" ، وذلك لتسليط الضوء على فردية هذه الثقافة المكتشفة حديثًا. خلال الخمسينيات من القرن الماضي ، كان هناك اهتمام متزايد بالنحت السيكلادي حيث اعتبرهم فنانون ذلك الوقت مثالًا ممتازًا للحداثة والبساطة. نتيجة لذلك ، ارتفع الطلب على مثل هذه القطع الأثرية ونُهبت العديد من المقابر السيكلادية خلال الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، مما تسبب في أضرار لا يمكن إصلاحها في السجلات الأثرية.

تمثال سيكلادي ، عينة من الحضارة السيكلادية في اليونان ( كانفاج / Adobe Stock )

كان أحد ردود الفعل ضد هذا النهب هو إنشاء متحف الفن السيكلادي في أثينا في عام 1986 من قبل دوللي ونيكوس جولاندريس. يضم المتحف "واحدة من أكثر المجموعات الخاصة اكتمالا من الفن السيكلادي في جميع أنحاء العالم". بصرف النظر عن المنحوتات الرخامية الشهيرة ، تشتمل مجموعة المتحف أيضًا على قطع أثرية أخرى ، بما في ذلك الأدوات والأسلحة والفخار من كل فترة من فترات الثقافة السيكلادية.

الصورة العلوية: التماثيل الثلاثة - الفن السيكلادي المصدر: CC BY 2.5

بواسطة وو مينجرين


تاريخ جزر سيكلاديز

ال سيكلاديز (اليونانية: Κυκλάδες كيكلاديس) جزر يونانية تقع في الجزء الجنوبي من بحر إيجه. يحتوي الأرخبيل على حوالي 2200 جزيرة وجزيرة صغيرة وصخور 33 جزيرة فقط مأهولة بالسكان. بالنسبة للقدماء ، شكلوا دائرة (κύκλος / kyklos باليونانية) حول جزيرة ديلوس المقدسة ، ومن هنا جاء اسم الأرخبيل. أشهرها ، من الشمال إلى الجنوب ومن الشرق إلى الغرب: أندروس ، تينوس ، ميكونوس ، ناكسوس ، أمورجوس ، سيروس ، باروس وأنتيباروس ، إيوس ، سانتوريني ، أنافي ، كيا ، كيثنوس ، سيريفوس ، سيفنوس ، فوليجاندروس وسيكينوس ، يمكن إضافة Milos و Kimolos إلى Cyclades الصغيرة: Irakleia و Schoinoussa و Koufonisi و Keros و Donoussa ، وكذلك Makronisos بين Kea و Attica و Gyaros التي تقع قبل Andros و Polyaigos إلى الشرق من Kimolos و Thirassia ، قبل Santorini . في بعض الأحيان تم تسميتهم أيضًا بالاسم العام لـ أرخبيل.

تقع الجزر على مفترق طرق بين أوروبا وآسيا الصغرى والشرق الأدنى وكذلك بين أوروبا وأفريقيا. في العصور القديمة ، عندما كانت الملاحة تتألف فقط من الملاحة الساحلية وسعى البحارة إلى عدم إغفال الأرض أبدًا ، فقد لعبوا دورًا أساسيًا كمحطة توقف. في القرن العشرين ، حقق هذا الوضع ثروتهم (كانت التجارة أحد أنشطتهم الرئيسية) وسوء حظهم (سمحت السيطرة على جزر سيكلاديز بالسيطرة على الطرق التجارية والاستراتيجية في بحر إيجة).

اعتبر العديد من المؤلفين ، أو لا يزالون يعتبرونهم كيانًا وحيدًا ، وحدة. المجموعة المعزولة هي في الواقع متجانسة إلى حد ما من وجهة نظر جيومورفولوجية علاوة على ذلك ، يمكن رؤية الجزر من شواطئ بعضها البعض بينما تكون منفصلة بشكل واضح عن القارات التي تحيط بها. [1] يشير جفاف المناخ والتربة أيضًا إلى الوحدة. [2] على الرغم من أن هذه الحقائق المادية لا يمكن إنكارها ، إلا أن المكونات الأخرى لهذه الوحدة تكون أكثر ذاتية. وهكذا ، يمكن للمرء أن يقرأ بعض المؤلفين الذين يقولون إن سكان الجزر ، من بين جميع مناطق اليونان ، هم السكان الأصليون الوحيدون ، ولم يتعرضوا لمضافات خارجية. [3] [4] ومع ذلك ، فقد عرفت جزر سيكلاديز في كثير من الأحيان مصائر مختلفة.

سمحت مواردهم الطبيعية ودورهم المحتمل كمحطات على الطرق التجارية بأن يكونوا سكانًا منذ العصر الحجري الحديث. بفضل هذه الأصول ، شهدوا ازدهارًا ثقافيًا رائعًا في الألفية الثالثة قبل الميلاد: الحضارة السيكلادية. جعلت القوى التاريخية البدائية ، Minoans ثم Mycenaeans ، نفوذهم معروفًا هناك. كان لجزيرة سيكلاديز ذروة جديدة في العصر القديم (القرنان الثامن والسادس قبل الميلاد). حاول الفرس أخذهم خلال محاولاتهم لغزو اليونان. ثم دخلوا في مدار أثينا مع ديليان ليجز. عارضت الممالك الهلنستية وضعها بينما أصبحت ديلوس قوة تجارية عظيمة.

تمت متابعة الأنشطة التجارية خلال الإمبراطوريتين الرومانية والبيزنطية ، لكنها كانت مزدهرة بما يكفي لجذب انتباه القراصنة. قسّم المشاركون في الحملة الصليبية الرابعة الإمبراطورية البيزنطية فيما بينهم ودخلت السيكلاديز المدار الفينيسي. أنشأ اللوردات الإقطاعيين الغربيين عددًا معينًا من الإقطاعيات ، كانت دوقية ناكسوس أهمها. تم غزو الدوقية من قبل الإمبراطورية العثمانية ، مما سمح للجزر ببعض الاستقلالية الإدارية والمالية. استمر الازدهار الاقتصادي على الرغم من القراصنة. كان للأرخبيل موقف غامض تجاه حرب الاستقلال. بعد أن أصبحت يونانية في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، شاركت سيكلاديز تاريخ اليونان منذ ذلك الوقت. في البداية مروا بفترة ازدهار تجاري ، لا يزال بسبب موقعهم الجغرافي ، قبل أن تتغير طرق التجارة وأنماط النقل. بعد المعاناة من نزوح جماعي من الريف ، بدأ التجديد بتدفق السياح. ومع ذلك ، فإن السياحة ليست المورد الوحيد لسيكلاديز اليوم.


الفن المينوي ، مقدمة

تعد ثقافة العصر البرونزي في جزيرة كريت ، والتي تسمى Minoan ، نسبة إلى الملك مينوس من كريت من الأساطير اليونانية ، واحدة من أكثر الثقافات حيوية وإعجابًا في عصور ما قبل التاريخ الأوروبية.

ساحل جزيرة كريت في عام 2017 (الصورة: بيلبو ، CC BY-NC 2.0)

لا شك أن الجزيرة نفسها جزء من القصة عند التقاطع المائي لآسيا وأوروبا وإفريقيا ، بما في ذلك قمم الجبال المغطاة بالثلوج والسهول الزراعية الخصبة والشواطئ الرملية والوديان المثيرة ، وتعتبر جزيرة كريت استثنائية لثرائها الطبيعي وتنوعها.

الموقع الأثري في كنوسوس ، مع غرف مُرمّمة في الخلفية ، جزيرة كريت

إن تاريخ الجزيرة في العصر البرونزي هو تاريخ تطور وتأثير متزايد وتدمير نهائي لثقافة تتمحور حول المواقع التي كان يُطلق عليها تقليديًا القصور (أشهرها وأكبرها كان كنوسوس). لذلك ، فإن الفترات التاريخية للعصر البرونزي في جزيرة كريت تسمى ما قبل القصر ، القصر القديم (أو القصر القديم) ، القصر الجديد (أو نيوبالاتيال) وما بعد القصر. خلال هذه الفترات التاريخية ، توجد تسميات أكثر تحديدًا ، مشتقة إلى حد كبير من دراسات الفخار ، والتي تستخدم المصطلحات المبكرة والوسطى والمتأخرة من مينوان. ثم تم تقسيمها مرة أخرى إلى I و II و III ثم إلى A و B و C.

  • فترة ما قبل القصر: أوائل Minoan I - Middle Minoan IA (يبدأ حوالي 3000 قبل الميلاد)
  • القصر القديم أو الفترة البدائية: Middle Minoan IB - Middle Minoan IIB (يبدأ عام 1900 قبل الميلاد)
  • القصر الجديد أو العصر الحديث: Middle Minoan IIIA - أواخر Minoan IB (بدأ بعد 1730 قبل الميلاد)
  • فترة ما بعد القصر: أواخر Minoan II-IIIC (يبدأ بعد 1450 قبل الميلاد)

لوحة جدارية قفزة الثور من الجناح الشرقي لقصر كنوسوس (أعيد بناؤه) ، ج. 1400 قبل الميلاد ، لوحة جدارية ، بارتفاع 78 سم (المتحف الأثري في هيراكليون ، الصورة: Jebulon ، CC0)

فترة ما قبل القصر

بدأ تاريخ العصر البرونزي المبكر لجزيرة كريت ، حقبة ما قبل القصر ، حوالي 3000 قبل الميلاد. تميزت هذه الفترة بالمدن الكبيرة ، والدليل على الاتصالات الخارجية من خلال التجارة ، فضلاً عن ممارسات الدفن المعقدة للغاية: مقابر كبيرة متعددة الاستخدامات فوق الأرض والتي يبدو أنها تشير إلى وجود عائلات النخبة. خلال هذه الفترة ، أصبحت مهارة الصاغة والخزافين من Minoan راسخة ، مما ينتج مجوهرات ذات تفاصيل دقيقة وفخار جميل.

القصر القديم أو الفترة البدائية

خطة Phaistos ، فترة Protopalatial ، تظهر الخصائص النموذجية لهذه الفترة (المحكمة المركزية المفتوحة ، مساحات التخزين ، والمساحات المحلية النخبة)

بحلول عام 1900 قبل الميلاد تقريبًا ، في بداية القصر القديم أو الفترة البدائية ، تم إنشاء قصور مينوان ، أولاً في كنوسوس تبعها فيستوس وماليا وخانيا. اكتشف علماء الآثار أيضًا قصورًا أصغر أخرى في بتراس وغلطة وموناستيراكي ، على الرغم من أن هذه المواقع في الوقت الحالي أقل تنقيبًا وفهمًا. هذه القصور المبكرة غير عادية ليس فقط بسبب تعقيد بنائها ولكن لتشابهها المذهل مع بعضها البعض ، وهي بالتأكيد علامة على وجود إدارة مركزية من نوع ما. تم بناء قصور Minoan التي تعود إلى فترة القصر القديم من كتل الحجر الجيري الكبيرة المقطوعة ، وتشمل ساحة مركزية كبيرة مفتوحة باتجاه الشمال والجنوب ، ومساحات تخزين في غرب الهيكل ، ومجمع من الغرف المنزلية المزخرفة إلى الشرق والتي تتميز غالبًا بتفاصيل النخبة مثل طلاء الجدران والسباكة الداخلية.

إبريق وير كاماريس من فيستوس ، ح. 2000-1900 قبل الميلاد ، 27 سم (المتحف الأثري في هيراكليون ، الصورة: Wolfgang Sauber، CC BY-SA 3.0)

تم تداول الفخار المينوي لهذه الفترة ، أواني كاماريس ، التي تم إنتاج الكثير منها في ورش القصر ، على نطاق واسع وتم العثور عليها في كاهون وحراج في مصر ، ورأس شمرا في سوريا ، والعديد من المواقع في جزيرة قبرص.

القصر الجديد أو العصر الحديث

أنقاض باليكاسترو (الصورة: Panegyrics of Granovetter، CC BY-SA 2.0)

إناء أخطبوط من باليكاسترو ، ج. 1500 قبل الميلاد ، بارتفاع 27 سم (المتحف الأثري في هيراكليون ، الصورة: Wolfgang Sauber، CC BY-SA 3.0)

ينتهي القصر القديم أو الفترة البروتوبالاتية من تاريخ مينوان بحدث درامي ، زلزال ، حوالي عام 1730 قبل الميلاد ، والذي كان شديدًا لدرجة أنه كان لا بد من إعادة بناء القصور ، والتي كانت كذلك ، بطريقة أكثر فخامة (والقصر الجديد هو بني في زاكروس). يشار إلى هذا العصر باسم القصر الجديد أو العصر الحديث. ازدهرت الكثير من مواقع المستوطنات الكبيرة خلال هذه الحقبة أيضًا ، مثل Palaikastro و Gournia و Kommos ، مع اتصالات وثيقة بالقصور القريبة. من هذه الفترة بقيت الوثائق المكتوبة. تم استخدام الألواح الطينية (المميزة بخط يسمى Linear A) لحفظ السجلات الإدارية في القصور ، مسجلة بلغة لم يتم فك شفرتها بالكامل بعد. يتغير الفخار في هذا الوقت أيضًا ، ليشمل الحيوانات البحرية ، والتي ربما تعكس القوة البحرية (الثالاسوقراطية) من Minoans.

& # 8220Spring fresco & # 8221 Building Complex Delta، room delta 2، West wall from Akrotiri، Thera (Santorini)، Greece، القرن السادس عشر قبل الميلاد. (المتحف الأثري الوطني ، أثينا ، الصورة: ستيفن زوكر ، CC BY-NC-SA 2.0)

يعود تاريخ هذه الفترة إلى بعض اللوحات الجدارية التصويرية الأكثر شهرة في العصر البرونزي لبحر إيجة ، بما في ذلك تلك الموجودة في جزيرة سانتوريني ، التي كانت تحت تأثير مينوان. خلال هذه الحقبة ، كان المينويون لاعبين في السياسة الدولية لشرق البحر الأبيض المتوسط ​​كما هو مسجل في لوحات المقابر المصرية للأسرة الثامنة عشرة في طيبة ، والتي تظهر المينويين وهم يحملون هدايا للفرعون.

ازدهر القصر الجديد أو العصر النيوبالاتالي لمدة قرنين من الزمان. بعد ذلك ، بدءًا من حوالي 1500 قبل الميلاد ، شهدت جزيرة كريت تأثيرًا متزايدًا من الثقافة الميسينية في البر الرئيسي لليونان. حوالي عام ١٤٥٠ قبل الميلاد ، على مدار فترة تقارب الخمسين عامًا ، تم حرق و / أو هجر جميع المواقع تقريبًا في الجزيرة ، بما في ذلك جميع القصور. هذه النهاية الدراماتيكية لمثل هذه الثقافة البارزة والديناميكية لافتة للنظر ولا تزال غامضة في الأساس ، هل كانت كارثة طبيعية أم اضطرابًا اجتماعيًا أم امتدادًا أم مزيجًا ما؟

فترة ما بعد القصر

منظر معاصر كنوسوس ينظر إلى الجنوب الغربي من المدخل الشمالي الضخم ، الصورة: ثيوفانيس أمباتزيديس (CC BY-SA 4.0)

الحقبة التي أعقبت هذا الاضطراب في جزيرة كريت تسمى فترة ما بعد القصر ، والتي لها نكهة ميكينية مميزة. كنوسوس وخانيا هي مواقع القصر الوحيدة التي أعيد بناؤها على الرغم من الأشكال المعمارية الميسينية الجديدة ، هذه هي الفترة التي كانت فيها غرفة العرش الشهيرة في كنوسوس ، والتي تشبه إلى حد كبير غرف العرش في ميسينا ، وبيلوس ، وترينز في البر الرئيسي لليونان.

الأهم من ذلك في جزيرة كريت ما بعد القصر ، تم استخدام نص ولغة جديدتين للإدارة ، الخطي ب ، الذي يسجل شكلًا مبكرًا من اللغة اليونانية الكلاسيكية ، نفس اللغة والنص الذي تم استخدامه في المواقع الميسينية في البر الرئيسي لليونان. ما تصفه النصوص هو مجتمع ثيوقراطي به ملك (واناكس) والعديد من كبار المسؤولين والكهنة والكاهنات الذين يشرفون على الاحتفالات الدينية وكذلك إنتاج صناعة نسيج ضخمة ومعقدة. وظف هذا العمل أكثر من 700 راعي قطف ما بين 50-75 طنًا من الصوف الخام ، نسجها ما يقرب من 1000 عامل ورجل وامرأة وطفل ، أنتجوا حوالي 20000 قطعة نسيج فردية. الجديد في جزيرة كريت خلال هذه الفترة هو تقليد محارب خطير. نجد مقابر حجرية ومقابر عمودية تحتوي على أواني برونزية وسيوف وخناجر مع المتوفى المدفون في البيرز أو في توابيت خشبية.


محتويات

تأتي جميع المعلومات المعروفة تقريبًا فيما يتعلق بفن العصر الحجري الحديث في جزر سيكلاديز من موقع التنقيب في سالياغوس قبالة أنتيباروس. يشبه الفخار في هذه الفترة فترة جزيرة كريت والبر اليوناني. يكتب سنكلير هود: "الشكل المميز هو وعاء على قدم عالية يمكن مقارنته بالنوع الذي يحدث في العصر الحجري الحديث المتأخر في البر الرئيسي." [2]

أشهر فن في هذه الفترة هي الأشكال الرخامية التي تسمى عادةً "الأصنام" أو "التماثيل" ، على الرغم من عدم دقة أي من الاسمين تمامًا: يشير المصطلح الأول إلى وظيفة دينية لا يتفق عليها الخبراء بأي حال من الأحوال ، والأخيرة تفعل ذلك. لا تنطبق بشكل صحيح على أكبر الأرقام ، والتي هي تقريبًا بالحجم الطبيعي. شوهدت هذه الأشكال الرخامية متناثرة حول بحر إيجه ، مما يشير إلى أن هذه الأرقام كانت شائعة بين سكان جزيرة كريت والبر الرئيسي لليونان. [3] ولعل أشهر هذه الشخصيات موسيقيون: أحدهم عازف قيثارة والآخر عازف غليون. [4] يعود تاريخ هؤلاء الموسيقيين إلى حوالي 2500 قبل الميلاد ، ويُعتبرون أحيانًا "أقدم الموسيقيين الباقين من بحر إيجه". [5]

ومع ذلك ، فإن غالبية هذه الأشكال عبارة عن تمثيلات مبسطة للغاية للشكل البشري الأنثوي ، وعادة ما يكون لها جودة هندسية مسطحة تمنحها تشابهًا مذهلاً مع الفن الحديث اليوم. ومع ذلك ، قد يكون هذا مفهومًا خاطئًا حديثًا حيث يوجد دليل على أن المنحوتات كانت في الأصل مرسومة بألوان زاهية. [6] غالبية التماثيل من الإناث ، مصورة عارية ، وذراعان مطويتان على البطن ، وعادة ما تكون الذراع اليمنى أسفل اليسار. افترض معظم الكتاب الذين نظروا في هذه القطع الأثرية من وجهة نظر أنثروبولوجية أو نفسية أنهم يمثلون إلهة الطبيعة العظيمة ، في تقليد مستمر مع تقليد الشخصيات النسائية في العصر الحجري الحديث مثل فينوس ويلندورف. [7] على الرغم من أن بعض علماء الآثار سيوافقون ، [8] هذا التفسير غير متفق عليه بشكل عام من قبل علماء الآثار ، الذين لا يوجد إجماع بينهم على أهميتها. تم تفسيرها على أنها أصنام للآلهة وصور للموت ودمى للأطفال وأشياء أخرى. تشعر إحدى السلطات أنها كانت "أكثر من دمى وربما أقل من أصنام مقدسة." [9]

إن الاقتراحات بأن هذه الصور كانت أصنامًا بالمعنى الدقيق للكلمة - أشياء عبادة كانت محور العبادة الطقسية - لا تدعمها أي أدلة أثرية. [10] ما تشير إليه الأدلة الأثرية هو أن هذه الصور كانت تستخدم بانتظام في الممارسات الجنائزية: فقد تم العثور عليها جميعًا في القبور.ومع ذلك ، فإن بعضها على الأقل يُظهر علامات واضحة على أنه تم إصلاحها ، مما يعني أنها كانت أشياء يقدرها المتوفى خلال حياته ولم يتم صنعها خصيصًا للدفن. علاوة على ذلك ، تم تفكيك الشخصيات الكبيرة في بعض الأحيان بحيث يتم دفن جزء منها فقط ، وهي ظاهرة لا يوجد تفسير لها. ويبدو أن الشخصيات دفنت بالتساوي مع كل من الرجال والنساء. [11] لم يتم العثور على مثل هذه الأرقام في كل قبر. [9] بينما توجد المنحوتات في أغلب الأحيان موضوعة على ظهورها في قبور ، ربما تم إنشاء نماذج أكبر في الأضرحة أو أماكن المساكن. [12]

ينقسم الفن السيكلادي المبكر إلى ثلاث فترات: EC I (2800-2500 قبل الميلاد) ، EC II (2500-2200 قبل الميلاد) ، EC III (2200-2000 قبل الميلاد). لا يقتصر الفن بأي حال من الأحوال بشكل صارم على إحدى هذه الفترات ، وفي بعض الحالات ، يمثل حتى أكثر من واحدة من جزر سيكلاديك. يتم تمثيل فن EC I بشكل أفضل في جزر Paros و Antiparos و Amorgos ، بينما يُرى EC II بشكل أساسي في Syros و EC III في Melos. [13]

سيكلاديك الأولى (ثقافة جروتا بيلوس ، 3300-2700 قبل الميلاد) تحرير

أهم المجموعات المبكرة لثقافة جروتا-بيلوس هي بيلوس وبلاستيراس ولوروس. تماثيل بيلوس من النوع التخطيطي. كل من الذكور والإناث ، في وضع الوقوف برأس ووجه ، يؤلفون نوع Plastiras ، مما يجعل التقديم طبيعيًا ولكنه أيضًا منمق بشكل غريب. يُنظر إلى نوع Louros على أنه انتقالي ، يجمع بين العناصر التخطيطية والطبيعية. [14] [15] توجد الأشكال التخطيطية بشكل أكثر شيوعًا وهي مسطحة جدًا في المظهر الجانبي ، ولها أشكال بسيطة وتفتقر إلى رأس محدد بوضوح. الأشكال الطبيعية صغيرة وتميل إلى أن تكون ذات أبعاد غريبة أو مبالغ فيها ، ولها رقاب طويل ، وأعلى أجسام زاويّة ، وأرجل عضليّة. [16]

نوع بيلوس (تخطيطي) تحرير

تختلف التماثيل من نوع بيلوس عن العديد من التماثيل السيكلاديكية الأخرى لأن معظم الجنس غير محدد. أشهر التماثيل من نوع بيلوس هي التماثيل على شكل "كمان". يوجد على هذه التماثيل رأس ممدود ضمنيًا ، ولا أرجل وجسم على شكل كمان. تمثال "كمان" خاص به صدر وذراعان تحت الصدور ومثلث عانة ، ربما يمثل إلهة الخصوبة. ومع ذلك ، نظرًا لأنه لا تشترك جميع التماثيل في هذه الخصائص ، فلا يمكن التوصل إلى استنتاج دقيق في هذا الوقت.

نوع Plastiras (طبيعي) تحرير

يعد نوع Plastiras مثالًا مبكرًا على التماثيل السيكلادية ، والتي سميت على اسم المقبرة في باروس حيث تم العثور عليها. [17] تحتفظ الأشكال بالشكل الذي يشبه الكمان ، والموقف ، وترتيب الذراع المطوية لأسلافهم ، لكنها تختلف في نواحٍ ملحوظة. نوع البلاستيراس هو النوع الأكثر طبيعية من التماثيل السيكلادية ، ويتميز بنسب مبالغ فيها. رأس بيضاوي الشكل ذو ملامح وجه منحوتة ، بما في ذلك الأذنين ، يجلس فوق رقبة مستطيلة تشغل عادةً ثلث ارتفاع الشكل الإجمالي. [18] تم نحت الأرجل بشكل منفصل لكامل طولها ، مما أدى في كثير من الأحيان إلى حدوث كسور. في الأشكال الأنثوية ، يتم تحديد منطقة العانة بواسطة شق ويتم تشكيل الثديين. تختلف تمثيلات الذكور في التركيب ، ولكن ليس بشكل ملحوظ ، حيث تمتلك الوركين أضيق وتمثيلات منحوتة للأعضاء التناسلية الذكرية. عادة ما تكون الأشكال صغيرة الحجم ، وعادة لا يزيد حجمها عن ثلاثين سنتيمترا ، ولا يمكنها الوقوف بمفردها ، لأن القدمين مدببة. تم نحت التماثيل الباقية من الرخام ، ولكن اقترح البعض أنها قد تكون منحوتة أيضًا من الخشب.

نوع Louros (تخطيطي وطبيعي) تحرير

نوع Louros هو فئة من التماثيل السيكلادية من المرحلة الأولى من العصر السيكلادي الأول من العصر البرونزي. من خلال الجمع بين الأساليب الطبيعية والتخطيطية لأنماط الأشكال السابقة ، يتميز نوع Louros بوجوه بلا ملامح وعنق طويل وجسم بسيط بأكتاف مخففة تميل إلى الامتداد إلى ما بعد الوركين في العرض. يتم تشكيل الأرجل بعناية ولكنها منحوتة بشكل لا يتجاوز الركبتين أو منتصف الساق. [18] على الرغم من عدم الإشارة إلى الثديين ، إلا أن الأشكال من هذا النوع لا تزال توحي بالشكل الأنثوي وتميل إلى تحمل دليل على مثلث العانة المنحوت.

أوائل العصر السيكلادي الثاني (ثقافة كيروس سيروس ، 2800-2300 قبل الميلاد)

تحرير متنوعة Kapsala

صنف Kapsala هو نوع من شخصية Cycladic في فترة Cycladic II المبكرة. غالبًا ما يُعتقد أن هذا التنوع يسبق أو يتداخل في فترة مع مجموعة متنوعة من الشخصيات الكنسية Spedos. تختلف أشكال Kapsala عن النوع المتعارف عليه في أن الأذرع تكون منخفضة جدًا في التكوين المطوي من اليمين إلى الأسفل واليسار وتفتقر الوجوه إلى ميزات منحوتة بخلاف الأنف والأذنين أحيانًا. [18] تظهر أشكال كابسالا ميلًا إلى النحافة ، خاصة في الساقين ، والتي تكون أطول بكثير وتفتقر إلى العضلات القوية المقترحة في الأشكال السابقة من المنحوتات. الأكتاف والوركين أضيق كثيرًا أيضًا ، والأشكال نفسها صغيرة جدًا ، ونادرًا ما يزيد طولها عن 30 سم. تشير الدلائل إلى أن الطلاء يستخدم الآن بانتظام لتحديد معالم مثل العينين ومثلث العانة ، بدلاً من نحتها مباشرة. إحدى السمات المميزة لمجموعة Kapsala هي أن بعض الشخصيات يبدو أنها توحي بالحمل ، حيث تظهر معدة منتفخة مع خطوط مرسومة عبر البطن. مثل الشخصيات الأخرى في فترة العصر السيكلادي الثاني المبكرة ، فإن السمة الأكثر تحديدًا لمجموعة Kapsala هي موضع الذراع المطوية.

مجموعة متنوعة من Spedos تحرير

نوع Spedos ، الذي سمي على اسم مقبرة سيكلادية مبكرة في ناكسوس ، هو أكثر أنواع التماثيل السيكلادية شيوعًا. لديها أوسع توزيع داخل جزر سيكلاديز وكذلك في أي مكان آخر ، وأطول عمر. تضم المجموعة ككل تماثيل يتراوح ارتفاعها من أمثلة مصغرة بطول 8 سم إلى منحوتات ضخمة بطول 1.5 متر. باستثناء تمثال لشخصية الذكور ، الموجود الآن في متحف مجموعة الفنون السيكلاديكية ، فإن جميع الأعمال المعروفة من مجموعة Spedos هي شخصيات نسائية. [19] عادةً ما تكون تماثيل Spedos عبارة عن أشكال أنثوية مستطيلة رفيعة بأذرع مطوية. تتميز برؤوس على شكل حرف U وشق عميق بين الساقين.

Dokathismata متنوعة تحرير

نوع Dokathismata هو شخصية سيكلادية من نهاية فترة السيكلاد الثانية المبكرة من العصر البرونزي. مع الخصائص التي تم تطويرها من مجموعة Spedos السابقة ، تتميز أشكال Dokathismata بأكتاف عريضة الزاوية ومظهر جانبي مستقيم. تعتبر أشكال Dokathismata الأكثر منمقًا من الأشكال ذات الذراع المطوية ، ذات الشكل الطويل والأنيق الذي يظهر إحساسًا قويًا بالهندسة التي تظهر بشكل خاص في الرأس ، والتي تتميز بشكل شبه مثلث. تم بناء هذه الأشكال بشكل متحفظ إلى حد ما مقارنة بالأصناف السابقة ، مع شق ضحل في الساق وأقدام متصلة. [18] على الرغم من ذلك ، كانت الأشكال في الواقع هشة للغاية وعرضة للكسر. لوحظ أيضًا عودة مثلث العانة المحفور في مجموعة Dokathismata المتنوعة من الأشكال.


تأريخ Minoans مسبقًا: الحضارة السيكلادية وفنهم "الحديث" غير العادي - التاريخ

بدءًا من بداية العصر البرونزي المبكر ، طورت جزيرة كريت مصطلحًا ثقافيًا مميزًا يُعرف على نطاق واسع باسم Minoan ، بعد Minos ، الملك الأسطوري كنوسوس. حضارة الميسينية ، التي ازدهرت في بحر إيجة خلال العصر البرونزي المتأخر ، ولدت لغة ودين الإغريق القدماء.

بدءًا من بداية العصر البرونزي المبكر ، طورت جزيرة كريت مصطلحًا ثقافيًا مميزًا يُعرف على نطاق واسع باسم Minoan ، بعد Minos ، الملك الأسطوري كنوسوس. ساهمت سيادة جزيرة كريت في المواد الخام ، وتنوع الصخور والمعادن جنبًا إلى جنب مع موقعها الجغرافي الملائم ، في التطور الثقافي والازدهار للجزيرة. تم التنقيب عن مدن ذات إدارة جيدة التنظيم ، وهندسة معمارية ضخمة ، وطلاء على الجدران ، وطلاء مزهريات بجودة ممتازة ، في جميع أنحاء الجزيرة.

فترة ما قبل العصر

تعود أقدم سمات تلك الثقافة إلى فترة مينوان المبكرة (3000-2000 قبل الميلاد) ، عندما تم إنشاء العديد من المستوطنات الجديدة في جميع أنحاء الجزيرة ، مثل الحرف اليدوية مثل نحت الحجر ، والمعادن ، ونقش الأختام ، وإنتاج الفخار الملون جعل مظهرهم. منذ أوائل مرحلة Minoan II (2700-2150 قبل الميلاد) فصاعدًا ، بدأت العديد من المستوطنات في التطور إلى مدن ذات خصائص حضرية أولية وتم بناء مقابر كبيرة لتلقي الدفن الجماعي. ومع ذلك ، حتى نهاية الألفية الثالثة قبل الميلاد ، لا يوجد دليل على أي شيء مثل الهيكل السياسي المركزي يبدو أن المستوطنات المينوية المبكرة كانت مستقلة ومكتفية ذاتيًا.

فترة Protopalatial (القصر القديم)

مع دخول الألفية الثانية قبل الميلاد ، خضع المجتمع المينوي لتغييرات أساسية كان من المفترض أن تؤثر بشكل كبير على ثقافة بحر إيجة ككل. بناء القصور الضخمة في كنوسوس ، فيستوس ، ماليا ، وزاكروس كاليفورنيا. 2000-1900 قبل الميلاد - مماثلة في التخطيط والتصميم للمجمعات الفخمة السورية في ماري وإيبلا - تعكس تطور هيكل سلطة جامد ونظام إداري متين ، مع أوجه تشابه فقط في إمبراطوريات الشرق الأدنى المعاصرة. تشير الأدلة المادية من القصور والمقابر إلى أن الاتصالات مع الشرق كانت تقترب ، وأن جزيرة كريت كانت تدمج تدريجياً في الشبكة الاقتصادية والثقافية لشرق البحر الأبيض المتوسط.

أدى الاتصال المتزايد بالحضارات العظيمة في الشرق الأدنى ومصر إلى تبني أنظمة متقدمة للتنظيم السياسي - مثل الإدارة البيروقراطية في شكل أختام وسجلات مكتوبة (ومن هنا تطور نظام الكتابة الهيروغليفي ، وبعد ذلك بوقت قصير ، الخطي المقطعي) - الممارسات الدينية ، والتقنيات الفنية والوسائط الجديدة. على مدى السنوات الخمسمائة التالية ، وصلت أعداد كبيرة من المواد الغريبة والكماليات الجاهزة من مصر وسوريا وبلاد ما بين النهرين وجنوب الأناضول إلى القصور ، والتي أصبحت مراكز للنشاط الاقتصادي والإنتاج الفني. من خلال تكييف الأساليب والمواد الجديدة ببراعة مع الأذواق المحلية للنخبة الملكية ، طور الحرفيون المينويون مجموعة واسعة من الحرف اليدوية غير المعروفة سابقًا أو المتخلفة ذات الذوق الكريتي المميز. تتجلى أناقة الفن المينوي في كل مظهر تقريبًا من مظاهر حضارة مينوان الوسطى (2000-1600 قبل الميلاد) وثقافة مينوان المتأخرة (1600-1100 قبل الميلاد): المجوهرات الذهبية ، والأواني الفضية والبرونزية ، والأسلحة البرونزية ، والمزهريات الحجرية ، وأحجار الفقمة ، والعاج ، الحلي والأواني الخزفية والزجاجية والفخارية المزخرفة.

في نهاية المطاف ، ظهرت حداثة كبرى ، وهي فن الرسم ، في جزيرة كريت. تشير بعض التقنيات والتقاليد الفنية المستخدمة في اللوحات الجدارية المينوية إلى مصر باعتبارها المصدر الأكثر احتمالًا للإلهام ، على الرغم من أن الأسلوب مميز في بحر إيجة. كانت تقنية الجص (التطبيق المباشر للصبغة على الجص الجيري بينما لا تزال مبللة) ، في جميع الاحتمالات ، اختراع مينوان في القرن السابع عشر. قبل الميلاد والتي تم نقلها لاحقًا إلى مصر والشرق الأدنى.

امتد التفاعل النشط مع الشرق أيضًا إلى المجال الديني. بالطبع ، لم يتبنى Minoans الأفكار الدينية على هذا النحو. ما تبنوه هو وسيلة لتمثيل رموزهم الإلهية. العديد من المخلوقات الخيالية التي تم تصويرها في الفن المينوي ، مثل غريفين ، هي بالتأكيد من أصل شرقي. كما أن التمثيل المتكرر للحيوانات غير الأصلية في جزيرة كريت ، مثل الأسود والقرود ، يخون أيضًا التأثيرات الشرقية. أصبحت الأواني الطقسية ذات التاريخ الطويل في الشرق الأدنى ، مثل tritons و rhyta ، شائعة في ممارسات العبادة بجانب التماثيل الطينية الحيوانية والبشرية ، وهي أشياء ذات أصل مينوي طويل. كان الثور ، وهو سمة مميزة لدين مينوان ، رمزًا دينيًا رئيسيًا في كل ثقافة شرق البحر الأبيض المتوسط ​​تقريبًا ، وقد اقترح بعض العلماء أوجه تشابه شرقية حتى بالنسبة للآلهة الأنثوية الرئيسية في مينوان ، مثل "إلهة الأفعى" و "الإلهة ذات الأذرع المرتفعة ".

العصر الحديث (القصر الجديد)

حوالي عام 1700 قبل الميلاد ، دمرت النيران قصور مينوان ، ربما نتيجة للزلازل ، ولكن سرعان ما أعيد بناؤها بطريقة أكثر فخامة. تمثل فترة "القصر الجديد" أو ما يسمى بفترة "القصر الجديد" ذروة الثقافة المينوية. أصبحت الاتصالات مع الشرق أكثر انتظامًا وربما أكثر أهمية من الناحية السياسية (تم تسجيل Keftiu - كما كان يُطلق على Cretans في مصر - كثيرًا في وثائق الشرق الأدنى وتم تصويرها في اللوحات المصرية منذ عام 1700 قبل الميلاد وما بعده). وصلت كميات كبيرة من الواردات الشرقية إلى كل من القصور والمستوطنات الحضرية الكبرى التي بنيت بالقرب من الموانئ ، مثل Palaikastro و Gournia و Mochlos و Tylissos.

تم تشييد عدد كبير من القصور الضخمة (المعروفة باسم "الفيلات") حول جزيرة كريت ، ربما لتعمل كمراكز إقليمية لتجميع الإنتاج الزراعي وإعادة توزيع البضائع. حقق الفن المينوي مستوى مذهلاً من التطور: اللوحات الجدارية الحية المزينة بالقصور والمباني الهامة الأخرى ، في حين أن القطع الأثرية المتقنة المصنوعة من الأحجار شبه الكريمة والزجاج والعاج والقيشاني مفروشة منازل ومناطق عبادة ومقابر على حد سواء.

خلال تلك الفترة ، مارس المينويون تأثيرًا سياسيًا وثقافيًا قويًا في جميع أنحاء بحر إيجه. المستوطنات السيكلادية في القرنين السادس عشر والخامس عشر ج. تحمل قبل الميلاد مثل هذه الخصائص المينوية القوية التي لا يزال بعض العلماء يعتبرونها مستعمرات Minoan (وجهة نظر لا يشاركها الآخرون ، على الرغم من ذلك). في البر الرئيسي لليونان ، تبنت الحضارة الميسينية الناشئة تقريبًا كل جانب من جوانب إتقان الفن المينوي.

ومع ذلك ، كان من المقرر أن تتعطل السيادة المينوية بعنف حوالي 1500 قبل الميلاد. بحلول ذلك الوقت ، عانت القصور والمدن الكريتية من دمار واسع النطاق ، على ما يبدو بسبب الزلازل ، والتي لم يتمكنوا من التعافي منها. تم اقتراح العديد من التفسيرات ، أحدها يشير إلى آثار ثوران بركان ثيرا قبل جيل أو ما قبل ذلك ، وبالتأكيد كان انهيار نظام القصر المينوي ظاهرة أكثر تعقيدًا تخضع لعدة عوامل (على سبيل المثال ، الضغوط المحتملة من الميسينية الناشئة الدول والقيود ذاتها للاقتصاد المينوي نفسه ، وهو الاقتصاد الفخم المستقل الوحيد الذي كان قائمًا على جزيرة).

الفترة الفخمة النهائية وما بعد القصر

ومع ذلك ، لم يضيع إرث مينوان. الفتح الميسيني كنوسوس كاليفورنيا. فتح عام 1450 قبل الميلاد الطريق لنقل أكثر الإنجازات المينوية تطوراً إلى البر الرئيسي لليونان: العمارة الفخمة ، والكتابة (على شكل الخطي ب) ، والأيقونات الدينية على شكل لوحات جدارية وأحجار فقمة منقوشة. ومع ذلك ، بحلول السنوات الأولى من القرن الرابع عشر ج. قبل الميلاد ، تم تدمير قصر كنوسوس أيضًا ، مما يشير إلى تجزئة جزيرة كريت إلى وحدات سياسية أصغر تركزت على المواقع التي كانت ستبقى حتى فترات لاحقة ، مثل Kydonia (Chania) و Kommos و Knossos نفسها. في نفس الوقت تقريبًا ظهرت أولى المجمعات الفخمة الميسينية في البر الرئيسي لليونان.

خلال القرنين التاليين ، نجح الميسينيون في استبدال المينويين كعوامل نشطة للتجارة في بحر إيجة وشرق البحر الأبيض المتوسط. أعاد نشاطهم تنشيط مجتمعات بحر إيجة وسمح لجزيرة كريت بالاستمرار في الازدهار ، وإن كان ذلك أقل من إبداعها السابق. بواسطة ca. في عام 1200 قبل الميلاد ، أدى الانهيار العام للاقتصادات والمؤسسات السياسية في جميع أنحاء شرق البحر الأبيض المتوسط ​​والشرق الأدنى إلى خسائر في جزيرة كريت. يبدو أن عددًا كبيرًا من اللاجئين الميسينيين وصلوا إلى الجزيرة ، بينما كان السكان المحليون في نفس الوقت يهجرون المستوطنات الساحلية لصالح مواقع يمكن الدفاع عنها على قمم الجبال - لأسباب أمنية على ما يبدو. نجت بعض سمات Minoan حتى القرن الثاني عشر الميلادي. قبل الميلاد وربما أطول من ذلك بكثير ، خاصة في مجالات الدين وعادات الدفن. بشكل عام ، تلاشت الثقافة المينوية كنظام معقد من التنظيم الاقتصادي والاجتماعي ، والممارسات الدينية والدفن ، والفن في نهاية القرن الثاني عشر. قبل الميلاد ، مما أفسح المجال لميزات جديدة من شأنها أن تشكل تدريجيًا ثقافة جزيرة كريت في أوائل العصر الحديدي.

تعد الحضارة الميسينية ، التي ازدهرت في بحر إيجه خلال العصر البرونزي المتأخر (1650-1100 قبل الميلاد) ، واحدة من أكثر الفترات شهرة في التاريخ اليوناني القديم وشكلت الأساس لملاحم هوميروس. ربما كان بعض أشهر أبطال الأساطير اليونانية (مثل أوليسيس ، أجاممنون ، أخيل ، ثيسيوس ، إلخ) ملوكًا وأمراء ميسينيين حقيقيين. تفاخرت المدن اليونانية القديمة والكلاسيكية بماضيها الميسيني. حتى لغة ودين الإغريق القدماء لها جذورها في العصر الميسيني.

الفترة الميسينية المبكرة

ظهرت الحضارة الميسينية في البر الرئيسي لليونان في القرن السابع عشر الميلادي. قبل الميلاد. تم تجسيده لأول مرة في مقابر شافت الشهيرة في ميسينا - وهو موقع من شأنه أن يعير اسمه في النهاية إلى الفترة بأكملها. كانت تلك المقابر رائعة ليس فقط من حيث حجمها وشكلها (كانت كبيرة واستقبلت الموتى من عائلات بأكملها ، على عكس المقابر المتواضعة في العصر البرونزي الوسيط ، والتي كانت تحتوي على مدافن فردية) ولكن أيضًا بسبب ثروتها الباهظة. تضمنت العروض الجسيمة الكماليات من جزيرة كريت وسيكلاديز ، بالإضافة إلى العديد من الأسلحة والأوعية المعدنية والفخار المصنوع محليًا - وهي أولى الأمثلة الحقيقية "للفن الميسيني". كان التأثير المينوي على هذه المصنوعات اليدوية قويًا للغاية لدرجة أن العديد من العلماء قد نسبوا تطور الحرف اليدوية الميسينية المبكرة إلى الحرفيين الكريتيين الذين يعملون لحساب حكام البر الرئيسي.

يمثل The Shaft Graves of Mycenae نهاية فترة من الفقر والانطواء على البر الرئيسي لليونان (والتي تتزامن إلى حد كبير مع العصر البرونزي المتوسط) ، وتفتح حقبة جديدة من التفاعل الإبداعي مع Minoan Crete و Cyclades. ربما ينبغي البحث عن أسباب هذا التغيير في النشاط التجاري المتزايد لجزر مينوان ، الذين كانوا بحلول ذلك الوقت (العصر الحديث) يبحثون عن موارد معدنية وطرق تجارية جديدة في بحر إيجه والبر الرئيسي لليونان. وبناءً على ذلك ، خلق إقامة اتصالات أوثق مع جزيرة كريت وسيكلاديز ظروفًا مواتية لتحولات اقتصادية واجتماعية كبرى في البر الرئيسي.

سرعان ما تم إنشاء شبكات اتصالات وتبادل واسعة النطاق ، مما جذب مشاركة عدة مناطق في البيلوبونيز (أرغوليد ، ولاكونيا ، وميسينيا) ووسط اليونان (بشكل رئيسي بيوتيا وأتيكا). أدت زيادة الثروة إلى اختلالات اقتصادية ومنافسة بين النخب الاجتماعية الناشئة ، وهو ما تم التعبير عنه بوضوح في المجال الجنائزي. كان الأرستقراطيون الميسينيون الأوائل أكثر اهتمامًا بتشييد المقابر الأثرية والتباهي أثناء الجنازة بدلاً من بناء المنازل أو القصور المثيرة للإعجاب. أدى هذا الانشغال غير المعتاد بالموت إلى ظهور أكثر أنواع العمارة الميسينية تميزًا: قبر الثولوس ، وهو هيكل حجري دائري ذو سقف مقوس ومدخل جانبي ، مبني جزئيًا تحت الأرض ومغطى بتلة ترابية (على ما يبدو بقاء من الشرق. تلة هيلاديك). تم بناء العشرات من مقابر الثولوس في أرجوليد وميسينيا خلال القرنين السادس عشر والخامس عشر الميلاديين. قبل الميلاد لاستيعاب الأثرياء الدفن لأفراد النخبة وعائلاتهم. وبجانبهم ، ظهرت مقابر حجرية منحوتة في الصخور ربما استخدمها أعضاء أقل من الأرستقراطيين في البر الرئيسي.كانت مقابر الحجرة تقطع عادةً على سفوح التلال ، بأشكال وأحجام مختلفة ، وتم تزويدها - مثل tholoi - بمدخل جانبي وطريق وصول (dromos).

في الفنون والحرف ، اعتمد الميسينيون أساليب وتقنيات متطورة من جزيرة كريت ، لكنهم تمكنوا من تعديلها وفقًا للأذواق المحلية ، وبالتالي خلق لغة مميزة - أكثر صرامة وغير مرنة من المصطلح المينوي - في كل مجال تقريبًا: الفخار والمعادن والمجوهرات ، النقش على الأختام ، وصناعة العاج ، والخزف ، والزجاج ، وما إلى ذلك. ومع ذلك ، خلال القرنين الأولين من العصر البرونزي المتأخر ، تم الحفاظ على الفن الميسيني حصريًا للنخب الاجتماعية. كانت منتجاتها الرئيسية عبارة عن سلع فاخرة مخصصة لخدمة شهية الأرستقراطيين للعرض الجنائزي: أكثر القطع الأثرية الميسينية إثارة للإعجاب تأتي من القبور وفي بعض الأحيان فقط من المستوطنات - حيث لا تزال تستخدم أشياء من التقاليد الهلادية الوسطى.

الفترة الميسينية المتأخرة

وصلت الثقافة الميسينية إلى ذروتها خلال القرنين الرابع عشر والثالث عشر الميلاديين. قبل الميلاد ، عندما تم بناء المجمعات الفخمة في Mycenae ، و Tiryns ، و Pylos ، و Thebes ، وما إلى ذلك ، كانت قصور البر الرئيسي متأخرة في التاريخ عن تلك الموجودة في Minoan ولكن لها وظيفة إدارية مماثلة ، مع مساحات كبيرة لتخزين المنتجات الزراعية والسلع المستوردة ، وورش العمل لإنتاج الكماليات ومناطق الاحتفالات والطقوس الرسمية.

استعار الميسينيون من المينويين معظم جوانب الإدارة السياسية والاقتصادية ، خاصة بعد أن غزاوا كنوسوس حوالي عام 1450 قبل الميلاد ، وهو الحدث الذي جعلهم على اتصال وثيق بتنظيم مجمع فخم. ومع ذلك ، يجب أن نتذكر أن تدمير معظم مراكز Minoan من الزلازل في بداية القرن الخامس عشر الميلادي. كانت BC قد قللت بالفعل من قوة Minoan ومهدت الطريق للتوسع الميسيني في بحر إيجة.
بحلول منتصف القرن الرابع عشر ج. قبل الميلاد ، أقيمت مجمعات فخمة في مراكز البر الرئيسي الرئيسية (Mycenae ، Tiryns ، Pylos ، طيبة ، إلخ). ومع ذلك ، اختلفت القصور الميسينية عن القصور المينوية بعدة طرق. كانت أصغر حجمًا ، وعادة ما يتم بناؤها على قمة التلال شديدة الانحدار ، وبدلاً من الفناء المركزي الذي يركز على الميجارون ، وهو مبنى مستطيل الشكل به رواق ، وردهة ، وغرفة عرش مربعة مع موقد مركزي ومخازن ومحفوظات وسكنية تم بناء الأحياء حول الميجارون ، والتي سبقتها ساحة صغيرة مفتوحة.

إلى جانب القصور ، تبنى الميسينيون إنجازين رئيسيين آخرين للمينويين: الكتابة (في شكل الخطي ب ، نص مقطعي مشتق من مينوان الخطي أ) والأيقونات الدينية (في شكل لوحات جدارية ، نقش على الأختام ، وتماثيل) ). أثبت فك رموز الألواح الخطية B الموجودة في المحفوظات الفخمة أن الميسينيين تحدثوا شكلاً مبكرًا من اليونانية وعبدوا بعض الآلهة "الأولمبية" ، بما في ذلك زيوس ، وبوسيدون ، وأرتيميس ، وربما ديونيسوس.

فترة "العملة الميسينية" (14 - 13 ق.م)

كان لهذه التغييرات تأثير عميق على البر الرئيسي لليونان ككل خلال القرنين الرابع عشر والثالث عشر الميلاديين. قبل الميلاد. اتخذ التنظيم السياسي والاقتصادي شكلاً أكثر تنظيماً ، مع وجود شبكة من القصور من ميسينيا إلى ثيساليا تضمن السيطرة على الإنتاج الزراعي ، والإمداد الثابت للمعادن والمواد الخام الأخرى ، والاستقرار الاجتماعي. وصل الفن الميسيني إلى مستويات رائعة من الأناقة والرقي وأصبح متاحًا تدريجيًا لشرائح اجتماعية أوسع. تم إنتاج بعض من أفضل الأمثلة على اللوحات الجدارية ، والعاج ، والمجوهرات ، والأواني المعدنية في العصر البرونزي المتأخر في تلك الفترة. كان الميسينيون نشيطين بشكل خاص في التجارة البحرية: تم تصدير منتجات مثل زيت الزيتون والنبيذ والعطور ، المخزنة في حاويات مزخرفة عالية الجودة ، إلى الموانئ الرئيسية في شرق البحر الأبيض المتوسط ​​وجنوب إيطاليا مقابل المعادن والعاج والكماليات الجاهزة .

كانت الهندسة مجالًا آخر أتقنه الميسينيون ، كما يتضح في بناء الطرق المعبدة والجسور الحجرية والسدود لتجميع المياه ، وقبل كل شيء ، المهمة الضخمة لتصريف بحيرة كوبايس. ومع ذلك ، فإن أكثر إنجازاتهم المدهشة هو تشييد تحصينات ضخمة حول القصور خلال القرن الثالث عشر الميلادي. قبل الميلاد. يتألف النظام الدفاعي للقلاع الميسينية من مداخل محمية ومعارض مقوسة لحركة المرور دون عوائق في أوقات الحرب وممرات سرية إلى الينابيع من أجل ضمان الوصول إلى المياه العذبة أثناء الحصار. تأتي أكثر أوجه التشابه إقناعاً مع التحصينات الميسينية من قلاع الحيثيين ، وهي حقيقة تشير إلى اتصالات وثيقة مع ممالك الأناضول.

أسباب بناء هذه التحصينات الرائعة (المسماة "Cyclopean" لأنها بدت وكأنها عمل Cyclopes الأسطوري) ليست واضحة تمامًا. من الواضح ، مع ذلك ، أن المرحلة الأخيرة من العصر البرونزي المتأخر كانت فترة مزعجة في بحر إيجة. الدمار الشامل الذي تعرضت له جميع القصور الميسينية في كاليفورنيا. 1200 قبل الميلاد - بالتوازي مع اضطرابات مماثلة في جميع أنحاء شرق البحر الأبيض المتوسط ​​- تسبب في تدهور لا رجعة فيه للحضارة الميسينية. ستستمر بعض سماتها (مثل عادات الدفن وأنواع الفخار) لمدة 100-150 سنة أخرى ، لكن أهم إنجازاتها مثل الكتابة والرسم ضاعت ، ولن يتم إعادة اختراعها حتى القرن الثامن. قبل الميلاد.


الحضارة المينوية

سيراجع محررونا ما قدمته ويحددون ما إذا كان ينبغي مراجعة المقالة أم لا.

الحضارة المينوية، حضارة العصر البرونزي في جزيرة كريت التي ازدهرت من حوالي 3000 قبل الميلاد إلى حوالي 1100 قبل الميلاد. اسمها مشتق من مينوس ، إما لقب سلالة أو اسم حاكم معين لجزيرة كريت له مكان في الأسطورة اليونانية.

يتبع معالجة موجزة للحضارة المينوية. للعلاج الكامل ، ارى حضارات بحر إيجة.

أصبحت جزيرة كريت أهم موقع لثقافة العصر البرونزي في بحر إيجه ، وكانت في الواقع أول مركز حضارة عالية في تلك المنطقة ، بدءًا من نهاية الألفية الثالثة قبل الميلاد. وصلت الحضارة المينوية إلى ذروتها حوالي 1600 قبل الميلاد والقرن الخامس عشر المتأخر ، وكانت رائعة لمدنها وقصورها العظيمة ، وتجارتها الممتدة في جميع أنحاء بلاد الشام وما وراءها ، واستخدامها للكتابة. اشتمل فنها المتطور على أختام متقنة وفخار (خاصةً أواني Kamáres الشهيرة بأسلوبها الزخرفي الفاتح إلى الغامق) ، وقبل كل شيء ، اللوحات الجدارية الدقيقة والنابضة بالحياة الموجودة على جدران القصر. تعرض هذه اللوحات الجدارية كلاً من المشاهد العلمانية والدينية ، مثل الحدائق السحرية والقرود والماعز البري أو الآلهة الذين يرتدون ملابس خيالية ويشهدون على ديانة المينويين التي يغلب عليها الطابع الأمومي. من بين الأشكال الأكثر شيوعًا للفن المينوي ، الثعبان ، رمز الإلهة ، والثور ، وهو طقوس قفز الثيران ، وجدت ، على سبيل المثال ، في المزهريات الدينية ، ويبدو أن لها أساس ديني أو سحري.

بحلول عام 1580 قبل الميلاد ، بدأت حضارة مينوا بالانتشار عبر بحر إيجه إلى الجزر المجاورة وإلى البر الرئيسي لليونان. انعكس التأثير الثقافي المينوي في الثقافة الميسينية في البر الرئيسي ، والتي بدأت تنتشر في جميع أنحاء بحر إيجه حوالي 1500 قبل الميلاد.

بحلول منتصف القرن الخامس عشر ، دمرت ثقافة القصر في جزيرة كريت من قبل الغزاة من البر الرئيسي. أسسوا نظامًا جديدًا في جزيرة كريت ، مع وجود مراكز في كنوسوس وفايستوس. بعد الفتح ، شهدت الجزيرة اندماجًا رائعًا لمهارات جزيرة كريت ومهارات البر الرئيسي. كانت الفترة المينوية المتأخرة (1400 - 1100 قبل الميلاد) فترة تراجع ملحوظ في كل من القوة الاقتصادية والإنجاز الجمالي.


محتويات

يشير مصطلح "مينوان" إلى الملك الأسطوري مينوس كنوسوس ، وهو شخصية في الأساطير اليونانية مرتبطة بثيسيوس والمتاهة ومينوتور. إنه مصطلح حديث بحت من أصل القرن التاسع عشر. يُنسب عادةً إلى عالم الآثار البريطاني آرثر إيفانز (1851–1941) ، [4] والذي كان بالتأكيد هو من وضعه كمصطلح مقبول في علم الآثار والاستخدام الشائع. لكن كارل هوك كان قد استخدم العنوان بالفعل داس مينويشي كريتا في عام 1825 للمجلد الثاني من كتابه كريتا يبدو أن هذا هو أول استخدام معروف لكلمة "Minoan" لتعني "Cretan القديمة".

من المحتمل أن إيفانز قرأ كتاب هويك ، واستمر في استخدام المصطلح في كتاباته ونتائجه: [5] "لقد اقترحت لهذه الحضارة المبكرة لجزيرة كريت ككل - وقد تم تبني الاقتراح عمومًا من قبل علماء الآثار في هذه الدولة وغيرها من البلدان - لتطبيق اسم "Minoan". " [6] قال إيفانز إنه طبقه وليس من اخترعه.

Hoeck ، مع عدم وجود فكرة عن وجود جزيرة كريت الأثرية ، كان يدور في ذهنه كريت من الأساطير. على الرغم من ادعاء إيفانز في عام 1931 بأن المصطلح "لم يُضرب" قبل استخدامه فقد أطلق عليه "اقتراح وقح" من قبل كاراديماس وموميجليانو ، [5] فقد صاغ معناها الأثري.

التسلسل الزمني Minoan
3500 - 2900 قبل الميلاد [7] EMI ما قبل الزواج
2900 - 2300 ق EMII
2300 - 2100 ق EMIII
2100 - 1900 ق MMIA
1900 - 1800 ق MMIB Protopalatial
(فترة القصر القديم)
1800 - 1750 ق MMIIA
1750 - 1700 ق MMIIB حديثي الولادة
(فترة القصر الجديد)
1700 - 1650 ق MMIIIA
1650 - 1600 ق MMIIIB
1600 - 1500 ق LMIA
1500 - 1450 ق LMIB ما بعد الزواج
(في كنوسوس
فترة القصر النهائية)
1450 - 1400 ق LMII
1400 - 1350 ق LMIIIA
1350 - 1100 ق LMIIIB

بدلاً من تأريخ فترة مينوان ، يستخدم علماء الآثار نظامين من التسلسل الزمني النسبي. الأول ، الذي ابتكره إيفانز وعُدّل من قبل علماء الآثار في وقت لاحق ، يعتمد على أنماط الفخار والتحف المصرية المستوردة (والتي يمكن ربطها بالتسلسل الزمني المصري). يقسم نظام Evans فترة Minoan إلى ثلاثة عصور رئيسية: الأولى (EM) ، والمتوسطة (MM) والمتأخرة (LM). تم تقسيم هذه العصور - على سبيل المثال ، أوائل Minoan الأول والثاني والثالث (EMI ، EMII ، EMIII).

نظام تأريخ آخر ، اقترحه عالم الآثار اليوناني نيكولاوس بلاتون ، يقوم على تطوير المجمعات المعمارية المعروفة باسم "القصور" في كنوسوس ، فيستوس ، ماليا وزاكروس. يقسم بلاتون فترة Minoan إلى فترات فرعية ما قبل ، و proto- ، و neo- و post-palatial. تتضمن العلاقة بين الأنظمة الواردة في الجدول تواريخ تقويم تقريبية من Warren and Hankey (1989).

حدث اندلاع مينوان ثيرا خلال مرحلة ناضجة من فترة LM IA. كانت الجهود المبذولة لتحديد تاريخ الثوران البركاني مثيرة للجدل. يشير التأريخ بالكربون المشع إلى تاريخ في أواخر القرن السابع عشر قبل الميلاد [8] [9] ، وهذا يتعارض مع تقديرات علماء الآثار ، الذين قاموا بمزامنة الثوران مع التسلسل الزمني المصري التقليدي لتاريخ 1525-1500 قبل الميلاد. [10] [11] [12] يشير تأريخ حلقات الأشجار باستخدام أنماط الكربون 14 الملتقطة في حلقات الأشجار من غورديون وأشجار الصنوبر بريستليكون في أمريكا الشمالية إلى تاريخ اندلاع حوالي عام 1560 قبل الميلاد. [13]

نظرة عامة على التحرير

على الرغم من أن أدلة الأدوات الحجرية تشير إلى أن أشباه البشر ربما وصلوا إلى جزيرة كريت منذ 130 ألف عام ، إلا أن الأدلة على أول وجود بشري حديث من الناحية التشريحية تعود إلى 10000-12000 YBP. [14] [15] أقدم دليل على استيطان الإنسان الحديث في جزيرة كريت هو بقايا مجتمع زراعي من العصر الحجري الحديث يعود تاريخه إلى حوالي 7000 قبل الميلاد. [16] أظهرت دراسة مقارنة لمجموعات هابلوغرافية من الحمض النووي لرجال كريتي الحديثين أن المجموعة المؤسسة من الذكور ، من الأناضول أو بلاد الشام ، مشتركة مع الإغريق. [17] عاش سكان العصر الحجري الحديث في قرى مفتوحة. تم العثور على أكواخ الصيادين على الشواطئ ، وتم استخدام سهل ميسارا الخصب للزراعة. [18]

تحرير Minoan المبكر

تم وصف العصر البرونزي المبكر (3500 إلى 2100 قبل الميلاد) بأنه يشير إلى "وعد بالعظمة" في ضوء التطورات اللاحقة في الجزيرة. [19] بدأ العصر البرونزي في جزيرة كريت حوالي عام 3200 قبل الميلاد. [20] في أواخر الألفية الثالثة قبل الميلاد ، تطورت العديد من المواقع في الجزيرة إلى مراكز للتجارة والأعمال اليدوية ، مما مكن الطبقات العليا من ممارسة القيادة وتوسيع نفوذها. من المحتمل أن يتم استبدال التسلسلات الهرمية الأصلية للنخب المحلية بالممالك ، وهو شرط مسبق للقصور. [21] تم اكتشاف الفخار النموذجي لثقافة كوراكو في جزيرة كريت خلال فترة مينوان المبكرة. [22]

تحرير Minoan الأوسط

في نهاية فترة MMII (1700 قبل الميلاد) كان هناك اضطراب كبير في جزيرة كريت - ربما يكون زلزالًا ، ولكن من المحتمل غزو من الأناضول. [23] تم تدمير القصور في كنوسوس وفيستوس وماليا وكاتو زاكروس.

في بداية العصر الحديث ، ازداد عدد السكان مرة أخرى ، [24] أعيد بناء القصور على نطاق أوسع وبُنيت مستوطنات جديدة عبر الجزيرة. كانت هذه الفترة (القرنان السابع عشر والسادس عشر قبل الميلاد ، MM III-Neopalatial) قمة الحضارة المينوية. بعد حوالي عام 1700 قبل الميلاد ، وصلت الثقافة المادية في البر الرئيسي اليوناني إلى مستوى جديد بسبب التأثير المينوي. [21]

تحرير Minoan المتأخر

حدثت كارثة طبيعية أخرى في حوالي 1600 قبل الميلاد ، ربما انفجار بركان ثيرا. أعاد Minoans بناء القصور مع العديد من الاختلافات الرئيسية في الوظيفة. [25] [21] [26]

حوالي عام 1450 قبل الميلاد ، وصلت الثقافة المينوية إلى نقطة تحول بسبب كارثة طبيعية (ربما زلزال). على الرغم من أن ثورانًا آخر لبركان ثيرا قد ارتبط بهذا السقوط ، إلا أن تاريخه وآثاره موضع خلاف. تم تدمير العديد من القصور المهمة ، في مواقع مثل Malia و Tylissos و Phaistos و Hagia Triada ، وأماكن المعيشة في Knossos. يبدو أن القصر في كنوسوس ظل سليماً إلى حد كبير ، مما أدى إلى قدرة سلالته على نشر نفوذها على أجزاء كبيرة من جزيرة كريت حتى اجتاحها الإغريق الميسينيون. [21]

بعد حوالي قرن من التعافي الجزئي ، تراجعت معظم المدن والقصور في جزيرة كريت خلال القرن الثالث عشر قبل الميلاد (LHIIIB-LMIIIB). يعود تاريخ أرشيف Linear A الأخير إلى LMIIIA ، والمعاصر مع LHIIIA. بقي كنوسوس مركزًا إداريًا حتى عام 1200 قبل الميلاد. كان آخر موقع مينوان هو الموقع الجبلي الدفاعي لكارفي ، وهو ملجأ كان به آثار حضارة مينوان في العصر الحديدي تقريبًا. [27]

النفوذ الأجنبي تحرير

يظهر تأثير الحضارة المينوية في الفن والتحف المينوية في البر الرئيسي اليوناني. تحتوي مقابر العمود في Mycenae على العديد من الواردات الكريتية (مثل ريتون رأس الثور) ، مما يشير إلى دور بارز لرمزية مينوان. الروابط بين مصر وكريت هي الخزف المينوي البارز الموجود في المدن المصرية ، واستورد المينويون العناصر (خاصة ورق البردي) والأفكار المعمارية والفنية من مصر. ربما كانت الهيروغليفية المصرية نماذج للكريتية الهيروغليفية ، والتي من خلالها تطور نظام الكتابة الخطي A و Linear B. [18] وجد عالم الآثار هيرمان بنجتسون أيضًا تأثيرًا مينويًا في القطع الأثرية الكنعانية.

احتل الميسينيون مواقع قصور مينوان حوالي 1420-1375 قبل الميلاد. [28] [21] تم كتابة اليونانية الميسينية ، وهي شكل من أشكال اليونانية القديمة ، في الخطي ب ، والتي كانت مقتبسة من الخطي أ. مال الميسينيون إلى التكيف (بدلاً من استبدال) الثقافة والدين والفن المينوي ، [29] استمرار النظام الاقتصادي المينوي والبيروقراطية. [21]

خلال LMIIIA (1400-1350 قبل الميلاد) ، ك-و-ث تم إدراجها كواحدة من "الأراضي السرية لشمال آسيا" في معبد أمنحتب الثالث الجنائزي. [30] كما ورد ذكر المدن الكريتية مثل أمنيزوس وفايستوس وكيدونيا وكنوسوس وأسماء المواقع الجغرافية التي أعيد بناؤها كما هو الحال في سيكلاديز أو البر الرئيسي اليوناني. إذا كانت قيم هذه الأسماء المصرية دقيقة ، فإن الفرعون لم يقدّر LMIII Knossos أكثر من الدول الأخرى في المنطقة. [31]

جزيرة كريت هي جزيرة جبلية ذات موانئ طبيعية. هناك علامات على حدوث أضرار زلزالية في العديد من مواقع Minoan ، وعلامات واضحة على رفع الأرض وغمر المواقع الساحلية بسبب العمليات التكتونية على طول ساحلها. [32]

وفقًا لهوميروس ، كانت كريت بها 90 مدينة. [33] بناءً على مواقع القصر ، ربما تم تقسيم الجزيرة إلى ثماني وحدات سياسية على الأقل في ذروة فترة مينوان. توجد غالبية مواقع Minoan في وسط وشرق جزيرة كريت ، مع وجود القليل منها في الجزء الغربي من الجزيرة ، وخاصة في الجنوب. يبدو أن هناك أربعة قصور رئيسية في الجزيرة: كنوسوس ، فيستوس ، ماليا ، وكاتو زاكروس. على الأقل قبل الوحدة في عهد كنوسوس ، يُعتقد أن شمال وسط جزيرة كريت كان يحكم من كنوسوس ، والجنوب من فيستوس ، والمنطقة الوسطى الشرقية من ماليا ، والطرف الشرقي من كاتو زاكروس ، والغرب من كيدونيا. تم العثور على قصور أصغر في أماكن أخرى من الجزيرة.

المستوطنات الكبرى تحرير

    - أكبر [34] موقع أثري من العصر البرونزي في جزيرة كريت. كان عدد سكان كنوسوس يقدر ب 1300 إلى 2000 في 2500 قبل الميلاد ، 18000 في 2000 قبل الميلاد ، 20000 إلى 100000 في 1600 قبل الميلاد و 30000 في 1360 قبل الميلاد. [35] [36] - ثاني أكبر مبنى فخم [34] في الجزيرة ، تم حفره بواسطة المدرسة الإيطالية بعد فترة وجيزة كنوسوس - موضوع الحفريات الفرنسية ، وهو مركز فخم يوفر نظرة على فترة القصر البدائي - البحر - موقع فخم تم التنقيب عنه بواسطة علماء الآثار اليونانيين في أقصى شرق الجزيرة ، والمعروف أيضًا باسم "زاكرو" في الأدبيات الأثرية - تم تأكيده كموقع فخم خلال أوائل التسعينيات (خانيا الحديثة) ، وهو الموقع الفخم الوحيد في غرب كريت - المركز الإداري بالقرب من Phaistos التي أنتجت أكبر عدد من أقراص Linear A. - موقع مدينة تم التنقيب عنه في الربع الأول من القرن العشرين - موقع Minoan المبكر في جنوب جزيرة كريت - موقع Minoan الشرقي المبكر الذي يعطي اسمه لأواني خزفية مميزة - الموقع الجنوبي - بلدة جزيرة بها مواقع طقسية - أعظم ملاذ قمة Minoan المرتبط قصر كنوسوس [37] - موقع فأس Arkalochori - موقع ملجأ ، أحد آخر مواقع Minoan - مستوطنة في جزيرة سانتوريني (Thera) ، بالقرب من موقع Thera Eruption - مدينة جبلية في التلال الشمالية للجبل إيدا

ما وراء كريت تحرير

كان المينويون تجارًا ، ووصلت اتصالاتهم الثقافية إلى المملكة المصرية القديمة ، وقبرص المحتوية على النحاس ، وكنعان والساحل الشرقي والأناضول. في أواخر عام 2009 ، تم اكتشاف اللوحات الجدارية على الطراز المينوي وغيرها من القطع الأثرية أثناء عمليات التنقيب في القصر الكنعاني في تل كبري بإسرائيل ، مما دفع علماء الآثار إلى استنتاج أن التأثير المينوي كان الأقوى على دولة المدينة الكنعانية. هذه هي القطع الأثرية مينوان الوحيدة التي تم العثور عليها في إسرائيل. [38]

كان لتقنيات Minoan وأنماط السيراميك درجات متفاوتة من التأثير على اليونان الهلادية. جنبا إلى جنب مع سانتوريني ، تم العثور على مستوطنات مينوان [39] في كاستري ، كيثيرا ، وهي جزيرة بالقرب من البر الرئيسي اليوناني متأثرة بالمينويين من منتصف الألفية الثالثة قبل الميلاد (EMII) إلى احتلالها الميسيني في القرن الثالث عشر. [40] [41] [42] حلت الطبقات المينوية محل ثقافة العصر البرونزي المبكر المشتقة من البر الرئيسي ، وهي أول مستوطنة مينوان خارج جزيرة كريت. [43]

كانت جزر سيكلاديز في المدار الثقافي المينوي ، وعلى مقربة من جزيرة كريت ، احتوت جزر كارباثوس وساريا وكاسوس أيضًا على مستعمرات العصر البرونزي المتوسط ​​(MMI-II) أو مستوطنات تجار مينوان. تم التخلي عن معظمهم في LMI ، لكن كارباثوس تعافت واستمرت في ثقافتها المينوية حتى نهاية العصر البرونزي. [44] المستعمرات المينوية المفترضة الأخرى ، مثل تلك التي افترضها أدولف فورتوانجلر في إيجينا ، تم رفضها لاحقًا من قبل العلماء. [45] ومع ذلك ، كانت هناك مستعمرة Minoan في Ialysos في رودس. [46]

يشير التأثير الثقافي المينوي إلى مدار يمتد عبر جزر سيكلاديز إلى مصر وقبرص.لوحات من القرن الخامس عشر قبل الميلاد في طيبة ، مصر تصور الأفراد المينويين الذين يحملون هدايا. نقوش تصفهم بأنهم قادمون من keftiu ("الجزر الواقعة في وسط البحر") قد تشير إلى التجار أو المسؤولين الذين يقدمون الهدايا من جزيرة كريت. [47]

تشير بعض المواقع في جزيرة كريت إلى أن المينويين كانوا مجتمعًا "يتطلع إلى الخارج". [48] ​​موقع القصر الجديد كاتو زاكروس يقع على بعد 100 متر من الخط الساحلي الحديث في الخليج. يشير عدد كبير من ورش العمل وثروة من مواد الموقع إلى إمكانية مؤسسة للتجارة. تظهر مثل هذه الأنشطة في التمثيلات الفنية للبحر ، بما في ذلك موكب السفينة أو لوحة جدارية "Flotilla" في الغرفة الخامسة من West House في Akrotiri. [49]

قام المينويون بتربية الماشية والأغنام والخنازير والماعز وزرعوا القمح والشعير والبيقية والحمص. كما قاموا بزراعة العنب والتين والزيتون وزراعة الخشخاش للبذور وربما الأفيون. كما قام المينويون بتدجين النحل. [50]

نمت الخضراوات ، بما في ذلك الخس والكرفس والهليون والجزر في جزيرة كريت. كما كانت أشجار الكمثرى والسفرجل والزيتون أصلية. تم استيراد أشجار النخيل والقطط (للصيد) من مصر. [51] اعتمد المينويون الرمان من الشرق الأدنى ، ولكن ليس الليمون والبرتقال.

ربما مارسوا الزراعة متعددة الأنواع ، [52] وأدى نظامهم الغذائي الصحي المتنوع إلى زيادة عدد السكان. يحافظ متعدد الأنواع نظريًا على خصوبة التربة ويحميها من الخسائر بسبب فشل المحاصيل. تشير الأقراص الخطية B إلى أهمية البساتين (التين والزيتون والعنب) في معالجة المحاصيل من أجل "المنتجات الثانوية". [٥٣] زيت الزيتون في المطبخ الكريتي أو البحر الأبيض المتوسط ​​يمكن مقارنته بالزبدة في مطبخ شمال أوروبا. [54] من المحتمل أن تكون عملية تخمير النبيذ من العنب عاملاً من عوامل اقتصاد "القصر" الذي كان من الممكن أن يكون النبيذ سلعة تجارية وبندًا للاستهلاك المحلي. [55] استخدم المزارعون المحاريث الخشبية ، المربوطة بالجلد إلى مقابض خشبية ، ويتم سحبها بواسطة أزواج من الحمير أو الثيران.

كانت المأكولات البحرية مهمة أيضًا في المطبخ الكريتي. يشير انتشار الرخويات الصالحة للأكل في مادة الموقع [56] والتمثيلات الفنية للأسماك والحيوانات البحرية (بما في ذلك الفخار ذو الطراز البحري المميز ، مثل LM IIIC "جرة الأخطبوط" الركاب) إلى التقدير والاستخدام العرضي للأسماك من قبل الاقتصاد. ومع ذلك ، يعتقد العلماء أن هذه الموارد لم تكن مهمة مثل الحبوب والزيتون والمنتجات الحيوانية. "كان صيد الأسماك أحد الأنشطة الرئيسية. ولكن لا يوجد حتى الآن دليل على الطريقة التي نظموا بها صيدهم." [57] تمت الإشارة إلى تكثيف النشاط الزراعي من خلال بناء المصاطب والسدود في بسييرا في أواخر فترة مينوان.

تضمنت المأكولات الكريتية الطرائد البرية: أكل الكريتيون الغزلان البرية والخنازير البرية ولحوم الماشية. انقرضت اللعبة البرية الآن في جزيرة كريت. [59] من المسائل المثيرة للجدل ما إذا كان المينويون قد استخدموا الحيوانات الكريتية الضخمة ، والتي يُعتقد عادةً أنها انقرضت إلى حد كبير في وقت سابق في 10000 قبل الميلاد. ويرجع ذلك جزئيًا إلى وجود الأفيال القزمية في الفن المصري المعاصر. [60]

لم تكن كل النباتات والنباتات وظيفية بحتة ، والفنون تصور مشاهد تجمع الزنبق في المساحات الخضراء. اللوحة الجدارية المعروفة باسم بستان المقدس في كنوسوس يصور النساء في مواجهة اليسار ، وتحيط به الأشجار. اقترح بعض العلماء أنه عيد حصاد أو احتفال لتكريم خصوبة التربة. كما ظهرت صور فنية لمشاهد زراعية في "مزهرية الحصاد" (Harvester Vase) من فترة القصر الثانية (ريتون على شكل بيضة) حيث يحمل 27 رجلاً بقيادة آخر حزمًا من العصي لضرب الزيتون الناضج من الأشجار. [61]

أثار اكتشاف مناطق التخزين في مجمعات القصر الجدل. في "القصر" الثاني في فايستوس ، تم تحديد الغرف على الجانب الغربي من المبنى كمنطقة تخزين. وقد تم استعادة الجرار والأباريق والأوعية في المنطقة ، مما يشير إلى الدور المحتمل للمجمع كمركز لإعادة توزيع المنتجات الزراعية. في المواقع الكبيرة مثل كنوسوس ، هناك دليل على التخصص الحرفي (ورش العمل). يشير قصر كاتو زاكرو إلى أنه تم دمج ورش العمل في هيكل القصر. قد يكون نظام Minoan الفخم قد تطور من خلال التكثيف الاقتصادي ، حيث يمكن للفائض الزراعي أن يدعم مجموعة من الإداريين والحرفيين والممارسين الدينيين. يشير عدد غرف النوم في القصور إلى أنه كان بإمكانها دعم عدد كبير من السكان تم استبعادهم من العمل اليدوي.

أدوات التحرير

كانت الأدوات ، المصنوعة في الأصل من الخشب أو العظام ، مرتبطة بمقابض بأشرطة جلدية. خلال العصر البرونزي ، كانت مصنوعة من البرونز بمقابض خشبية. بسبب الفتحة المستديرة ، سوف يدور رأس الأداة على المقبض. طور Minoans ثقوبًا بيضاوية الشكل في أدواتهم لتناسب مقابض بيضاوية الشكل ، مما منع الدوران. [50] تضمنت الأدوات فؤوسًا مزدوجة ، فؤوسًا مزدوجة وحيدة الشفرة ، فأس فأس ، منجل وأزاميل.

نظرًا لأن الكتابة الخطية A ، لم يتم فك تشفير كتابات Minoan بعد ، فإن جميع المعلومات المتاحة تقريبًا عن نساء Minoan هي من أشكال فنية مختلفة. [62] والأهم من ذلك ، يتم تصوير النساء في اللوحات الفنية الجدارية ضمن جوانب مختلفة من المجتمع مثل تربية الأطفال والمشاركة في الطقوس والعبادة.

من الناحية الفنية ، تم تصوير النساء بشكل مختلف تمامًا مقارنة بتمثيلات الرجال. من الواضح أن الرجال غالباً ما يتم تمثيلهم فنياً ببشرة داكنة بينما يتم تمثيل النساء ببشرة أفتح. [63] كما تصور لوحات فريسكو ثلاثة مستويات طبقية لنخبة النساء ، ونساء الجماهير ، والخدم. [62] كما توجد فئة رابعة أصغر من النساء ضمن بعض اللوحات ، وهؤلاء النساء هن اللائي شاركن في مهام دينية ومقدسة. [62] الدليل على هذه الفئات المختلفة من النساء لا يأتي فقط من اللوحات الجدارية ولكن من ألواح Linear B أيضًا. تم تصوير نساء النخبة داخل اللوحات على أنهن يتمتعن بمكانة ضعف حجم النساء في الطبقات الدنيا: من الناحية الفنية كانت هذه طريقة للتأكيد على الاختلاف المهم بين النخبة من النساء الثريات وبقية السكان الإناث داخل المجتمع. [62]

داخل اللوحات ، تم تصوير النساء أيضًا على أنهن يعتنين بالأطفال ، ولكن القليل من اللوحات الجدارية تصور النساء الحوامل ، وكانت معظم التمثيلات الفنية للنساء الحوامل في شكل أواني منحوتة مع قاعدة مستديرة للأواني تمثل بطن الحامل. [62] بالإضافة إلى ذلك ، لا توجد أشكال فنية من Minoan تصور النساء أثناء الولادة أو الرضاعة الطبيعية أو الإنجاب. [62] عدم وجود مثل هذه الإجراءات يقود المؤرخين إلى الاعتقاد بأن هذه الأفعال قد اعترف بها المجتمع المينوي على أنها إما مقدسة أو غير مناسبة. [62] نظرًا لأن القطع الفنية العامة مثل اللوحات الجدارية والأواني لا توضح هذه الأعمال ، يمكن افتراض أن هذا الجزء من حياة المرأة ظل خاصًا داخل المجتمع ككل.

لم تكن الولادة مجرد موضوع خاص داخل المجتمع المينوي ولكنها كانت عملية خطيرة أيضًا. وجدت المصادر الأثرية العديد من عظام النساء الحوامل ، التي تم تحديدها على أنها حوامل بواسطة عظام الجنين الموجودة داخل هيكلها العظمي الموجودة في منطقة البطن. [62] هذا يؤدي إلى أدلة قوية على أن الموت أثناء الحمل والولادة كانت سمات مشتركة في المجتمع. [62] المزيد من الأدلة الأثرية توضح أدلة قوية على وفاة الإناث بسبب التمريض أيضًا. تُعزى وفاة هذه الفئة من السكان إلى الكميات الهائلة من التغذية والدهون التي فقدتها النساء بسبب الرضاعة التي لم يستطعن ​​استعادتها في كثير من الأحيان.

كما هو مذكور أعلاه ، كانت رعاية الأطفال وظيفة مركزية للنساء داخل المجتمع المينوي ، ولا يمكن العثور على الدليل على ذلك فقط في الأشكال الفنية ولكن أيضًا داخل الخطي ب الموجود في المجتمعات الميسينية. [64] تصف بعض هذه المصادر ممارسات رعاية الأطفال الشائعة في المجتمع المينوي والتي تساعد المؤرخين على فهم المجتمع المينوي ودور المرأة داخل هذه المجتمعات بشكل أفضل.

الأدوار الأخرى خارج المنزل والتي تم تحديدها على أنها واجبات المرأة هي جمع الطعام ، وإعداد الطعام ، والرعاية المنزلية. [65] بالإضافة إلى ذلك ، فقد وجد أن النساء تم تمثيلهن في عالم الحرفيين كحرفيات خزف ونسيج. [65]

مع تقدم النساء في السن ، يمكن الافتراض أن وظائفهن التي تعتني بالأطفال قد انتهت والانتقال إلى أولوية أكبر نحو إدارة الأسرة والتوجيه الوظيفي ، وتعليم الشابات الوظائف التي شاركن فيها بأنفسهن. [62]

يمثل تمثيل ملابس Minoan بوضوح الفرق بين الرجال والنساء. غالبًا ما كان يتم تصوير الرجال المينويين وهم يرتدون ملابس صغيرة بينما كانت أجساد النساء ، على وجه التحديد في وقت لاحق ، أكثر تغطية. في حين أن هناك أدلة على أن بنية ملابس النساء نشأت كمرآة للملابس التي يرتديها الرجال ، فإن فن الجص يوضح كيف تطورت ملابس النساء لتصبح أكثر وأكثر تفصيلاً خلال عصر مينوان. [66] خلال تطورات ملابس النساء ، تم التركيز بشدة على الخصائص الجنسية للمرأة ، وخاصة الثديين. [67] أكدت الملابس النسائية طوال عصر مينوان على الثديين من خلال كشف الشق أو حتى الثدي بالكامل. على غرار السترة الحديثة التي لا تزال المرأة ترتديها اليوم ، تم تصوير نساء مينوان بخصور "دبور". [62] وهذا يعني أن خصر المرأة كان منقبضًا ، وأصبح أصغر من خلال حزام طويل أو صد ضيق من الدانتيل. علاوة على ذلك ، ليس فقط النساء ولكن الرجال يرتدون هذه الإكسسوارات.

داخل مجتمع Minoan وطوال عصر Minoan ، تم العثور على العديد من الوثائق المكتوبة بخط Linear B لتوثيق عائلات Minoan. [62] ومن المثير للاهتمام ، أن الأزواج والأطفال ليسوا جميعًا مدرجين معًا ، في قسم واحد ، تم إدراج الآباء مع أبنائهم ، بينما تم إدراج الأمهات مع ابنتهن في قسم مختلف تمامًا عن الرجال الذين يعيشون في نفس المنزل. [62] هذا يدل على الفجوة الشاسعة بين الجنسين التي كانت موجودة في جميع جوانب المجتمع.

كان المجتمع المينوي مجتمعًا شديد التقسيم بين الجنسين ومنقسماً يفصل الرجال عن النساء في الملابس والتوضيح الفني والواجبات المجتمعية. [64] لا تزال المنح الدراسية حول نساء مينوان محدودة. [64]

بصرف النظر عن الزراعة المحلية الوفيرة ، كان المينويون أيضًا أشخاصًا تجاريين شاركوا بشكل كبير في التجارة الخارجية ، وفي ذروتهم ربما كان لديهم مكانة مهيمنة في التجارة الدولية على جزء كبير من البحر الأبيض المتوسط. بعد 1700 قبل الميلاد ، تشير ثقافتهم إلى درجة عالية من التنظيم. تشير السلع المصنعة في Minoan إلى شبكة من التجارة مع البر الرئيسي لليونان (ولا سيما Mycenae) وقبرص وسوريا والأناضول ومصر وبلاد ما بين النهرين وغربًا حتى شبه الجزيرة الأيبيرية. يبدو أن الدين المينوي ركز على الآلهة الإناث ، مع النساء الموظفات. [68] بينما كان المؤرخون وعلماء الآثار متشككين منذ فترة طويلة في النظام الأمومي الصريح ، يبدو أن هيمنة الشخصيات النسائية في الأدوار الموثوقة على الأدوار الذكور تشير إلى أن المجتمع المينوي كان أموميًا ، ومن بين أكثر الأمثلة المعروفة دعماً جيداً. [69] [68]

استخدم إيفانز كنوسوس مصطلح اقتصاد القصر لأول مرة. يتم استخدامه الآن كمصطلح عام للثقافات القديمة ما قبل النقدية حيث كان جزء كبير من الاقتصاد يدور حول جمع المحاصيل والسلع الأخرى من قبل الحكومة المركزية أو المؤسسات الدينية (الاثنان يميلان إلى العمل معًا) لإعادة التوزيع على السكان. لا يزال هذا مقبولًا باعتباره جزءًا مهمًا من الاقتصاد المينوي ، حيث تحتوي جميع القصور على مساحات كبيرة جدًا يبدو أنها استخدمت لتخزين المنتجات الزراعية ، وقد تم التنقيب عن بعض بقاياها بعد دفنها بسبب الكوارث. ما هو الدور ، إن وجد ، الذي لعبته القصور في التجارة الدولية مينوان غير معروف ، أو كيف تم تنظيم ذلك بطرق أخرى. من المحتمل أن يلقي فك رموز الخطي A الضوء على هذا.

تحرير الحكومة

لا يُعرف سوى القليل جدًا عن أشكال الحكومة المينوية ، ولم يتم بعد فك رموز اللغة المينوية. [70] كان يعتقد أن المينويين لديهم نظام ملكي مدعوم من قبل بيروقراطية. [71] ربما كان هذا في البداية عددًا من الملكيات ، يتوافق مع "القصور" حول جزيرة كريت ، ولكن استولى عليها كنوسوس لاحقًا ، [72] والتي احتلها الحكام الميسينيون في وقت لاحق. ولكن في تناقض ملحوظ مع الحضارات المصرية المعاصرة وبلاد ما بين النهرين ، "لا تحتوي الأيقونات المينوية على صور لملوك معروفين" ، [68]: 175 وفي العقود الأخيرة كان يُعتقد أنه قبل الغزو الميسيني المفترض حوالي عام 1450 ، كانت هناك مجموعة من النخبة كانت العائلات ، التي يُفترض أنها تعيش في "الفيلات" والقصور ، تسيطر على كل من الحكومة والدين. [73]

تحرير تجارة الزعفران

تشتهر لوحة جدارية تجمع جامعي الزعفران في سانتوريني. التجارة المينوية في الزعفران ، وصمة العار للزعفران المتحول بشكل طبيعي والتي نشأت في حوض بحر إيجه ، لم تترك سوى القليل من البقايا المادية. وفقًا لإيفانز ، تم استخدام الزعفران (صناعة مينوان كبيرة) للصباغة. [74] يؤكد علماء آثار آخرون على عناصر التجارة المعمرة: الخزف والنحاس والقصدير والذهب والفضة. [74] قد يكون للزعفران أهمية دينية. [75] كانت تجارة الزعفران ، التي سبقت حضارة مينوا ، مماثلة من حيث القيمة لتلك تجارة اللبان أو الفلفل الأسود.

تحرير الزي

كان صوف الأغنام هو الألياف الرئيسية المستخدمة في المنسوجات ، وربما كان سلعة تصدير مهمة. ربما كان الكتان من الكتان أقل شيوعًا ، وربما يكون مستوردًا من مصر ، أو يُزرع محليًا. لا يوجد دليل على وجود الحرير ، لكن بعض الاستخدام ممكن. [76]

كما رأينا في الفن المينوي ، كان الرجال المينويون يرتدون المئزر (إذا كانوا فقراء) أو الجلباب أو التنانير التي كانت طويلة في كثير من الأحيان. ارتدت النساء فساتين طويلة بأكمام قصيرة وتنانير ذات طبقات متداخلة. [77] مع كلا الجنسين ، كان هناك تركيز كبير في الفن في الخصر الصغير للدبابير ، وغالبًا ما يتم التعامل معه إلى درجات متطرفة غير محتملة. غالبًا ما يظهر كلا الجنسين بأحزمة سميكة أو مشدات عند الخصر. يمكن للنساء أيضًا ارتداء صدرية ضيقة ، وأنماط الملابس لها تصميمات هندسية متناظرة. يظهر الرجال على أنهم حليقي الذقن ، وشعر الرجال قصير ، في أنماط كانت شائعة اليوم ، باستثناء بعض الخصلات الطويلة الرفيعة في الخلف ، ربما لشباب النخبة من الذكور. يظهر شعر الإناث عادةً مع وجود خصلات شعر طويلة تتساقط في الخلف ، كما هو الحال في جزء اللوحات الجدارية المعروف باسم لا باريزيان. حصل هذا على اسمه لأنه عندما تم العثور عليه في أوائل القرن العشرين ، اعتقد مؤرخ فني فرنسي أنه يشبه النساء الباريسيات في ذلك الوقت. [78] يظهر الأطفال في الفن برؤوس حليقة (غالبًا ما تكون زرقاء في الفن) باستثناء القليل من الأقفال الطويلة جدًا ، يُسمح لبقية الشعر بالنمو مع اقترابهم من سن البلوغ [79] ويمكن رؤية ذلك في أكروتيري بوكسر فريسكو.

يُظهر تمثالان شهيران من آلهة الأفعى Minoan من Knossos (أحدهما موضح أدناه) أجسامًا تدور حول صدورهم ، لكن لا تغطيتهم على الإطلاق. سيطرت هذه الشخصيات المذهلة على الصورة الشعبية للملابس المينوية ، وتم نسخها في بعض "عمليات إعادة البناء" للرسوم الجدارية المدمرة إلى حد كبير ، لكن القليل من الصور تُظهر هذا الزي بشكل لا لبس فيه ، ومكانة الشخصيات - الآلهة أو الكاهنات أو المصلين - ليست كذلك. واضح على الإطلاق. ما هو واضح ، من قطع مثل Agia Triada Sarcophagus ، هو أن النساء المينويات عادة ما يغطين صدورهن كاهنات في السياقات الدينية قد يكون استثناء. [80] يُظهر هذا التضحية الجنائزية ، وبعض الشخصيات من كلا الجنسين ترتدي مآزر أو تنانير من جلود الحيوانات ، ويبدو أنها تُركت بالشعر عليها. [81] ربما كان هذا هو الزي الذي يرتديه كلا الجنسين من قبل أولئك الذين يمارسون الطقوس. [82]

تضمنت مجوهرات Minoan العديد من الحلي الذهبية لشعر النساء وكذلك لوحات ذهبية رفيعة للخياطة على الملابس. [83] غالبًا ما كانت الزهور تُلبس في الشعر ، مثل تمثال Poppy Goddess Terracotta وشخصيات أخرى. تُظهر اللوحات الجدارية أيضًا ما يُفترض أنه أشكال منسوجة أو مطرزة ، بشرية وحيوانية ، متباعدة على الملابس. [84]

تحرير اللغة والكتابة

Minoan هي لغة غير مصنفة ، أو ربما لغات متعددة غير محددة مكتوبة بنفس النص. تمت مقارنتها بشكل غير حاسم بعائلات اللغات الهندية الأوروبية والسامية ، وكذلك باللغات التيرسينية المقترحة أو عائلة لغة ما قبل الهندو أوروبية غير مصنفة. [85] [86] [87] [88] [89] [90] تم اكتشاف العديد من أنظمة الكتابة التي تعود إلى فترة مينوان في جزيرة كريت ، ومعظمها غير مفكك حاليًا.

الكتابة الأكثر شهرة هي الخط الخطي A ، ويرجع تاريخه إلى ما بين 2500 قبل الميلاد و 1450 قبل الميلاد. [91] الخطي أ هو أصل النص الخطي ب ذي الصلة ، والذي يشفر أقدم شكل معروف من اليونانية. [92] وتوجد أيضًا في أماكن أخرى من بحر إيجة. يعد تأريخ أقدم الأمثلة على Linear B من جزيرة كريت مثيرًا للجدل ، ولكن من غير المحتمل أن يكون قبل عام 1425 ، يُفترض أن بداية استخدامه يعكس غزو Mycenae. تم إجراء العديد من المحاولات لترجمة Linear A ، لكن الإجماع غير موجود ، ويعتبر Linear A حاليًا غير مفكك. اللغة المشفرة بواسطة Linear A يطلق عليها مبدئيا "Minoan". عندما يتم استخدام قيم الرموز في Linear B في Linear A ، فإنها تنتج كلمات غير مفهومة ، وتجعل Minoan غير مرتبط بأي لغة أخرى معروفة. هناك اعتقاد بأن المينويين استخدموا لغتهم المكتوبة في المقام الأول كأداة محاسبية وأنه حتى لو تم فك رموزها ، فقد يقدمون القليل من البصيرة بخلاف الأوصاف التفصيلية للكميات.

يسبق الخطي أ بحوالي قرن من الزمان بالكريتية الهيروغليفية. من غير المعروف ما إذا كانت اللغة Minoan أم لا ، وأصلها محل نقاش. على الرغم من أن الهيروغليفية غالبًا ما ترتبط بالمصريين ، إلا أنها تشير أيضًا إلى علاقة بكتابات بلاد ما بين النهرين. [93] تم استخدامها قبل حوالي قرن من الزمان قبل استخدام Linear A ، واستخدمت في نفس الوقت مثل Linear A (القرن الثامن عشر قبل الميلاد MM II). اختفت الهيروغليفية خلال القرن السابع عشر قبل الميلاد (MM III).

يحتوي قرص Phaistos على نص تصويري فريد من نوعه. على الرغم من أن أصله محل نقاش ، إلا أنه يُعتقد الآن على نطاق واسع أنه من أصل كريتي. نظرًا لأنه الاكتشاف الوحيد من نوعه ، يظل النص الموجود على قرص Phaistos غير مفكك.

بالإضافة إلى ما سبق ، تم العثور على خمسة نقوش ترجع إلى القرنين السابع والسادس قبل الميلاد في شرق جزيرة كريت (وربما في أواخر القرن الثالث قبل الميلاد) مكتوبة بأبجدية يونانية قديمة ترمز بوضوح إلى لغة غير يونانية ، يُطلق عليها " Eteocretan "(مضاءة" True Cretan "). نظرًا لقلة عدد النقوش ، تظل اللغة غير معروفة. يتم فصل نقوش Eteocretan عن Linear A بحوالي ألف عام ، وبالتالي فمن غير المعروف ما إذا كان Eteocretan يمثل سليلًا للغة Minoan.

تحرير الدين

اعتقد آرثر إيفانز أن المينويين كانوا يعبدون ، بشكل أو بآخر ، إلهة الأم ، والتي أثرت بشكل كبير على وجهات النظر لعقود. يرى رأي العلماء الحديث مشهدًا دينيًا أكثر تنوعًا على الرغم من عدم وجود نصوص ، أو حتى نقوش ذات صلة يمكن قراءتها ، يترك الصورة ضبابية للغاية. ليس لدينا أسماء آلهة إلا بعد الفتح الميسيني. يُعطى الكثير من الفن المينوي أهمية دينية من نوع ما ، لكن هذا يميل إلى أن يكون غامضًا ، لأسباب ليس أقلها أن حكومة مينوان يُنظر إليها الآن على أنها حكومة ثيوقراطية ، لذلك هناك تداخل كبير بين السياسة والدين. تميز آلهة مينوان بالعديد من الآلهة ، من بينها إله ذكر شاب يحمل رمحًا بارزًا أيضًا. [94] يرى بعض العلماء في آلهة مينوان صورة شمسية إلهية أنثى. [95] [96]

غالبًا ما يكون من الصعب التمييز بين صور المصلين ، والكهنة ، والكاهنة ، والحكام والآلهة ، بل إن الأدوار الكهنوتية والملكية غالبًا ما كانت متماثلة ، حيث غالبًا ما يُنظر إلى الطقوس القيادية على أنها جوهر الحكم. من المحتمل أن تكون جوانب من إلهة الطبيعة / الأم الرئيسية ، وربما المهيمنة ، فقد حدد علماء الآثار إلهة جبلية ، تُعبد في ملاذات الذروة ، إلهة حمامة ، إلهة ثعبان ربما تحمي الأسرة ، إلهة بوتنيا ثيرون للحيوانات ، وإلهة الولادة. [97] شخصيات نذرية من الطين المينوي المتأخر مثل آلهة الخشخاش (ربما عابدة) تحمل سمات ، غالبًا الطيور ، في أكاليلها. يعتبر المخلوق الأسطوري المسمى Minoan Genius مهددًا إلى حد ما ولكن ربما يكون شخصية وقائية ، ربما للأطفال الذين يبدو أنهم مستمدون إلى حد كبير من Taweret ، التمساح المصري الهجين وإلهة فرس النهر.

يمكن التعرف على الرجال الذين يلعبون دورًا خاصًا ككهنة أو كهنة - ملوك من خلال شرائط قطرية على أرديةهم الطويلة ، ويحملون فوق أكتافهم "صولجان فأس" بشفرة مستديرة. [98] إن اللابريين ذات الشكل التقليدي أو الفأس ذات الرأسين هي تقدمة نذرية شائعة جدًا ، ربما للإله الذكر ، والأمثلة الكبيرة لرمز قرون التكريس ، الذي ربما يمثل قرون الثور ، تظهر على الأختام التي تزين المباني ، مع عدد قليل من الناجين الفعليين. تم الاتفاق على أن القفز على الثيران ، الذي يتمحور حول كنوسوس ، له أهمية دينية ، ربما يتعلق باختيار النخبة. موقع الثور فيه غير واضح. تشتمل مراسم الجنازة على تابوت آيا تريادا (المتأخر جدًا) على ذبيحة ثور. [99]

وفقًا لنانو ماريناتوس ، "من الصعب فك شفرة التسلسل الهرمي وعلاقة الآلهة داخل البانتيون من الصور وحدها." لا يتفق Marinatos مع الأوصاف السابقة للدين المينوي على أنه بدائي ، قائلاً إنه "كان دين ثقافة فخمة متطورة ومتحضرة ذات تسلسل هرمي اجتماعي معقد. لم يهيمن عليها الخصوبة أكثر من أي دين في الماضي أو الحاضر ، وتناولت الهوية الجندرية ، وطقوس العبور ، والموت. ومن المعقول أن نفترض أن التنظيم والطقوس ، وحتى الأساطير ، تشبه أديان حضارات الشرق الأدنى الفخمة. " [100] حتى أنه يبدو أن البانتيون اليوناني اللاحق سيجمع بين الإله الأنثوي المينوي والإلهة الحثية من الشرق الأدنى. [101]

تحرير الرمزية

المذابح ذات القرن المينوي ، والتي أطلق عليها آرثر إيفانز اسم قرون التكريس ، ممثلة في طبعات الأختام وتم العثور عليها في أماكن بعيدة مثل قبرص. تشمل الرموز المقدسة Minoan الثور (وقرونه من التكريس) ، والألفاظ (الفأس ذو الرأسين) ، والعمود ، والثعبان ، وقرص الشمس ، والشجرة ، وحتى عنخ.

Haralampos V. Harissis و Anastasios V. Harissis يفترضان تفسيرًا مختلفًا لهذه الرموز ، قائلين إنها تستند إلى تربية النحل بدلاً من الدين. [102] تم تمثيل مهرجان كبير في القفز على الثيران ، وتم تمثيله في اللوحات الجدارية كنوسوس [103] ونقشت في أختام مصغرة. [104]

ممارسات الدفن تحرير

على غرار الاكتشافات الأثرية الأخرى من العصر البرونزي ، تشكل بقايا الدفن الكثير من الأدلة المادية والأثرية لهذه الفترة. بحلول نهاية فترة القصر الثانية ، سيطر على الدفن المينوي شكلين: المقابر الدائرية (ثولوي) في جنوب جزيرة كريت والمقابر المنزلية في الشمال والشرق. ومع ذلك ، فإن الكثير من الممارسات الجنائزية المينوية لا تتوافق مع هذا النمط. كان الدفن أكثر شيوعًا من حرق الجثث. [105] كان الدفن الفردي هو القاعدة ، باستثناء مجمع كريسولاكوس في ماليا. هنا ، يشكل عدد من المباني مجمعًا في وسط منطقة الدفن في ماليا وربما كان محورًا لطقوس الدفن أو سرداب لعائلة بارزة. [ بحاجة لمصدر ] تم العثور على أدلة على تضحيات بشرية محتملة من قبل المينويين في ثلاثة مواقع: في Anemospilia ، في مبنى MMII بالقرب من جبل Juktas يعتبر المعبد مجمع ملاذ EMII في Fournou Korifi في جنوب وسط كريت ، وفي مبنى LMIB المعروف باسم البيت الشمالي في كنوسوس.

تحرير العمارة

كانت المدن المينوية متصلة بشوارع ضيقة مرصوفة بكتل مقطوعة بمناشير برونزية. تم تجفيف الشوارع ، وتم توفير مرافق المياه والصرف الصحي للطبقة العليا من خلال الأنابيب الفخارية. [106]

غالبًا ما كانت المباني المينوية تحتوي على أسقف من الجص أو الخشب أو الحجر المبطن المسطح ، وكان ارتفاعها من طابقين إلى ثلاثة طوابق. كانت الجدران السفلية مبنية عادة من الحجر والأنقاض ، والجدران العلوية من الطوب اللبن. تمسك أخشاب السقف بالسقف.

تنوعت مواد البناء للفلل والقصور ، وشملت الحجر الرملي والجبس والحجر الجيري. كما تباينت تقنيات البناء ، حيث استخدمت بعض القصور حجارة الأحجار وغيرها من الكتل الصخرية المحفورة تقريبًا.

في شمال وسط جزيرة كريت ، تم استخدام اللون الأخضر الأزرق لتمهيد أرضيات الشوارع والساحات بين عامي 1650 و 1600 قبل الميلاد. من المحتمل أن تكون هذه الصخور قد استُخرجت في أجيا بيلاجيا على الساحل الشمالي لوسط جزيرة كريت. [107]

تحرير القصور

حفنة من الهياكل الكبيرة جدًا التي استخدمها إيفانز كمصطلح قصور (أناكتورة) هي أشهر أنواع المباني Minoan التي تم التنقيب عنها في جزيرة كريت ، وقد تم الآن حفر خمسة منها على الأقل ، على الرغم من أن ذلك في كنوسوس كان أكبر بكثير من الأنواع الأخرى ، وربما كان له دائمًا دور فريد. الآخرون موجودون في: Phaistos و Zakros و Malia و Gournia وربما Galatas و Hagia Triada. إنها مبانٍ ضخمة ذات أغراض إدارية ، كما يتضح من الأرشيفات الكبيرة التي اكتشفها علماء الآثار. يتميز كل قصر تم التنقيب عنه حتى الآن بميزات فريدة ، ولكنها تشترك أيضًا في الجوانب التي تميزها عن الهياكل الأخرى. غالبًا ما تكون القصور متعددة الطوابق ، مع سلالم داخلية وخارجية ، وأعمدة إنارة ، وأعمدة ضخمة ، ومناطق تخزين وفناءات كبيرة جدًا.

تم بناء القصور الأولى في نهاية فترة مينوان المبكرة في الألفية الثالثة قبل الميلاد في ماليا. على الرغم من أنه كان يُعتقد سابقًا أن تأسيس القصور الأولى كان متزامنًا ومؤرخًا في العصر المينوي الأوسط (حوالي 2000 قبل الميلاد ، تاريخ أول قصر في كنوسوس) ، يعتقد العلماء الآن أن القصور بنيت على مدى فترة أطول استجابةً لذلك. للتطورات المحلية. القصور القديمة الرئيسية هي كنوسوس وماليا وفايستوس. عناصر قصور Minoan الوسطى (في Knossos و Phaistos و Malia ، على سبيل المثال) لها سوابق في أساليب البناء المبكرة في Minoan. [108] وتشمل هذه المحكمة الغربية ذات المسافة البادئة والمعالجة الخاصة للواجهة الغربية. أحد الأمثلة على ذلك هو House on the Hill at Vasiliki ، الذي يعود تاريخه إلى أوائل عصر Minoan II. [109] كانت القصور عبارة عن مراكز حكومية ومكاتب إدارية وأضرحة وورش ومخازن. [110] [ مصدر منشور ذاتيًا ] [111]

تتماشى قصور مينوان الوسطى بشكل مميز مع التضاريس المحيطة بها. يبدو أن قصر MM في Phaistos يتماشى مع جبل Ida و Knossos محاذي لجبل Juktas ، [112] كلاهما على محور الشمال والجنوب. يقترح العلماء أن المحاذاة كانت مرتبطة بأهمية طقوس الجبال ، وقد تم التنقيب في عدد من ملاذات الذروة (مساحات للطقوس العامة) ، بما في ذلك واحدة في بيتسوفاس. وقد أسفرت هذه المواقع عن مجموعات من التماثيل الطينية ودليل على التضحية بالحيوانات.

تتميز القصور المتأخرة بمباني متعددة الطوابق مع واجهات غربية من الحجر الرملي آشلار البناء كنوسوس هو أفضل مثال معروف. تضمنت اتفاقيات البناء الأخرى مناطق التخزين ، والتوجه بين الشمال والجنوب ، وغرفة الأعمدة والمحكمة الغربية. تم تحديد العمارة خلال فترة القصر الأول من خلال نمط مربع داخل مربع على شكل مربع.بناء فترة القصر الثاني يحتوي على المزيد من الانقسامات الداخلية والممرات. [113] كان قصر كنوسوس أكبر قصر مينوان. يبلغ عرض القصر حوالي 150 مترًا ويمتد على مساحة تبلغ حوالي 20000 متر مربع ، وقد تحتوي طوابقه العلوية الأصلية على ألف غرفة. يرتبط القصر بالقصة الأسطورية لـ The Bull of Minos ، لأنه في هذا القصر حيث كتب أن المتاهة كانت موجودة. مع التركيز على الجوانب المعمارية لقصر كنوسوس ، كان مزيجًا من الأساسات التي اعتمدت على جوانب جدرانه لأبعاد الغرف والسلالم والأروقة والغرف. تم تصميم القصر بطريقة تم تصميم الهيكل ليحيط بالفناء المركزي لمينوان. من الناحية الجمالية ، أعطت الأعمدة جنبًا إلى جنب مع المدخل الشمالي المرصوف بالحجارة القصر مظهرًا وإحساسًا فريدًا لقصر كنوسوس. كانت المساحة المحيطة بالفناء مغطاة بالغرف والممرات ، والتي تم تكديس بعضها فوق المستويات السفلية للقصر التي تم ربطها من خلال سلالم وسلالم متعددة. [114]

تم بناء البعض الآخر في تل ، كما وصفه الحفار في الموقع آرثر جون إيفانز ، "قصر كنوسوس هو الأكثر اتساعًا ويحتل عدة تلال". [115] على الجانب الشرقي من الفناء ، كان هناك درج كبير يمر عبر العديد من مستويات القصر ، مضافًا لسكان العائلة المالكة. على الجانب الغربي من الفناء ، توجد غرفة العرش ، وهي غرفة متواضعة يبلغ ارتفاع سقفها حوالي مترين ، [35] جنبًا إلى جنب مع اللوحات الجدارية التي كانت تزين جدران الممرات وغرف التخزين.

تحرير السباكة

خلال عصر مينوان ، تم بناء مجاري مائية واسعة النطاق من أجل حماية السكان المتزايدين. كان لهذا النظام وظيفتان أساسيتان ، أولاً توفير المياه وتوزيعها ، وثانيًا نقل مياه الصرف الصحي ومياه الأمطار. [116] كان أحد الجوانب المحددة لعصر مينوان هو المآثر المعمارية لإدارة النفايات. استخدم Minoans تقنيات مثل الآبار والصهاريج وقنوات المياه لإدارة إمدادات المياه الخاصة بهم. لعبت الجوانب الهيكلية لمبانيهم دورًا في ذلك. تم استخدام الأسطح المسطحة والأفنية المفتوحة الوفيرة لتجميع المياه لتخزينها في الصهاريج. [117] بشكل ملحوظ ، كان لدى Minoans أجهزة لمعالجة المياه. يبدو أن أحد هذه الأجهزة كان عبارة عن أنبوب طيني مسامي يُسمح للمياه من خلاله بالتدفق حتى تنظيفه.

تحرير الأعمدة

لدعم الأسقف ، تستخدم بعض المنازل العليا ، وخاصة القصور ، أعمدة مصنوعة عادة Cupressus sempervirensوأحيانًا من الحجر. واحدة من أبرز مساهمات Minoan في الهندسة المعمارية هي العمود المقلوب ، وهو أوسع في الجزء العلوي من القاعدة (على عكس معظم الأعمدة اليونانية ، والتي تكون أعرض في الأسفل لإعطاء انطباع بالارتفاع). كانت الأعمدة مصنوعة من الخشب (وليس الحجر) وكانت مطلية باللون الأحمر بشكل عام. تم تركيبها على قاعدة حجرية بسيطة ، وتعلوها تاج مستدير يشبه الوسادة. [118] [119]

تحرير الفيلات

تم التنقيب عن عدد من المجمعات المعروفة باسم "الفيلات" في جزيرة كريت ، معظمها بالقرب من القصور ، وخاصة كنوسوس. تشترك هذه الهياكل في سمات القصور الحديثة: واجهة غربية بارزة ومرافق تخزين وقاعة مينوان من ثلاثة أجزاء. [120] قد تشير هذه الميزات إلى دور مماثل أو أن الهياكل كانت تقليدًا فنيًا ، مما يشير إلى أن شاغليها كانوا على دراية بالثقافة الفخمة. غالبًا ما كانت الفيلات غنية بالزخارف ، كما يتضح من اللوحات الجدارية لآيا تريادا فيلا أ.

السمة المشتركة لفلل Minoan هي وجود أسطح مستوية. لم تكن غرفهم بها نوافذ للشوارع ، فالضوء القادم من الأفنية ، سمة مشتركة للبحر الأبيض المتوسط ​​الأكبر في فترات لاحقة. في الألفية الثانية قبل الميلاد ، كانت الفلل مكونة من طابق أو طابقين ، والقصور ثلاثة.

تحرير الفن

يتميز الفن المينوي بالصور الخيالية والصنعة الاستثنائية. وصف سنكلير هود "الجودة الأساسية لأرقى فنون مينوان ، والقدرة على خلق جو من الحركة والحياة على الرغم من اتباع مجموعة من الاتفاقيات الرسمية للغاية". [121] وتشكل جزءًا من مجموعة أوسع لفن بحر إيجة ، وفي فترات لاحقة ، كان لها تأثير مهيمن على الفن السيكلادي في فترات لاحقة. تحلل الخشب والمنسوجات ، لذا فإن معظم الأمثلة الباقية من الفن المينوي هي الفخار ، وأختام Minoan المنحوتة بشكل معقد ، والرسومات الجدارية للقصر التي تشمل المناظر الطبيعية (ولكن غالبًا ما يتم إعادة بنائها) ، والمنحوتات الصغيرة من مواد مختلفة ، والمجوهرات ، والأعمال المعدنية.

تمت مناقشة علاقة الفن المينوي بالثقافات المعاصرة الأخرى والفن اليوناني القديم كثيرًا. من الواضح أنها سيطرت على الفن الميسيني والفن السيكلادي في نفس الفترات ، [122] حتى بعد احتلال الميسينيين لجزيرة كريت ، ولكن بعض جوانب التقليد فقط هي التي نجت من العصور المظلمة اليونانية بعد انهيار اليونان الميسينية. [123]

يحتوي الفن المينوي على مجموعة متنوعة من الموضوعات ، يظهر الكثير منها عبر وسائط مختلفة ، على الرغم من أن بعض أنماط الفخار فقط تتضمن مشاهد تصويرية. تظهر قفزة الثور في الرسم والعديد من أنواع المنحوتات ، ويُعتقد أن لها أهمية دينية. تعد رؤوس الثور أيضًا موضوعًا شائعًا في الطين والمواد النحتية الأخرى. لا توجد شخصيات تبدو وكأنها صور لأفراد ، أو من الواضح أنها ملكية ، كما أن هويات الشخصيات الدينية غالبًا ما تكون مؤقتة ، [125] مع عدم تأكد العلماء من كونهم آلهة أو رجال دين أو مخلصين. [126] وبالمثل ، سواء كانت الغرف المطلية "أضرحة" أو علمانية بعيدة كل البعد عن الوضوح ، فقد قيل إن غرفة واحدة في أكروتيري هي غرفة نوم بها بقايا سرير أو ضريح. [127]

غالبًا ما يتم تصوير الحيوانات ، بما في ذلك مجموعة متنوعة غير عادية من الحيوانات البحرية ، النمط البحري هو نوع من الفخار الملون للقصر من MM III و LM IA الذي يرسم الكائنات البحرية بما في ذلك الأخطبوط المنتشر في جميع أنحاء السفينة ، وربما نشأ من مناظر جدارية مماثلة. ] تظهر هذه أحيانًا في وسائط أخرى. تم العثور على مشاهد الصيد والحرب ، والخيول والفرسان ، في الغالب في فترات لاحقة ، في أعمال ربما قام بها الكريتيون لسوق الميسينية ، أو أسياد الميسينية في جزيرة كريت.

في حين أن الشخصيات المينوية ، سواء كانت بشرية أو حيوانية ، لديها إحساس كبير بالحياة والحركة ، فإنها غالبًا ما تكون غير دقيقة للغاية ، وفي بعض الأحيان يكون من المستحيل التعرف على الأنواع من خلال مقارنتها بالفن المصري القديم ، فهي غالبًا ما تكون أكثر حيوية ، ولكنها أقل طبيعية. [129] بالمقارنة مع فن الثقافات القديمة الأخرى ، هناك نسبة عالية من الشخصيات النسائية ، على الرغم من فكرة أن المينويين لديهم آلهة فقط ولا آلهة الآن مرفوضة. معظم الشخصيات البشرية في صورة جانبية أو في نسخة من الاتفاقية المصرية مع ظهور الرأس والساقين بشكل جانبي ، والجذع يُرى من الأمام لكن الشخصيات المينوية تبالغ في الملامح مثل الخصر النحيف للذكور والثدي الأنثوي الكبير. [130]

يوجد ما يسمى برسم المناظر الطبيعية في كل من اللوحات الجدارية والأواني المرسومة ، وأحيانًا في الوسائط الأخرى ، ولكن في معظم الأحيان يتكون هذا من نباتات تظهر تهديب مشهدًا ، أو منقطًا بداخله. هناك اتفاقية بصرية معينة حيث يتم وضع محيط الموضوع الرئيسي كما لو أنه يُرى من الأعلى ، على الرغم من أن العينات الفردية تظهر في الملف الشخصي. هذا يفسر ظهور الصخور في جميع أنحاء المشهد ، مع الزهور التي تنمو على ما يبدو من الأعلى. [131] المناظر البحرية المحيطة ببعض مناظر الأسماك والقوارب ، وفي موكب السفينة لوحة جدارية مصغرة من أكروتيري ، أرض بها مستوطنة أيضًا ، تعطي منظرًا أوسع من المعتاد. [132]

أكبر وأفضل مجموعة من الفن المينوي موجودة في متحف هيراكليون الأثري ("AMH") بالقرب من كنوسوس ، على الساحل الشمالي لجزيرة كريت.

تحرير الفخار

يمكن ملاحظة العديد من الأساليب المختلفة للأواني المحفوظة في أواني وتقنيات الإنتاج طوال تاريخ جزيرة كريت. تميزت سيراميك مينوان المبكرة بأنماط من الحلزونات والمثلثات والخطوط المنحنية والصلبان وعظام السمك ونافذة المنقار. ومع ذلك ، في حين أن العديد من الأشكال الفنية متشابهة في فترة مينوان المبكرة ، هناك العديد من الاختلافات التي تظهر في إعادة إنتاج هذه التقنيات في جميع أنحاء الجزيرة والتي تمثل مجموعة متنوعة من التحولات في الذوق وكذلك في هياكل السلطة. [134] كان هناك أيضًا العديد من تماثيل الطين الصغيرة.

خلال فترة مينوان الوسطى ، كانت التصاميم الطبيعية (مثل الأسماك والحبار والطيور والزنابق) شائعة. في أواخر فترة مينوان ، كانت الزهور والحيوانات لا تزال مميزة ولكن كان هناك المزيد من التنوع. ومع ذلك ، على النقيض من رسم الزهرية اليونانية القديمة في وقت لاحق ، فإن لوحات الأشكال البشرية نادرة للغاية ، [135] وتلك الخاصة بالثدييات البرية لم تكن شائعة حتى الفترات المتأخرة. غالبًا ما تم استعارة الأشكال والزخارف من أدوات المائدة المعدنية التي لم تنج إلى حد كبير ، في حين أن الزخرفة المرسومة ربما تكون مستمدة في الغالب من اللوحات الجدارية. [136]

تحرير المجوهرات

تم العثور على مجوهرات مينوان في الغالب من القبور ، وحتى الفترات اللاحقة كان الكثير منها يتكون من تيجان وزخارف لشعر النساء ، على الرغم من وجود أنواع عالمية من الخواتم والأساور وأذرع الذراع والقلائد والعديد من القطع الرفيعة التي تم حياكتها عليها ملابس. في الفترات المبكرة ، كان الذهب هو المادة الرئيسية ، وعادة ما يتم المطرقة بدقّة رقيقة جدًا. [83] ولكن بدا فيما بعد أنه أصبح نادرًا. [137]

ابتكر Minoans أعمالًا معدنية متقنة باستخدام الذهب والنحاس المستورد. تظهر قلائد الخرز والأساور وحلي الشعر في اللوحات الجدارية ، [138] وبقي العديد من دبابيس Labrys على قيد الحياة. أتقن Minoans التحبيب ، كما يتضح من قلادة Malia ، وهي قلادة ذهبية عليها نحل على قرص عسل. [139] تم التغاضي عن هذا من قبل اللصوص في القرن التاسع عشر لموقع الدفن الملكي الذي أطلقوا عليه "ثقب الذهب". [140]

تحرير الأسلحة

تم العثور على أسلحة برونزية مزينة بشكل جيد في جزيرة كريت ، خاصة من فترات LM ، لكنها أقل بروزًا بكثير مما كانت عليه في بقايا محارب Mycenae ، حيث تحتوي المدافن الشهيرة ذات المقابر على العديد من السيوف والخناجر المزخرفة بشكل غني جدًا. على النقيض من ذلك ، تميل الرماح و "سكاكين القطع" إلى أن تكون "فعالة للغاية". [141] ربما تم صنع العديد من الأسلحة المزخرفة إما في جزيرة كريت أو بواسطة كريتيين يعملون في البر الرئيسي. [142] غالبًا ما تكون الخناجر هي الأكثر تزينًا ببذخ ، مع مقابض ذهبية يمكن ترصيعها بالجواهر ، ووسط النصل مزين بمجموعة متنوعة من التقنيات. [143]

وأشهرها عدد قليل من المناظر المطعمة بمناظر متقنة من الذهب والفضة موضوعة على خلفية "niello" سوداء (أو سوداء الآن) ، والتي نوقشت موادها وتقنياتها كثيرًا. تحتوي هذه المشاهد الطويلة الرفيعة على طول منتصف النصل ، والتي تُظهر العنف النموذجي لفن اليونان الميسينية ، فضلاً عن التطور في كل من التقنية والصور التصويرية التي هي أصلية بشكل مذهل في السياق اليوناني.

السفن المعدنية تحرير

تم إنتاج الأواني المعدنية في جزيرة كريت من على الأقل في وقت مبكر مثل EM II (حوالي 2500 قبل الميلاد) في فترة ما قبل العصر وحتى LM IA (حوالي 1450 قبل الميلاد) في فترة ما بعد العصر وربما في وقت متأخر مثل LM IIIB / C (c. 1200 قبل الميلاد) ، [144] على الرغم من أنه من المحتمل أن العديد من الأواني من هذه الفترات اللاحقة كانت موروثة من فترات سابقة. [145] من المحتمل أن أقدمها كانت مصنوعة حصريًا من المعادن الثمينة ، ولكن من العصر البدائي (MM IB - MM IIA) تم إنتاجها أيضًا من البرونز الزرنيخي ، وبعد ذلك البرونز القصدير. [146] يشير السجل الأثري إلى أن معظم الأشكال المصنوعة من الكؤوس قد تم إنشاؤها من معادن ثمينة ، [147] لكن مجموعة الأواني البرونزية كانت متنوعة ، بما في ذلك المراجل ، والمقالي ، والهيدريا ، والأوعية ، والأباريق ، والأحواض ، والأكواب ، والمغارف ، والمصابيح.[148] أثر تقليد الأواني المعدنية Minoan على ثقافة الحضارة الميسينية في البر الرئيسي لليونان ، وغالبًا ما يُنظر إليها على أنها نفس التقاليد. [149] العديد من الأواني المعدنية الثمينة الموجودة في البر الرئيسي لليونان تُظهر خصائص مينوان ، ويُعتقد أنها إما تم استيرادها من جزيرة كريت أو تم تصنيعها في البر الرئيسي بواسطة صانعي المعادن المينويين الذين يعملون لصالح رعاة الميسينيين أو بواسطة الحداد الميسيني الذين تدربوا تحت إشراف أساتذة مينوان. [150]

الحرب و "السلام مينوان" تحرير

وفقًا لأرثر إيفانز ، "سلام مينوان" (باكس مينويكا) كان هناك القليل من الصراع المسلح الداخلي في مينوان كريت حتى العصر الميسيني. [151] ومع ذلك ، من الصعب استخلاص استنتاجات صارمة وسريعة من الأدلة [152] وقد تم التشكيك في وجهة نظر إيفانز المثالية. [153]

لم يتم العثور على أي دليل على وجود جيش مينوي أو هيمنة مينوان على شعوب خارج جزيرة كريت ، اعتقد إيفانز أن المينويين كان لديهم نوع من السيادة على أجزاء على الأقل من اليونان الميسينية في العصر الحديث ، ولكن من المتفق عليه الآن على نطاق واسع أن العكس هو الصحيح. في حالة الغزو الميسيني لجزيرة كريت حوالي عام 1450. تظهر علامات قليلة للحرب في الفن المينوي: "على الرغم من أن بعض علماء الآثار يرون مشاهد الحرب في بضع قطع من الفن المينوي ، فإن آخرين يفسرون حتى هذه المشاهد على أنها مهرجانات أو رقصات مقدسة أو رياضة الأحداث "(ستوديبيكر ، 2004 ، ص 27). على الرغم من تصوير المحاربين المسلحين على أنهم طُعنوا في الحلق بالسيوف ، فقد يكون العنف جزءًا من طقوس أو رياضة دموية. [ بحاجة لمصدر ]

يعتقد Nanno Marinatos أن سكان Minoans الجدد كان لديهم "قوة بحرية قوية" جعلت منهم حليفًا مرغوبًا في سياسات القوة في البحر الأبيض المتوسط ​​، على الأقل بحلول القرن الرابع عشر كـ "تابعين للفرعون" ، مما أدى إلى تصوير حاملي الجزية الكريتي على المصريين. مقابر مثل مقابر كبار المسؤولين ريكماير وسينموت. [154]

في البر الرئيسي لليونان خلال عصر القبور في Mycenae ، هناك القليل من الأدلة على التحصينات الميسينية الرئيسية التي تتبع القلاع تدمير جميع مواقع Cretan الحديثة تقريبًا. تم توثيق الحروب التي قام بها معاصرو المينويين القدماء ، مثل المصريين والحثيين ، بشكل جيد.

الشك والأسلحة تحرير

على الرغم من العثور على أبراج مراقبة مدمرة وجدران التحصينات ، [155] قال إيفانز إن هناك القليل من الأدلة على تحصينات مينوان القديمة. وفقًا لـ Stylianos Alexiou (in كريتولوجيا 8) ، تم بناء عدد من المواقع (خاصة مواقع Minoan المبكرة والمتوسطة مثل Aghia Photia) على قمم التلال أو محصنة بطريقة أخرى. [ مطلوب الاقتباس الكامل ] كتبت لوسيا نيكسون:

ربما تأثرنا بشكل مفرط بنقص ما قد نعتقد أنه تحصينات صلبة لتقييم الأدلة الأثرية بشكل صحيح. كما هو الحال في العديد من الحالات الأخرى ، ربما لم نكن نبحث عن أدلة في الأماكن الصحيحة ، وبالتالي قد لا ننتهي بالتقييم الصحيح لمينوان وقدرتهم على تجنب الحرب. [156]

قال تشيستر ستار في "Minoan Flower Lovers" أنه منذ أن كان لدى Shang China و Maya مراكز غير محصنة وانخرطوا في صراعات حدودية ، فإن الافتقار إلى التحصينات وحده لا يثبت أن Minoans كانوا حضارة مسالمة لا مثيل لها في التاريخ. [157] [ مطلوب الاقتباس الكامل ] في عام 1998 ، عندما التقى علماء الآثار في مينوان في مؤتمر بلجيكي لمناقشة احتمال أن يكون باكس مينويكا قديمًا ، كان الدليل على حرب مينوان لا يزال ضئيلًا. وفقًا لجان دريسن ، كثيرًا ما صور المينويون "الأسلحة" في فنهم في سياق طقسي:

غالبًا ما يُفترض أن بناء المواقع المحصنة يعكس تهديدًا بالحرب ، لكن هذه المراكز المحصنة كانت متعددة الوظائف ، وكانت أيضًا في كثير من الأحيان تجسيدًا أو تعبيرًا ماديًا للأماكن المركزية للأراضي في نفس الوقت باعتبارها آثارًا تمجد وتدمج القوة القيادية. [158]

يشير عمل ستيلا كريسولاكي في البؤر الاستيطانية الصغيرة (أو بيوت الحراسة) في شرق جزيرة كريت إلى وجود نظام دفاعي محتمل من النوع أ (عالي الجودة) تم العثور على سيوف مينوان في قصور ماليا وزاركوس (انظر ساندرز ، AJA 65 ، 67 ، Hoeckmann ، JRGZM 27 ، أو Rehak and Younger ، AJA 102). [ مطلوب الاقتباس الكامل ] قدر كيث برانيجان أن 95 في المائة من "أسلحة" مينوان بها مضاهاة (مقابض أو مقابض) كان من شأنها أن تمنع استخدامها على هذا النحو. [159] ومع ذلك ، أشارت اختبارات النسخ المتماثلة إلى أن الأسلحة يمكن أن تقطع اللحم حتى العظم (وتكسر سطح العظم) دون إتلاف الأسلحة نفسها. [160] وفقًا لبول ريهاك ، لا يمكن استخدام الدروع المينوية ذات الشكل الثامن للقتال أو الصيد ، لأنها كانت مرهقة للغاية. [161] على الرغم من أن شيريل فلويد خلصت إلى أن "أسلحة" مينوان كانت أدوات مستخدمة في المهام العادية مثل معالجة اللحوم ، [162] تم العثور على "رافعات يبلغ طولها حوالي ثلاثة أقدام". [163]

حول حرب مينوان ، خلص برانيجان إلى:

إن كمية الأسلحة والتحصينات الرائعة والقوارب الطويلة العدوانية كلها تشير إلى حقبة من الأعمال العدائية المكثفة. ولكن عند الفحص الدقيق ، توجد أسباب للاعتقاد بأن العناصر الرئيسية الثلاثة مرتبطة بقدر ارتباطها ببيانات الحالة والعرض والموضة كما ترتبط بالعدوانية. كانت الحرب مثل تلك التي كانت موجودة في العصر البرونزي المبكر لجنوب بحر إيجة إما شخصية وربما طقسية (في كريت) أو صغيرة الحجم ومتقطعة وهي في الأساس نشاطًا اقتصاديًا (في سيكلاديز وأرجوليد / أتيكا). [164]

ووافقت عالمة الآثار أولغا كرزيشكوفسكا على ذلك بقولها: "الحقيقة الصارخة هي أنه بالنسبة لبحر إيجة عصور ما قبل التاريخ ، ليس لدينا دليل مباشر على الحرب والحرب في حد ذاته." [165]

بين عامي 1935 و 1939 ، طرح عالم الآثار اليوناني سبيريدون ماريناتوس نظرية ثوران مينوان. حدث ثوران بركاني في جزيرة ثيرا (سانتوريني الحالية) ، على بعد حوالي 100 كيلومتر (62 ميل) من جزيرة كريت ، خلال فترة LM IA (1550-1500 قبل الميلاد). واحدة من أكبر الانفجارات البركانية في التاريخ المسجل ، أخرجت حوالي 60 إلى 100 كيلومتر مكعب (14 إلى 24 متر مكعب) من المواد وتم قياسها في 7 على مؤشر الانفجار البركاني. [166] [167] [168] دمر الثوران مستوطنة مينوان القريبة في أكروتيري في سانتوريني ، والتي دفنت في طبقة من الخفاف. [169] على الرغم من أنه يعتقد أنه قد أثر بشدة على ثقافة مينوان في كريت ، فقد تمت مناقشة مدى تأثيره. اقترحت النظريات المبكرة أن الرماد البركاني من ثيرا أدى إلى اختناق الحياة النباتية في النصف الشرقي من جزيرة كريت ، مما أدى إلى تجويع السكان المحليين. كريت. [171] استنادًا إلى الأدلة الأثرية ، تشير الدراسات إلى أن تسونامي الهائل الناتج عن ثوران ثيرا قد دمر ساحل جزيرة كريت ودمر العديد من مستوطنات مينوان. [172] [173] [174] على الرغم من أن فترة LM IIIA (أواخر عصر مينوان) تتميز بالوفرة (المقابر الثرية ، والمدافن والفن) وأنماط خزفية كنوسية في كل مكان ، [175] بواسطة LM IIIB (عدة قرون بعد الثوران) كنوسوس "الثروة والأهمية كمركز إقليمي انخفض.

تم العثور على بقايا كبيرة فوق طبقة الرماد ثيرا المتأخرة من عصر مينوان الأول ، مما يشير إلى أن ثوران ثيرا لم يتسبب في الانهيار الفوري للحضارة المينوية. [176] كان المينويون قوة بحرية ، وربما تسبب ثوران ثيرا في صعوبات اقتصادية كبيرة. ما إذا كان هذا كافيًا لإحداث انهيار Minoan أم لا. غزت اليونان الميسينية المينوية خلال أواخر فترة مينوان الثانية ، وتم العثور على أسلحة الميسينية في المدافن في جزيرة كريت بعد فترة وجيزة من اندلاع البركان. [177]

يعتقد العديد من علماء الآثار أن الانفجار أثار أزمة ، مما جعل المينويين عرضة للغزو من قبل الميسينيين. [172] وفقًا لسنكلير هود ، تم غزو Minoans على الأرجح من قبل قوة غازية. على الرغم من أن انهيار الحضارة قد ساعده ثوران ثيرا ، إلا أن نهايته النهائية جاءت من الغزو. تشير الدلائل الأثرية إلى أن الجزيرة دمرت بنيران ، مع تعرض القصر في كنوسوس لأضرار أقل من المواقع الأخرى في جزيرة كريت. نظرًا لأن الكوارث الطبيعية ليست انتقائية ، فمن المحتمل أن يكون التدمير غير المتكافئ ناتجًا عن غزاة كانوا قد رأوا فائدة الحفاظ على قصر مثل كنوسوس لاستخدامهم الخاص. [178] لاحظ العديد من المؤلفين أدلة على أن الحضارة المينوية قد تجاوزت قدرتها الاستيعابية البيئية ، حيث يشير الانتعاش الأثري في كنوسوس إلى إزالة الغابات في المنطقة بالقرب من المراحل المتأخرة للحضارة. [179] [180]

قارنت دراسة علم الآثار أجريت عام 2013 على mtDNA الهيكلية من الهياكل العظمية Minoan القديمة التي تم إغلاقها في كهف في هضبة Lasithi بين 3700 و 4400 عام مضت إلى 135 عينة من اليونان والأناضول وغرب وشمال أوروبا وشمال إفريقيا ومصر. [181] [182] وجد الباحثون أن الهياكل العظمية المينوية كانت متشابهة جدًا من الناحية الجينية مع الأوروبيين المعاصرين - وبشكل خاص قريبة من سكان كريت في العصر الحديث ، ولا سيما تلك الموجودة في هضبة لاسيثي. كانت أيضًا متشابهة وراثيًا مع الأوروبيين من العصر الحجري الحديث ، لكنها كانت متميزة عن السكان المصريين أو الليبيين. قال المؤلف المشارك للدراسة جورج ستاماتويانوبولوس ، عالم الوراثة البشرية بجامعة واشنطن: "نحن نعلم الآن أن مؤسسي أول حضارة أوروبية متقدمة كانوا أوروبيين". "لقد كانوا مشابهين جدًا للأوروبيين من العصر الحجري الحديث ومشابهين جدًا لسكان كريت الحاليين." [183]

نشرت دراسة علم الآثار عام 2017 لبقايا مينوان في مجلة طبيعة سجية خلص إلى أن الإغريق الميسيني كانوا مرتبطين جينيًا ارتباطًا وثيقًا بالمينويين ، وأن كلاهما مرتبط ارتباطًا وثيقًا ، ولكن ليس متطابقًا ، بالسكان اليونانيين المعاصرين. ذكرت نفس الدراسة أيضًا أن ما لا يقل عن ثلاثة أرباع الحمض النووي للأجداد لكل من Minoans و Myceneans جاءوا من المزارعين الأوائل في العصر الحجري الحديث الذين عاشوا في غرب الأناضول وبحر إيجه. جاء سلالة المينويين المتبقية من مجموعات ما قبل التاريخ المرتبطة بتلك الموجودة في القوقاز وإيران ، بينما حمل الإغريق الميسينيون هذا المكون أيضًا. على عكس المينويين ، حمل الميسينيون مكونًا صغيرًا من سهوب بونتيك-قزوين من العصر البرونزي بنسبة 13-18 ٪. ليس من المؤكد حتى الآن ما إذا كان الأصل "الشمالي" في الميسينيين ناتجًا عن تسلل متقطع للسكان المرتبطين بالسهوب في اليونان ، أو نتيجة للهجرة السريعة كما هو الحال في أوروبا الوسطى. ستدعم مثل هذه الهجرة فكرة أن المتحدثين البروتو-يونانيين شكلوا الجناح الجنوبي لتدخل السهوب للمتحدثين الهندو-أوروبيين. ومع ذلك ، فإن عدم وجود أصل "شمالي" في عينات العصر البرونزي من بيسيدية ، حيث تم توثيق اللغات الهندية الأوروبية في العصور القديمة ، يلقي بظلال من الشك على هذا الارتباط اللغوي الوراثي ، مع الحاجة إلى أخذ عينات أخرى من المتحدثين الأناضول القدماء. [184] [185]


محتويات

تشتهر الثقافة السيكلادية الهامة في أواخر العصر الحجري الحديث وأوائل العصر البرونزي بأصنامها الأنثوية المسطحة المنحوتة من الرخام الأبيض النقي للجزر قبل قرون من ظهور ثقافة العصر البرونزي الأوسط العظيم ("مينوان") في جزيرة كريت ، إلى الجنوب. سُرقت هذه الأرقام من المدافن لإرضاء سوق الآثار السيكلادي منذ أوائل القرن العشرين. حوالي 40٪ فقط من التماثيل التي تم العثور عليها والتي يبلغ عددها 1400 هي من أصل معروف ، حيث أتلف اللصوص أدلة على الباقي. [ بحاجة لمصدر ]

نشأت ثقافة مميزة من العصر الحجري الحديث تدمج عناصر الأناضول واليونانية في البر الغربي لبحر إيجة قبل 4000 قبل الميلاد ، على أساس الشعير من نوع الإمر والبرية ، والأغنام والماعز ، والخنازير ، والتونة التي تم انتشالها على ما يبدو من القوارب الصغيرة (راتر). وتشمل المواقع المحفورة تشالاندرياني ، وفيلاكوبي ، وسكاركوس ، وسالياغوس ، وأمورغوس ، وناكسوس ، وكيفالا (في كيا) ، والتي أظهرت علامات على العمل بالنحاس. Kea هو موقع مستوطنة من العصر البرونزي في الموقع الذي يسمى الآن Ayia Irini ، والذي وصل إلى ذروته في أواخر عصر Minoan وأوائل العصر الميسيني (1600-1400 قبل الميلاد). غطت مدينة ناكسوس الميسينية [2] (حوالي 1300 قبل الميلاد) المنطقة من المدينة الحالية إلى جزيرة "بالاتيا" ، وتم اكتشاف جزء منها تحت الساحة ، أمام الكاتدرائية الأرثوذكسية ، في خورا ، حيث يقع موقع Grotta اليوم.

كانت ناكسوس مأهولة بالسكان بشكل مستمر منذ الألفية الرابعة قبل الميلاد. تؤكد دراسة الأسماء الجغرافية للجزيرة أن ناكسوس لم يتم التخلي عنها أبدًا. لم تستطع كل جزيرة من جزر سيكلاديك الصغيرة استيعاب أكثر من بضعة آلاف من الأشخاص ، على الرغم من أن نماذج القوارب السيكلاديكية المتأخرة تُظهر أنه يمكن تجميع خمسين مجذافًا من المجتمعات المتناثرة (روتر). عندما نشأت ثقافة القصور عالية التنظيم في جزيرة كريت ، تلاشت الجزر إلى تافهة ، باستثناء كيا وناكسوس وديلوس ، التي احتفظت الأخيرة بسمعتها القديمة كملاذ خلال فترة الحضارة اليونانية الكلاسيكية (انظر رابطة ديليان) .

ينقسم التسلسل الزمني للحضارة السيكلادية إلى ثلاثة متواليات رئيسية: السيكلادية المبكرة والمتوسطة والمتأخرة. الفترة المبكرة ، بداية ج. 3000 قبل الميلاد ، مقسمة إلى وسط سيكلاديك الأكثر قتامة من الناحية الأثرية ج. 2500 ق. بحلول نهاية التسلسل السيكلادي المتأخر (2000 قبل الميلاد) ، كان هناك تقارب أساسي بين الحضارات السيكلادية والمينوية.

هناك بعض الخلاف بين أنظمة التأريخ المستخدمة في الحضارة السيكلادية ، أحدهما "ثقافي" والآخر "كرونولوجي". محاولات ربطهم تؤدي إلى مجموعات مختلفة الأكثر شيوعًا موضحة أدناه:

التسلسل الزمني السيكلادي [3]
مرحلة تاريخ حضاره معاصر
البر الرئيسى
حضاره
أوائل Cycladic 1 (ECI) جروتا بيلوس
أوائل Cycladic II (ECII) 2700 - 2200 ق ثقافة كيروس سيروس
أوائل Cycladic III (ECIII) كاستري
وسط سيكلاديك الأول (MCI) فيلاكوبي
وسط السيكلاديك الثاني (MCII)
وسط السيكلاديك الثالث (MCIII)
أواخر Cycladic الأول
أواخر Cycladic II
أواخر Cycladic II

أعقب الحفريات الأثرية الأولية في ثمانينيات القرن التاسع عشر عمل منظم من قبل المدرسة البريطانية في أثينا وكريستوس تسونتاس ، الذي بحث في مواقع الدفن في عدة جزر في 1898-99 وصاغ مصطلح "الحضارة السيكلادية". ثم تباطأ الاهتمام ، لكنه انتعش في منتصف القرن العشرين ، حيث تنافس هواة الجمع على الشخصيات ذات المظهر الحديث التي بدت مشابهة جدًا لمنحوتة جان آرب أو كونستانتين برانكوي. تم نهب المواقع وظهرت تجارة نشطة في التزوير. وهكذا تم تدمير سياق العديد من هذه التماثيل السيكلادية في الغالب ، وقد لا يتم فهم معناها تمامًا.

تشمل الاكتشافات الغامضة الأخرى أواني القلي السيكلادي ، التي لا تزال وظائفها الأصلية غير معروفة.

تطورت الثقافة السيكلادية المبكرة على ثلاث مراحل ، بين ج. 3300 و 2000 قبل الميلاد ، عندما كانت مغمورة بشكل متزايد في التأثير المتزايد لمينوان كريت. تكشف الحفريات في كنوسوس في جزيرة كريت عن تأثير الحضارة السيكلادية على كنوسوس في الفترة من 3400 إلى 2000 قبل الميلاد كما يتضح من اكتشافات الفخار في كنوسوس. [4]


Minoan العمارة

تم تقسيم مراكز قصر مينوان إلى مناطق عديدة للأغراض المدنية والتخزينية والإنتاجية ، كما كان لديهم فناء مركزي احتفالي.

أهداف التعلم

ناقش التصميم المعماري لقصور Minoan

الماخذ الرئيسية

النقاط الرئيسية

  • عملت القصور التي تم التنقيب عنها في جزيرة كريت كمراكز إدارية مع غرف للوظائف المدنية ، والتخزين ، وورش العمل ، والأضرحة الواقعة حول فناء مركزي احتفالي.
  • القصور ليس بها جدران تحصينات ، مما يوحي بقلة الأعداء والصراع ، على الرغم من أن المحيط الطبيعي يوفر مستوى عالٍ من الحماية ، كما أن كثرة الغرف تخلق واجهة واقية مستمرة.
  • تم تشكيل الأعمدة المينوية بشكل فريد ، وشيدت من الخشب ، ومطلية. وهي مدببة من الأسفل ، وأكبر في الأعلى ، ومزودة بتاج بصلي الشكل يشبه الوسادة.
  • يحمل المجمع في Phaistos العديد من أوجه التشابه مع نظيره في Knossos ، على الرغم من أنه أصغر.
  • أعاد بناة Minoan بناء مجمعات جديدة فوق المجمعات القديمة في أعقاب الزلازل المدمرة.

الشروط الاساسية

  • بيثوي: (مفرد: بيثوس) أوعية تخزين كبيرة للسوائل - الزيت والنبيذ والماء - والحبوب.
  • متاهة: متاهة خاصة تحت الأرض أو مغطاة.
  • في الهواء الطلق: دهان اساس مائي يوضع على الجص الرطب او الجاف.
  • رأس المال: الجزء العلوي من العمود.

كانت أكثر المباني المعمارية المعروفة والمحفورة في Minoans هي مراكز القصر الإداري.

عندما قام السير آرثر إيفانز بالتنقيب لأول مرة في كنوسوس ، لم يعتقد خطأً أنه كان ينظر إلى المتاهة الأسطورية للملك مينوس فحسب ، بل اعتقد أيضًا أنه كان يحفر قصرًا. ومع ذلك ، فإن الغرف الصغيرة وعمليات التنقيب في الحفريات الكبيرة وأوعية التخزين والمحفوظات دفعت الباحثين إلى الاعتقاد بأن هذه القصور كانت في الواقع مراكز إدارية. ومع ذلك ، أصبح الاسم راسخًا ، وتُعرف هذه المباني الجماعية الكبيرة في جميع أنحاء جزيرة كريت باسم القصور.

على الرغم من أن كل واحدة فريدة من نوعها ، إلا أنها تشترك في ميزات ووظائف متشابهة. توجد أكبر وأقدم مراكز القصور في كنوسوس وماليا وفايستوس وكاتو زاكرو.

المجمع في كنوسوس

يقدم المجمع في Knossos مثالاً على العمارة الضخمة التي بناها Minoans. أبرز ما يميز المخطط هو القصر و # 8217 الفناء المركزي الكبير. قد يكون هذا الفناء موقعًا لأحداث طقوس كبيرة ، بما في ذلك قفز الثيران ، ويوجد فناء مماثل في كل مركز قصر مينوان.

مخطط القصر في كنوسوس: خريطة شاملة للقصر في كنوسوس ، كريت ، اليونان ، حوالي 1700-1400 قبل الميلاد.

تحيط بالفناء عدة أضرحة ثلاثية صغيرة. تخلق الممرات والغرف العديدة في مركز القصر مناطق متعددة للتخزين وغرف الاجتماعات والأضرحة وورش العمل.

يشير غياب الغرفة المركزية وغرف المعيشة إلى غياب الملك ، وبدلاً من ذلك ، وجود حكومة مركزية قوية وحكمها.

تحتوي القصور أيضًا على مداخل متعددة تأخذ غالبًا مسارات طويلة للوصول إلى الفناء المركزي أو مجموعة من الغرف. لا توجد جدران تحصينات ، على الرغم من تعدد الغرف التي تخلق واجهة واقية ومستمرة. في حين أن هذا يوفر مستوى معينًا من التحصين ، فإنه يوفر أيضًا الاستقرار الهيكلي للزلازل. حتى بدون جدار ، فإن المناظر الطبيعية الصخرية والجبلية لجزيرة كريت وموقعها كجزيرة تخلق مستوى عالٍ من الحماية الطبيعية.

تم ترميم الرواق الشمالي: المناظر الطبيعية الصخرية والجبلية لجزيرة كريت تخلق مستوى عالٍ من الحماية الطبيعية.

تم تنظيم القصور ليس فقط في مناطق على طول سهل أفقي ، ولكن أيضًا بها طوابق متعددة. ترتبط السلالم الكبيرة المزينة بالأعمدة والرسومات الجدارية بالمستويات العليا من القصور ، والتي لم يتبق منها اليوم سوى بعض الأجزاء.

توفر الآبار الخاصة بالضوء والهواء التهوية والضوء. أنشأ Minoans أيضًا أنظمة صرف دقيقة وآبارًا لجمع المياه وتخزينها ، فضلاً عن الصرف الصحي.

تم بناء أعمدتها المعمارية بشكل فريد ويمكن التعرف عليها بسهولة على أنها Minoan. إنها مصنوعة من الخشب ، على عكس الحجر ، ومخروطة من الأسفل. وقفت على قواعد حجرية ولها قمم كبيرة منتفخة تعرف الآن باسم تيجان الوسائد. قام Minoans بطلاء أعمدةهم باللون الأحمر الفاتح وغالبًا ما كانت العواصم مطلية باللون الأسود.

ترميم الدرج الداخلي: قصر كنوسوس ، كريت ، اليونان. حوالي 1700-1400 قبل الميلاد.

الفايستوس

كان يسكنها الفايستوس منذ حوالي 4000 قبل الميلاد.تم تدمير مجمع فخم ، يعود تاريخه إلى العصر البرونزي الوسيط ، بواسطة زلزال خلال العصر البرونزي المتأخر. تم تدمير كنوسوس ، إلى جانب مواقع مينوان الأخرى ، في ذلك الوقت. أعيد بناء القصر في نهاية العصر البرونزي المتأخر.

تم بناء القصر الأول حوالي 2000 قبل الميلاد. يقع هذا القسم في مستوى أدنى من الفناء الغربي وله واجهة جميلة ذات شكل خارجي بلاستيكي وفناء مرصوف بالحصى وحافة برج مع منحدر يؤدي إلى مستوى أعلى.

تم تدمير القصر القديم ثلاث مرات في فترة زمنية حوالي ثلاثة قرون. بعد الكارثة الأولى والثانية ، تم إجراء إعادة الإعمار والإصلاح ، لذلك هناك ثلاث مراحل بناء يمكن تحديدها. حوالي عام 1400 قبل الميلاد ، دمر الغزاة الآخيين فيستوس ، وكذلك كنوسوس. يبدو أن القصر لم يستخدم بعد ذلك.

تم بناء القصر القديم في فترة Protopalatial. عندما دمر القصر بسبب الزلازل ، تم بناء هياكل جديدة فوق القديم. في أحد التلال الثلاثة في المنطقة ، تم العثور على بقايا من العصر الحجري الحديث وفترة مينوان المبكرة.

تم بناء قصرين إضافيين خلال الفترتين الوسطى والمتأخرة من مينوان. يبدو القصر الأقدم مثل القصر في كنوسوس ، على الرغم من أن مجمع Phaistos أصغر. على أنقاضها (ربما دمرها زلزال حوالي 1600 قبل الميلاد) ، بنى بناة أواخر مينوان قصرًا أكبر به عدة غرف مفصولة بأعمدة.

مثل المجمع في كنوسوس ، تم ترتيب المجمع في فيستوس حول فناء مركزي وبه سلالم كبيرة أدت إلى مناطق يعتقد أنها مسرح ومساحات احتفالية وشقق رسمية. أضافت مواد مثل الجبس والمرمر إلى المظهر الفاخر للداخل.

منظر للمجمع في فيستوس من الجنوب: منظر لأطلال المجمع في فيستوس.


بعض الأفكار حول زوال الحضارة المينوية

أحد الموضوعات المفضلة للمناقشة بين العلماء هو الأسباب المحتملة لتدمير الحضارة المينوية. الدليل على نهاية عنيفة من خلال إطلاق النار والهدم واضح ، ولكن القرائن على سبب هذا الدمار كانت بعيدة المنال.

كان البروفيسور ماريناتوس أول من اقترح في عام 1939 أن اندلاع ثيرا ، إلى جانب الآثار المرتبطة به ، كان سبب الكارثة. تجادل النظرية بأن الزلازل دمرت القصور ، وأمواج تسونامي دمرت الأسطول وأقران مينوان ، وغطت الرماد البركاني لثور الجزيرة بأكملها دمرت المحاصيل وخنقت الحيوانات.

جادل العديد من الجيولوجيين بأن ثوران ثيرا كان على نطاق هائل ، وأن التأثيرات التي وصفها ماريناتوس كانت ممكنة. اختلف آخرون. تضع البيانات الحديثة الجزء الأكبر من رواسب الرماد في البركان إلى الشرق التي تحملها السيقان النفاثة الشرقية للمنطقة ، مع تأثير ضئيل على جزيرة كريت (DM Pyle & quotN التقديرات الجديدة لحجم انفجار Minoan & quot. ثيرا و ال بحر إيجة العالم الثالث ، انظر الببليوغرافيا)

جاءت أكبر ضربة لهذه النظرية في عام 1987 من الدراسات التي أجريت في الغطاء الجليدي في جرينلاند. قام العلماء بتأريخ الرماد المتجمد من ثوران ثيرا وخلصوا إلى أنه حدث في عام 1645 قبل الميلاد ، قبل حوالي 150 عامًا من التدمير النهائي لقصور مينوان.

ومع ذلك ، فإن تسونامي والزلازل المرتبطة بثوران ثيرا كان من الممكن أن تسبب الكثير من الأضرار المادية لأسطول مينوان والبنية التحتية ، وكان من الممكن أن تؤثر على المناخ والاقتصاد والسياسة في المنطقة. ومع ذلك ، فمن المشكوك فيه أن يكون قد تسبب في حد ذاته في نهاية الحضارة المينوية. بعد كل شيء ، أظهر المجتمع المينوي ردود فعل حادة في تاريخه الماضي عندما انتعش من الكوارث المادية الأخرى لرفع ثقافته إلى مستويات أعلى. فلماذا لم تتعافى بعد الدمار الذي حدث عام 1450 قبل الميلاد؟

عامل آخر ربما يكون قد ساهم في نهاية الحضارة المينوية هو غزو واحتلال جزيرة كريت من قبل الميسينيين. وقع غزوهم الموثق حوالي عام 1400 ، وبالاقتران مع آثار ثوران ثيرا يمثل سيناريو محتمل للتدمير النهائي للحضارة المينوية. في هذه النظرية ، تم تدمير أسطول Minoan والموانئ بواسطة الأمواج التي يبلغ ارتفاعها 50 قدمًا ولم يتم إعادة بنائها مطلقًا. أثرت التغيرات المناخية المحتملة على المحاصيل لسنوات عديدة ، وهو ما كان يمكن أن يؤدي بدوره إلى انهيار اقتصادي واضطراب اجتماعي. في هذه الخلفية ، قدم الغزاة الأجانب من Mycenae النتيجة لثقافة رائعة ازدهرت لمدة 1600 عام.

سؤال واحد لا يزال مع ذلك. كيف نجا سكان ميسينا من آثار الثوران البركاني ، عندما ركعت الحضارة المينوية على ركبتيها؟ بالنظر إلى تضاريس بحر إيجة ، وقبول ضخامة الانفجار البركاني في ثيرا ، من الصعب أن نفهم كيف تمكن الميسينيون الذين كانوا ضعفاء بنفس القدر من التغلب على الدمار ، بينما كانوا في نفس الوقت قادرين على الحفاظ (أو إعادة بناء) أسطولهم والقيام برحلة استكشافية طموحة لغزو جزيرة كريت الشاسعة.

الأسئلة المتعلقة بتدمير الحضارة المينوية لا تزال محفوفة بالمخاطر لأن السجلات التاريخية لا تقدم إجابة نهائية ، وهذه الأسئلة المستمرة هي التي أحاطت جزيرة كريت بهالة من السحر المغري.