بيت الإغاثة من Telephus في Herculaneum

بيت الإغاثة من Telephus في Herculaneum


رفع سقف بيت الإغاثة التليفزيونية

نحن فخورون بمشاركتكم الصور الأولى المنشورة من منزل الإغاثة الهاتفية في هيركولانيوم منذ أن بدأ علماء الآثار إعادة بناء سقفه الخشبي واستكملوا دراسات سقفه المزخرف.

حفر السقف المنهار.

كان السطح قد جرفته قوة الثوران عندما فجّر فيزوف قمته في عام 79 ميلاديًا ، وهبط مقلوبًا أربعة طوابق أسفل موقعه الأصلي على ما كان سابقًا الشاطئ أدناه (انظر CWA # 42 و # 51). خلق مانع تسرب الهواء الناتج عن الرماد البركاني بيئة مثالية للحفاظ على الأخشاب.

إحدى شظايا لوحة السقف الخشبية التي تم العثور عليها أثناء عمليات التنقيب على الخط الساحلي القديم أسفل House of the Telephus Relief.

يُعتقد أن House of the Telephus Relief ، وهو سكن فخم ، قد تم بناؤه لماركوس نونيوس بالبوس ، الحاكم الروماني لجزيرة كريت ، وهي منطقة تشكل اليوم جزءًا من ليبيا.

ديكوراته الفخمة تجعله واحدًا من أرقى المنازل في المدينة ، والذي كان يتمتع في يوم من الأيام بمناظر خلابة عبر خليج نابولي. في الطابق العلوي ، كانت غرفة الطعام الفخمة ذات الجدران والأرضيات الرخامية محاطة بشرفة ويعلوها سقف خشبي متعدد الألوان ومذهب.

تعتمد عمليات إعادة بناء ألواح السقف على العناصر الخشبية الباقية وآثار الأصباغ الأصلية.

قام علماء الآثار في مشروع Herculaneum Conservation Project بقيادة دومينيكو كاماردو وأسكانيو داندريا بإعادة تجميع ما يقرب من 250 قطعة من السقف وإعادة بناء ألواح السقف المزخرفة - ستكون أول إعادة بناء كاملة على الإطلاق لأعمال خشبية لسقف روماني قال مدير المشروع أندرو والاس هادريل.


هيركولانيوم إنس. أورينتاليس I.2. Casa del Rilievo di Telefo أو House of the Relief of Telephus.

النظر جنوبا عبر الردهة ، من الممر القريب المؤدي من الحديقة الخلفية نحو الزاوية الجنوبية الشرقية (مع عربة يدوية).

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. أورينتاليس الأول ، 2 ، هيركولانيوم. أبريل 2018. التطلع نحو الركن الجنوبي الشرقي من الردهة ، مع مدخل للمكعب ، على اليسار.

الإضافية. أورينتاليس الأول ، 2 ، هيركولانيوم ، سبتمبر 2015.

المدخل إلى cubiculum في الركن الجنوبي الشرقي من الردهة ، باتجاه الشرق.

الإضافية. أورينتاليس الأول ، 2 ، هيركولانيوم. مايو 2018. النظر شرقا من خلال مدخل cubiculum. الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. Orientalis I ، 2 ، Herculaneum ، سبتمبر 2015. التطلع نحو الجدار الشرقي في cubiculum.

الإضافية. Orientalis I ، 2 ، Herculaneum ، سبتمبر 2015. الجدار الجنوبي للمكعب.

النظر جنوبا إلى علاء في الركن الجنوبي الشرقي من الردهة. الصورة مقدمة من كلاوس هيزي.

الإضافية. Orientalis I ، 2 ، Herculaneum ، سبتمبر 2015. الجدار الشرقي من علاء.

الإضافية. Orientalis I، 2، Herculaneum، May 2018. Ala على الجانب الجنوبي من الردهة ، الزاوية الجنوبية الشرقية.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. أورينتاليس الأول ، 2 ، هيركولانيوم ، سبتمبر 2015.

النظر نحو الجدار الجنوبي لعلاء على الجانب الجنوبي من الردهة.

الصورة مقدمة من كلاوس هيزي.

الصورة مقدمة من كلاوس هيزي.

الإضافية. Orientalis I ، 2 ، Herculaneum ، سبتمبر 2015. شخصية مرسومة من الجدار الجنوبي العلوي لـ ala.

الإضافية. أو I.2 ، هيركولانيوم. أغسطس 2013. شخصية مرسومة من الجدار الجنوبي العلوي لعلاء. الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. Orientalis I، 2، Herculaneum، May 2018. Ala على الجانب الجنوبي من الردهة ، الزاوية الجنوبية الغربية.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. Orientalis الأول ، 2 ، هيركولانيوم ، سبتمبر 2015. الجدار الغربي من علاء.

الإضافية. أو I.2 ، هيركولانيوم. أغسطس 2013. النظر إلى الجنوب عبر الردهة. الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. أو. I.2 ، هيركولانيوم. مايو 2005. النظر إلى الجنوب عبر الردهة. الصورة مقدمة من نيكولاس مونتيكس.

الإضافية. أورينتاليس 1 ، 2 ، هيركولانيوم ، سبتمبر 2015. الجانب الجنوبي من الردهة مع جنوب علاء ، على اليسار.

الصورة مقدمة من كلاوس هيزي.

الإضافية. أورينتاليس 1 ، 2 ، هيركولانيوم ، مايو 2018. الجانب الجنوبي من الردهة. الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. أو I.2 ، هيركولانيوم. أغسطس 2013. الجانب الجنوبي من الردهة. الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. Orientalis I، 2، Herculaneum، سبتمبر 2015. الجدار الجنوبي للردهة.

الإضافية. أورينتاليس الأول ، 2 ، هيركولانيوم ، سبتمبر 2015. قالب جبس للنقش يظهر أسطورة تيليفوس ، ابن هرقل.

ومع ذلك ، فإن هذه النسخة الأصلية الموجودة الآن في متحف نابولي الأثري ، لم يتم العثور عليها في هذا الموقع ، ولكن في إحدى الغرف الخلفية.

الإضافية. أورينتاليس الأول ، 2 ، هيركولانيوم. نقش رخامي لأخيل وتليفوس.

يصور الإغاثة لحظتين رئيسيتين خلال رحلة Achilles إلى Troy: استشارته مع Delphic Oracle واجتماعه مع Telephus.

تنتمي النقش ، الذي يحافظ على آثار الطلاء متعدد الألوان ، إلى زخرفة غرفة انتظار صغيرة من التريكلينيوم ، تم إدخالها في جدارها.

الآن في متحف نابولي الأثري. رقم الجرد 286787.

الصورة مقدمة من كلاوس هيزي.

الإضافية. أو I.2 ، هيركولانيوم. آب / أغسطس 2013. قالب جبس للنحت يظهر أسطورة Telephus ، ابن هرقل.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. أو I.2 ، هيركولانيوم. أغسطس 2013. التفاصيل من الجبس ، تظهر أخيل يستشير أوراكل دلفي.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الصورة مقدمة من كلاوس هيزي.

الصورة مقدمة من كلاوس هيزي.

كانت الأسطورة أن Telephus لا يمكن علاجه إلا بصدأ رمح أخيل ، الرمح الذي أصابه.

الصورة مقدمة من كلاوس هيزي.

الإضافية. أو I.2 ، هيركولانيوم. آب / أغسطس 2013. تفاصيل من الجبس تُظهر أخيل يشفي Telephus.

كانت الأسطورة أن Telephus لا يمكن علاجه إلا بصدأ رمح أخيل ، الرمح الذي أصابه.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. أو I.2 ، هيركولانيوم. مايو 2006. قالب جبس للنحت يظهر أسطورة تيليفوس ، ابن هرقل.

الإضافية. أو I.2 ، هيركولانيوم. مايو 2009. النظر إلى الغرب عبر الجانب الجنوبي من الأذين. الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. Or.I.2 ، هيركولانيوم ، مايو 2006. النظر نحو الجانب الجنوبي من الردهة ، مع نقش رخامي.

الإضافية. أو I.2 ، هيركولانيوم. أغسطس 2013. النظر إلى الجنوب الشرقي عبر الردهة. الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. أو I.2 ، هيركولانيوم. أغسطس 2013. النظر شرقا عبر الجانب الجنوبي من الأذين.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. Orientalis I، 2، Herculaneum، سبتمبر 2015. الركن الجنوبي الغربي من الردهة.

الإضافية. Orientalis I ، 2 ، Herculaneum ، سبتمبر 2015. غرفة في الزاوية الجنوبية الغربية ، مطلة على الغرب.

الإضافية. أو I.2 ، هيركولانيوم. أغسطس 2013. النظر إلى الشمال الغربي باتجاه مدخل المدخل.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

Cardo V Inferiore ، هيركولانيوم ، سبتمبر 2015. النظر إلى الشمال من قرب Ins. أورينتاليس الأول ، 2 ، على اليمين.

Cardo V Inferiore ، هيركولانيوم ، أكتوبر 2001.

النظر جنوباً على طول Cardo V Inferiore مع المدخل المؤدي إلى House of Telephus Relief (Ins.Or.I.2) على اليسار.

على اليمين هو المدخل إلى بيت الأيل أو الغزلان (IV.21).

الصورة بإذن من بيتر وودز.

الصور منخفضة الدقة على هذا الموقع هي حقوق طبع ونشر لـ Jackie and Bob Dunn ولا يجوز استخدامها في أي ظرف من الظروف لتحقيق مكاسب أو مكافأة تجارية. بشأن امتياز الوزير بيني ديلي أتيفيت Culturali e del Turismo - Parco Archeologico di Ercolano. يُعلن أنه لا يمكن اعتبار أي استنساخ أو استنساخ شرعيًا دون الحصول على إذن كتابي من Parco Archeologico di Ercolano.

Le immagini fotografiche a bassa risoluzione pubblicate su Questo web site sono copyright di Jackie e Bob Dunn E NON POSSONO ESSERE UTILIZZATE، IN ALCUNA CIRCOSTANZA، PER GUADAGNO O RICOMPENSA COMMERCIALMENTE. الامتياز الخاص بوزارة التجارة بيني و ديلي أتيفيت Culturali e del Turismo - Parco Archeologico di Ercolano. Si comunica che nessun riproduzione o reproduzione pu enjoyarsi legittimo senza l'autorizzazione scritta del Parco Archeologico di Ercolano.


محتويات

تحرير الملخص

كانت والدة Telephus أوج ، ابنة أليوس ، ملك تيغيا ، وهي مدينة في أركاديا ، في بيلوبونيز في البر الرئيسي لليونان. كان والده هيراكليس ، الذي أغوى أو اغتصب أوج ، كاهنة أثينا. عندما اكتشف أليوس ذلك ، حاول التخلص من الأم والطفل ، ولكن انتهى بهما المطاف في آسيا الصغرى في بلاط Teuthras ، ملك ميسيا ، حيث تم تبني Telephus وريثًا للملك الذي لم ينجب أطفالًا.

كانت هناك ثلاث نسخ لكيفية أن يكون Telephus ، ابن أميرة أركادية ، وريثًا لملك ميسيان. [5] في أقدم حساب موجود ، يذهب Auge إلى Mysia ، وتربى على يد Teuthras وهي ابنة ، و Telephus وُلد هناك. [6] في بعض الروايات ، وصل Telephus إلى Mysia وهو رضيع مع والدته ، حيث تزوج Teuthras من Auge ، وتبنى Telephus. [7] في حالات أخرى ، بينما يتم تسليم أوجي (بطرق مختلفة) إلى بلاط ميسيان حيث أصبحت زوجة للملك مرة أخرى ، تم ترك Telephus بدلاً من ذلك في أركاديا ، بعد أن تم التخلي عنه على جبل بارثينيون ، إما بواسطة أليوس ، [8] أو عن طريق Auge عندما ولدت عندما أخذها Nauplius إلى البحر لتغرق. [9] ومع ذلك يرضع Telephus بواسطة غزال [10] وجده الملك كورثوس [11] أو رعاة منه وتربيته. [12] طلبًا لمعرفة والدته ، استشار Telephus دلفيك أوراكل الذي وجهه إلى ميسيا ، [13] حيث تم لم شمله مع أوجي وتبناه تيوثراس. [14]

تحرير المصادر

جزء الباقي من Hesiodic كتالوج النساء (القرن السادس قبل الميلاد) ، [15] ربما يمثل أقدم تقليد ، [16] يضع ولادة تيليفوس في ميسيا. في هذه الرواية ، استقبلت والدة تيليفوس أوج في بلاط تيوثراس في ميسيا (ربما بأمر من الآلهة) وأقامها ابنة. [17] وفي ميسيا كان هيراكليس يبحث عن خيول لوميدون الآباء تيليفوس.

جميع المصادر الباقية الأخرى لديها Telephus ولد في أركاديا. [18] أقدم رواية من هذا القبيل (490-480 قبل الميلاد) للمؤرخ والجغرافي هيكاتيوس تقول إن هيراكليس كان يمارس الجنس مع أوجي كلما جاء إلى تيجيا. أخبرنا هذا من قبل عالم الجغرافيا في القرن الثاني بوسانياس ، الذي يمضي ليقول ، ربما بالاعتماد على هيكاتيوس ، أنه عندما اكتشف أليوس أن أوج أنجبت تيليفوس ، أغلق أمه وطفله في صندوق خشبي وألقي بهما على غير هدى. البحر المفتوح. شق الصندوق طريقه من أركاديا إلى سهل نهر كايكوس في آسيا الصغرى ، حيث تزوج الملك المحلي تيوثراس من أوج. [19]

كتب سوفوكليس في القرن الخامس قبل الميلاد مأساة العيداء (بنو اليوس) ، والذي على ما يبدو أخبر ظروف ولادة Telephus. [20] فُقدت المسرحية ولم يتبق منها الآن سوى أجزاء منها ، لكن الخطاب المنسوب إلى خطيب القرن الرابع قبل الميلاد ألكيداماس ربما استخدم سوفوكليس ' العيداء لأحد مصادرها. [21] وفقًا لـ Alcidamas ، تم تحذير والد Auge من قبل Delphic oracle من أنه إذا كان لأوج ابنًا ، فإن هذا الحفيد سيقتل أبناء أليوس ، لذلك جعل أليوس أوج كاهنة في أثينا ، وأخبرها أنها يجب أن تظل عذراء ، تحت وطأة الموت. [22] ولكن عندما كان هيراكليس يمر عبر تيغيا ، كان أليوس يستمتع بوقته في معبد أثينا ، أصبح مفتونًا بأوج ، وبينما كان مخمورًا مارس الجنس معها. اكتشف أليوس أن أوج كانت حاملاً وأعطتها لناوبليوس لتغرق. ولكن ، في الطريق إلى البحر ، أنجبت أوج تيليفوس على جبل بارثينيون ، ووفقًا لألسيداماس ، قام نوبليوس ، متجاهلاً أوامره ، ببيع الأم والطفل لملك ميسيان تيوثراس الذي لم ينجب أطفالًا ، وتزوج من Auge وتبنى Telephus ، و "لاحقًا" أعطاه لبريام ليتعلم في طروادة ". يجب أن تكون نسخة Alcidamas للقصة قد تباعدت عن سوفوكليس في هذا الجانب الأخير على الأقل. فبدلاً من بيع هاتف الرضع إلى Teuthras ، كما هو الحال في Alcidamas ، فإن العيداء يبدو أن القطعة تؤكد أنه في مسرحية سوفوكلين ، كما هو الحال في العديد من الروايات اللاحقة (انظر أعلاه) ، تم التخلي عن Telephus المولود حديثًا (على جبل بارثينيون؟) ، حيث يرضعه غزال. [23]

كتب Euripides مسرحية أوج (408 قبل الميلاد؟) والتي تناولت أيضًا ولادة Telephus. فقدت المسرحية ، ولكن يمكن تجميع ملخص للحبكة معًا من مصادر مختلفة لاحقة ، ولا سيما الملخص السردي الذي قدمه المؤرخ الأرمني موسى من كورين. [24] اغتصب هيراكليس المخمور ، [25] خلال مهرجان أثينا ، "كاهنة أثينا أوج ، ابنة أليوس ، أثناء أدائها للرقصات أثناء الطقوس الليلية." [26] تلد أوج سرا في معبد أثينا في تيغيا ، وتخفي المولود الجديد تيليفوس هناك. [27] تم اكتشاف الطفل ، وأمر أليوس بالكشف عن Telephus وغرق Auge ، لكن هيراكليس عاد وأنقذ الزوج على ما يبدو من الموت الفوري ، وربما انتهت المسرحية بتأكيد (من أثينا إلى هيراكليس؟) أن Auge و Telephus سيكونان زوجة وابنه لتيوثراس. [28]

يعطي Strabo نسخة من القصة مشابهة لقصة Pausanias ، قائلاً إنه بعد اكتشاف "خرابها من قبل هيراكليس" ، وضع Aleus Auge و Telephus في صندوق وألقاهما في البحر ، حتى جرفتهما عند مصب Caicus وأن توثراس تزوج من Auge ، وتبنى Telephus. [29]

تقدم الروايات اللاحقة للمؤرخ Diodorus Siculus في القرن الأول قبل الميلاد والمؤرخ في القرن الأول أو الثاني الميلادي Apollodorus تفاصيل وتنوعات إضافية. [30] ديودوروس ، كما في رواية ألكيداماس ، يقول أن أليوس أعطت أوج الحامل إلى نوبليوس لتغرق ، وأنها أنجبت تيليفوس بالقرب من جبل بارثينيون ، وانتهى بها الأمر مع تيوثراس في ميسيا. ولكن في حساب ديودوروس ، بدلاً من بيعه مع والدته إلى تيوثراس ، تخلى Auge عن Telephus "في بعض الشجيرات" ، حيث ترضعه أنثى ، ووجده الرعاة. أعطوه لملكهم كورثوس ، الذي قام بتربية تليفوس كابن له. عندما يكبر Telephus ، ويرغب في العثور على والدته ، يستشير أوراكل في دلفي ، الذي يرسله إلى الملك Teuthras في ميسيا. هناك وجد أوج ، وكما كان من قبل ، تبناه الملك الذي لم ينجب ، وجعل وريثه. [31] أبولودوروس ، كما في يوربيديس أوج، يقول أن Auge سلمت Telephus سرا في معبد أثينا ، وخبأته هناك. [32] يضيف أبولودوروس أن المجاعة التي تلت ذلك ، أعلنها أوراكل أنها نتيجة لبعض المعصية في المعبد ، وأدى البحث في المعبد إلى العثور على Telephus. [33] تعرض أليوس لتليفوس في بارثينيون ، كما في سوفوكليس العيداء، يرضع من قبل أنثى. وفقًا لأبولودوروس ، وجده الراعي وقام بتربيته. [34] كما في حساب ديودوروس ، تيليفوس يستشير أوراكل في دلفي ، ويرسل إلى ميسيا ، حيث يصبح الوريث المتبنى لتيوثراس.

وفقًا لمصمم الأساطير Hyginus (الذي يبدو أن حسابه مأخوذ من مصدر مأساوي أقدم ، ربما سوفوكليس ميسيان) ، [35] بعد أن تخلت Auge عن Telephus على جبل Parthenion [36] فرت إلى Mysia حيث ، كما في كتالوج النساء، أصبحت الابنة بالتبني (وليس زوجة) Teuthras. [37] عندما يذهب Telephus إلى ميسيا بناءً على تعليمات من أوراكل ، وعده Teuthras بمملكته وابنته Auge بالزواج إذا هزم عدوه Idas. قام هذا الهاتف بمساعدة Parthenopeus ، رفيق الطفولة الذي تم العثور عليه كطفل رضيع على جبل Parthenion في نفس الوقت مع Telephus ، ونشأ معه. ثم أعطى Teuthras Auge إلى Telephus ، لكن Auge لا يزال مخلصًا لهيرقل ، هاجم Telephus بسيف في غرفة زفافهم ، لكن الآلهة تدخلت لإرسال ثعبان لفصلهم ، مما تسبب في Auge لإسقاط سيفها. تمامًا كما كان Telephus على وشك قتل Auge ، اتصلت بـ Heracles لإنقاذها وتعرف Telephus على والدته. [38]

من المفترض أن "سوفوكليس" العيداء (أبناء أليوس) أخبر كيف أن Telephus ، بينما كان لا يزال في أركاديا ، قبل ذهابه إلى ميسيا بحثًا عن والدته ، قتل أبناء أليوس ، وبذلك حقق الوحي. تؤكد المصادر القديمة عملية القتل ، ولكن لا يُعرف شيئًا تقريبًا عن كيفية حدوث ذلك. [39]

كان من الممكن أن يتسبب مقتل أعمامه في أن يصبح Telephus ملوثًا دينياً ويحتاج إلى التطهير ، ويبدو أن الممارسات الدينية اليونانية تتطلب التزام جرائم القتل الإجرامية بالصمت حتى يتم التخلص من ذنبهم بالدم. [40] أرسطو في شاعرية، في إشارة إلى ظهور Telephus في مأساة تسمى ميسيان، يذكر "الرجل الذي جاء من تيغيا إلى ميسيا دون أن يتكلم". [41] وبالفعل ، كان صمت Telephus على ما يبدو "يضرب به المثل". [42] الشاعر الكوميدي أليكسيس يكتب عن ضيف عشاء شره مثل "هاتف في صمت صامت يجلس ، / يصنع إشارات لمن يطرح عليه أسئلة" ، ويفترض أنه عازم على تناول الطعام للتحدث. [43] وشاعر كوميدي آخر أمفيس ، يشكو من تجار السمك الذين "يقفون مثل تيليفوس الصامتة" ، ويواصل القول إن المقارنة بين بائعي الأسماك وتليفوس مناسبة لأنهم "جميعهم جرائم قتل". [44]

تحرير الملخص

هاجمه اليونانيون تحرير

أصبح Telephus وريثًا لمملكة Teuthrania في Teuthrania في ميسيا ، وخلفه في النهاية Teuthras كملك لها. [45] خلال فترة حكم Telephus ، في مقدمة لحرب طروادة ، هاجم اليونانيون مدينة Telephus ظنًا أنها طروادة. [46] هزم Telephus الإغريق ، مما أسفر عن مقتل Thersander ، ابن Polynices ، وإجبار الإغريق على العودة إلى سفنهم.

لكن تيليفوس تعثرت بواسطة كرمة وأصيب في فخذه بحربة أخيل. وفقا لأبولودوروس ، و scholiast على هوميروس الإلياذة، تم تعثر Telephus أثناء فراره من هجوم Achilles. [47] يقول scholiast أن ديونيسوس تسبب في قيام الكرمة برحلة Telephus لأن Telephus فشل في تكريمه بشكل صحيح. [48] ​​تم إثبات تورط ديونيسوس في أواخر القرن السادس أو أوائل القرن الخامس قبل الميلاد على شكل كاليكس كراتير. [49] يعطي Philostratus و Dictys Cretensis شرحًا تفصيليًا لكل هذه الأحداث. [50]

الجرح والشفاء تحرير

انتصر الميسيون ، وعاد اليونانيون إلى ديارهم ، لكن جرح تليفوس لم يندمل. استشار Telephus أوراكل أبولو الذي أعطى الرد الشهير ας ἰάσεται ("مهاجمك سوف يشفيك"). فذهب Telephus إلى Argos ليطلب علاجًا ، وشفى Achilles هناك. [51] في المقابل وافق Telephus على توجيه الإغريق إلى طروادة. [52] أخبرنا أبولودوروس وهايجينوس أن الصدأ المقشر من رمح أخيل كان عامل الشفاء. [53] كان شفاء Telephus موضوعًا متكررًا في عصر أوغسطان والشعر الروماني فيما بعد. [54]

تحرير المصادر

لا يوجد ذكر للمعركة في ميسيا في الإلياذة أو ال ملحمة. [55] ومع ذلك ، فإن سيبريا (أواخر القرن السابع قبل الميلاد؟) ، إحدى قصائد الحلقة الملحمية ، حكت القصة. وفقًا لملخص Proclus الخاص بـ سيبريا، أخطأ الإغريق في Mysia على أنها طروادة ، وقتل Telephus Thersander ، لكنه أصيب بجروح من قبل Achilles. جاء Telephus ، بتوجيه من أوراكل ، إلى Argos ، حيث عالجه Achilles مقابل Telephus الذي يوجه اليونانيين إلى Troy. [56] بندار (ج.522-443 قبل الميلاد) ، عرف قصة إصابة Telephus بجروح على يد أخيل ، على الأرجح بعد أن تعثرت به كرمة: "أخيل ، الذي لطخ سهل ميسيا المغطى بالكروم ، ونثره بدم تيليفوس الأسود". [57]

كتب كل من التراجيديين الثلاثة ، إسخيلوس ، وسوفوكليس ويوريبيديس مسرحيات ، فقدت جميعها الآن ، تحكي قصة Telephus. [58] مسرحية يوربيديس هاتف (438 قبل الميلاد) ، صوّر رحلة Telephus إلى Argos بحثًا عن علاج لجرحه المتقيّد. في حساب Euripides ، تنكر Telephus في صورة متسول يرتدي الخرق. بعد الكشف عن تمويهه ، استولى Telephus على نجل الملك اليوناني Agamemnon Orestes لاستخدامه كرهينة. ولكن تم اكتشاف أن Telephus كان يوناني المولد ، ووافق Telephus على توجيه الجيش اليوناني إلى طروادة ، مقابل شفاء أخيل من جرحه. [59] كان أوريستيس محتجزًا كرهينة بواسطة Telephus قد تم بالفعل رسمه على الفخار ذي الشكل الأحمر ربما في وقت مبكر من الربع الثاني من القرن الخامس ، [60] وربما ظهر المشهد أيضًا سابقًا في عرض إسخيلوس للقصة. [61]

مرآة إتروسكان ، من النصف الثاني من القرن الرابع قبل الميلاد (برلين ، Antikensammlung Fr. 35) [62] ونقش بارز (القرن الأول قبل الميلاد) من هيركولانيوم (نابولي ، المتحف الأثري الوطني 6591) [63] يفسر على أنه يصور أخيل يشفي Telephus بالصدأ من رمحه. يصف بليني الأكبر (القرن الأول الميلادي) اللوحات (غير المؤرخة) التي تصور أخيل وهو يقشط الصدأ من رمحه في جرح تلفوس. [64] ربما نُسبت إحدى هذه اللوحات وفقًا للتقليد إلى الرسام الأثيني باراسيوس في القرن الخامس قبل الميلاد. [65] تم العثور على الإشارات الأدبية الأولى لاستخدام الصدأ المقشط من رمح أخيل كعامل شفاء لجرح Telephus في القرن الأول قبل الميلاد الشعراء الرومان سوبتيتوس وأوفيد. [66]

يقدم Apollodorus نسخة من رحلة Mysian ، ربما تكون مستمدة مباشرة من سيبريا. [67] رواية أبولودوروس تتفق مع ملخص بروكلوس ، لكنها تقدم المزيد من القصة. قتل Telephus العديد من اليونانيين بالإضافة إلى Thersander ، ولكن تعثرت بواسطة كرمة أثناء فراره من Achilles. أخبر أبولو Telephus أن جرحه "سوف يشفى عندما يتحول الشخص الذي جرحه إلى الطبيب". لذلك ذهب Telephus إلى Argos "يرتدون خرقًا" (كما في Euripides ' هاتف) ووعد بتوجيه الإغريق إلى طروادة ، وتوسل أخيل لشفائه ، وهو ما فعله أخيل باستخدام صدأ كشط من رمحه. ثم أظهر Telephus لليونانيين الطريق إلى طروادة. على scholia الإلياذة 1.59 ، يتفق مع حسابات Proclus و Apollodorus ، لكنه ينسب التعثر إلى Dionysus ، غاضبًا بسبب التكريم غير المدفوع ، ويضيف أنه بالإضافة إلى قيادة اليونانيين إلى Troy ، وافق Telephus أيضًا على عدم مساعدة أحصنة طروادة في الحرب القادمة . [68]

يبدو أن حساب Hyginus يعتمد ، جزئيًا على الأقل ، على واحد أو أكثر من المسرحيات التراجيدية المفقودة. [69] يخبرنا هيجينوس عن الجرح الذي أصابته رمح أخيل ، وتقيّح الجرح ، واستشارة تيليفوس لحيوان أبولو ، مع الإجابة بأن "الشيء الوحيد الذي يمكن أن يعالجه هو الرمح نفسه الذي أصيب به" . " [70] لذلك سعى Telephus إلى Agamemnon ، وبناءً على نصيحة زوجة Agamemnon Clytemnestra ، انتزع Telephus ابنهما الرضيع Orestes من مهده ، وهدد بقتل الطفل ما لم يتم التئام جرحه. نظرًا لأن الإغريق قد تلقوا أيضًا أوراكل يقول إنهم لن يكونوا قادرين على أخذ تروي بدون مساعدة Telephus ، فقد طلبوا من Achilles أن يشفي Telephus. عندما احتج أخيل على أنه لا يعرف شيئًا عن الطب ، أشار أوديسيوس إلى أن أبولو لم يقصد أخيل ، لكن الرمح نفسه سيكون العلاج. فنشطوا الصدأ من الرمح في الجرح ، فشفي تليفوس. ثم طلب الإغريق من Telephus الانضمام إليهم في إقالة طروادة ، لكن Telephus رفض لأن زوجته لاوديس كانت ابنة بريام ، ملك طروادة. [71] ومع ذلك ، وعد Telephus بأن يكون المرشد اليوناني لطروادة.

أقدم ذكر لـ Telephus ، والذي حدث في هوميروس ملحمة (ج. القرن الثامن قبل الميلاد) ، يقول أن Telephus كان لديه ابن Eurypylus ، الذي توفي في طروادة. [73] لم يذكر أي شيء هناك عن من كانت والدة يوريبيلوس ، ولكن جميع المصادر القديمة التي تذكر والدة يوريبيلوس تقول إنها كانت أستيوش ، التي كانت (عادة) أخت بريام. [74] قاد يوريبيلوس قوة كبيرة من ميسيان للقتال إلى جانب طروادة خلال المراحل الأخيرة من حرب طروادة. [75] كان يوريبيلوس محاربًا عظيمًا ، وقتل العديد من المعارضين ، بما في ذلك ماتشاون [76] ونيريوس ، [77] لكنه قُتل أخيرًا على يد نجل أخيل نيوبتوليموس. [78] المفارقة المتمثلة في قتل ابن أخيل لابن Telephus باستخدام نفس الرمح الذي استخدمه أخيل لجرح وشفاء Telephus على ما يبدو في مسرحية Sophocles الضائعة يوريبيلوس. [79] وفقًا لسيرفيوس ، أنجب يوريبيلوس ابنًا ، هو جرينس ، الذي أصبح ملكًا في ميسيا وكان معروفًا باسم اسم غرينيون ومؤسس بيرغامون. [80]

أعطيت ثلاث زوجات أخريات لتليفوس ، دون ذكر ذرية. وفقًا لـ Hyginus (كما ذكر أعلاه) كانت زوجة Telephus ابنة Priam Laodice. [81] وفقًا لديودوروس سيكولوس ، تزوج Telephus من Agriope ابنة Teuthras. [82] بينما يقول Philostratus أن هيرا ، قائدة فرقة من سلاح الفرسان النسائي الميسيان ، التي قُتلت في معركة على يد نيريوس ، كانت زوجة Telephus. [83] تم بالفعل تصوير هييرا الشبيهة بالأمازون ، على ظهور الخيل ، وهي تقود النساء الميسيات إلى المعركة ، على إفريز تليفوس من مذبح بيرغامون في القرن الثاني قبل الميلاد. [84]

يتم إعطاء ثلاثة ذرية أخرى من Telephus والتي تربط Telephus بالأساطير الإيطالية. [85] في Lycophron's الكسندرا، المؤسسون الأسطوريون لـ Etruscan Dodecapolis و Tarchon و Tyrensus (تهجئوا أيضًا Tyrrhenus) هم أبناء Telephus. [86] قيل أن تيرينوس هو ابن Telephus كما ذكره ديونيسيوس من هاليكارناسوس. [87] لم يذكر لايكوفرون ولا ديونيسيوس اسم والدتهما ، على الرغم من أنه وفقًا للبعض ، كانت والدتهما هييرا. [88] يقول بلوتارخ أنه وفقًا لإحدى الروايات ، كان Telephus هو الأب وابنة روما ، والتي أخذت مدينة روما اسمها منها. [89]

تم فهرسة أكثر من مائة إدخال لـ Telephus في ملف معجم Iconographicum Mythologiae Classicae (LIMC). [91] معظم التمثيلات المرتبطة بـ Telephus متأخرة ، مع القليل منها قبل القرن الرابع قبل الميلاد. [92] من الأمثلة المبكرة على ذلك فخار العلية ذو الشكل الأحمر منذ حوالي ج. 510 قبل الميلاد ، والأحجار الكريمة المنقوشة على الشرق الأيوني (حوالي 480 قبل الميلاد). كانت المشاهد التي تظهر Telephus وهي ترضع من قبل الغزلان أو تحتجز Orestes كرهينة شائعة بشكل خاص. تشمل المشاهد الأخرى إما جرحه أو شفاءه من قبل أخيل. تم تصوير الرواية الأكثر اكتمالا لحياة Telephus في إفريز Telephus في القرن الأول قبل الميلاد. [93]

تحرير إفريز الهاتف

يشكل إفريز الهاتف (بين 180 و 156 قبل الميلاد) [94] جزءًا من زخرفة مذبح بيرغامون. زينت الإفريز الجدران الداخلية للأعمدة التي تحيط بالفناء الداخلي المرتفع الذي يحتوي على مذبح الأضاحي. [95] كان طوله حوالي 60 مترًا ، [96] وكان يتألف من حوالي 74 لوحًا رخاميًا بارتفاع 1.58 مترًا ، منها 47 لوحة محفوظة جزئيًا أو كليًا. [97]

تصور اللوحات مشاهد من حياة Telephus ، من الأحداث التي سبقت ولادته ، وربما وفاته وبطولاته. [98] تم تفسير الألواح على أنها تُظهر لمحة هيراكليس الأولى عن Auge في بستان من خشب البلوط (اللوحة 3) يقوم النجارون ببناء الوعاء الذي سيُلقى فيه Auge في البحر (اللوحات 5-6) يجد Teuthras Auge على الشاطئ في Mysia (لوحة 10) يكتشف هيراكليس أن تيليفوس المهجور يرضع من قبل لبؤة (اللوحة 12) تيليفوس يتلقى أسلحة من أوج ، ويغادر للحرب ضد إيداس (اللوحات من 16 إلى 18) تيوثرا يعطي أوج إلى تيليفوس في الزواج (اللوحة 20) وأوج و Telephus ، أذهلتهما حية ، وتعرفا على بعضهما البعض في ليلة زفافهما (اللوحة 21). [99] تم تفسير اللوحات العديدة التالية على أنها تصور المعركة بين الميسيين والإغريق في سهل كايكوس ، بما في ذلك هييرا ، زوجة Telephus الشبيهة بالأمازون ، والتي قادت مجموعة من النساء الميسيات في سلاح الفرسان إلى المعركة (اللوحات 22-24) و Achilles ، بمساعدة ديونيسوس ، مما أدى إلى إصابة Telephus (اللوحات 30-31). [100] تتابع المشاهد التي تم تفسيرها على أنها تُظهر تيليفوس يستشير أوراكل أبولو فيما يتعلق بالتئام جرحه (اللوحة 1) وصول الهاتف إلى أرغوس ، بحثًا عن علاج لجرحه (اللوحات 34-35) ترحيبه هناك (اللوحات 36 - 38) مأدبة عشاء في أرغوس تم خلالها الكشف عن هوية Telephus (اللوحات 39-40) Telephus يهدد الرضيع Orestes عند مذبح (اللوحة 42) ويفترض أن شفاءه من قبل Achilles. [101] ربما تصور لوحتان أخيرتان موت Telephus وبطولة (اللوحات 47-48). [102]

رضع من قبل الغزلان تحرير

كان Telephus المهجور الذي يرضع من قبل الغزلان فكرة أيقونية متكررة. [103] باستثناء إفريز Telephus ، الذي يصور Telephus المهجور وهو يرضع من قبل لبؤة ، فإن كل تصوير آخر لهذا الحدث يُظهر Telephus يرضع بواسطة غزال. [104] تحدث أقدم هذه التمثيلات على الأحجار الكريمة المنقوشة على الشرق الأيوني (حوالي 480 قبل الميلاد) ، والتي تصور الرضيع Telephus وهو ينقلب أو يزحف تحت غزال واقفة ، ممسكًا بحلمات الغزلان. [105] تظهر مناظر متطابقة تقريبًا على عملات تيجياتيك من حوالي 370 قبل الميلاد. [106] أفاد بوسانياس أنه رأى صورة Telephus ترضع من قبل غزال على جبل Helicon في Boeotia. [107] تكررت أيضًا الرسوم التي تُظهِر عثور هيراكليس على هاتف مع غزال منذ القرن الأول الميلادي. استمر المشهد في الانتشار حتى القرن الثالث الميلادي.

جرح من قبل تحرير أخيل

يبدو أن أواخر القرن السادس أو أوائل القرن الخامس في العلية مجزأة حمراء الشكل كاليكس كراتير ، المنسوبة إلى فينتياس (سانت بطرسبرغ ، متحف هيرميتاج الحكومي ST1275) على ما يبدو يصور المعركة بين Telephus و Achilles. [108] تُظهر الشظايا باتروكلس ، وانحناء على ديوميديس (كلاهما مسميان) ، وجزء من ثيرسوس ، ونقش "ديونيسوس". يُفترض أن ديوميديس كان يعتني بـ Thersander الساقط ، وأن الجزء المركزي من الإناء يصور أخيل وهو يجرح Telephus بمساعدة الإله ديونيسوس.

وفقًا لبوسانياس ، تم تصوير المعركة بين تيليفوس وأخيل عند نهر كايكوس أيضًا على المنحدر الغربي لمعبد أثينا آليا في تيجيا (انتهى حوالي 350-340 قبل الميلاد). [109] بقيت أجزاء فقط من النبتة الغربية ، مما يشير إلى أن تيليفوس ربما كان يرتدي جلد الأسد لوالده هيراكليس. [110] تُظهر النقوش أن Telephus و Auge قد تم تمثيلهما على حواجز المعبد ، [111] ويذكر بوسانياس أيضًا رؤية لوحة بورتريه لأوج هناك. [112]

في تحرير مذبح أجاممنون

كان لجوء Telephus إلى مذبح Agamemnon ، عادةً مع Orestes كرهينة ، أيضًا فكرة متكررة. [113] تصور لوحة إناء العلية المشهد ، غالبًا مع وجود أجاممنون أو كليتمنسترا أيضًا. [114] ربما أقدم مثال على ذلك ، كوب العلية kylix (حوالي 470 قبل الميلاد) من شرق إتروريا (MFA 98.931) يُظهر Telephus ، بفخذ ضمادة ، جالسًا بمفرده على مذبح يحمل رمحتين. [115] تُظهر قشرة العلية (حوالي 450 قبل الميلاد) ، من فولسي (المتحف البريطاني E 382) تيليفوس ، بفخذ ضمادة ، جالسًا على مذبح ، ممسكًا بحربة في يده اليمنى ، والرضيع أوريستيس بذراعه اليسرى. من اليسار ، يواجه أجاممنون Telephus بالرمح. [116] تشمل المعالجات المائلة اللاحقة للمشهد كلاً من Agamemnon و Clytemnestra ، غالبًا باستخدام Clytemnestra أو أحيانًا Odysseus الذي يمنع Agamemnon من مهاجمة Telephus. [117]

تم الشفاء بواسطة Achilles Edit

تم تصوير شفاء Telephus ، وفقًا للتقاليد ، بواسطة الرسام الأثيني Parrhasius في القرن الخامس قبل الميلاد. [118] مرآة برونزية إترورية منقوشة ، من النصف الثاني من القرن الرابع قبل الميلاد (برلين ، Antikensammlung Fr. 35) [119] ونقش بارز من الرخام ، ج. القرن الأول قبل الميلاد ، من هيركولانيوم (نابولي ، المتحف الأثري الوطني 6591) [120] تظهر أخيل شفاء تليفوس بصدأ رمحه.

كان Telephus بطلاً مأساويًا شهيرًا ، ظهر تاريخ عائلته في العديد من المآسي اليونانية. [122] كتب أرسطو أن "أفضل المآسي كتبت عن بضع عائلات - Alcmaeon على سبيل المثال و Oedipus و Orestes و Meleager و Thyestes و Telephus." [123] فقدت كل هذه المسرحيات عن Telephus الآن. نحن نعرفهم فقط من خلال الأجزاء المحفوظة وتقارير الكتاب القدامى الآخرين. كتب كل من التراجيديين العظماء الثلاثة إسخيلوس ، وسوفوكليس ويوريبيديس مسرحيات متعددة عرضت القصة.

كتب Aeschylus مسرحية بعنوان ميسيان التي ربما كانت تحكي قصة مجيء Telephus إلى ميسيا وطلب التطهير لقتله أعمامه. [124] كتب إسخيلوس مسرحية أخرى هاتف يعتقد أنه تكملة ل ميسيان، حيث يأتي Telephus إلى Argos طالبًا شفاء جرحه ، وربما شمل أيضًا استيلاء Telephus على Orestes كرهينة. [125]

ربما كتب سوفوكليس أربع مسرحيات على الأقل: العيداء (أبناء أليوس), ميسيان, هاتف، و يوريبيلوس، بما في ذلك Telephus وعائلته. [126] مسرحية خامسة تجمع الآخيين ربما تشارك أيضا Telephus. [127] يذكر نقش يعود للقرن الرابع قبل الميلاد أ Telepheia بواسطة سوفوكليس ، والتي قد تشير إلى ثلاثية أو رباعية على Telephus ، ربما تتضمن واحدة أو أكثر من هذه المسرحيات. [128] أبناء أليوس من المفترض أنه روى قصة قتل Telephus لأعمامه ، وبالتالي الوفاء بالوصية (انظر أعلاه). تشير الشظايا إلى شجار حول ولادة Telephus غير الشرعية ، والتي ربما أدت إلى عمليات القتل. [129] ميسيان و هاتف من المفترض أن تستمر في قصة Telephus ، بعد وصوله كشخص بالغ إلى Mysia. [130] سوفوكليس يوريبيلوس على ما يبدو روى قصة نجل Tellephus Eurypylus ، الذي قُتل في طروادة على يد أخيل نجل Neoptolemus. [131] من المفارقات أن ابن أخيل قتل ابن Telephus باستخدام نفس الرمح الذي استخدمه أخيل لشفاء Telephus ، ويبدو أنه ظهر أيضًا في المأساة. [132]

كتب Euripides مسرحية أوج (انظر أعلاه) التي توضح ظروف ولادة Telephus. [133] تعرضت والدته أوج للاغتصاب من قبل هيراكليس المخمور ، تم العثور على الطفل تيليفوس في معبد أثينا ، وأمر بإعدامه ، ولكن هرقل أنقذه. كما كتب يوربيديس ، مثل إسخيلوس وسوفوكليس ، مسرحية بعنوان هاتف. يوريبيدس هاتف (انظر أعلاه) بشكل مشهور [134] روى قصة ذهاب Telephus إلى Argos متنكراً في زي متسول حيث وافق ، بعد أخذ Orestes كرهينة ، على توجيه الإغريق إلى Troy مقابل التئام جرحه. [135]

مقياس شهرة Euripides ' هاتف يمكن الاستدلال عليها من اثنين من الكوميديا ​​لأريستوفانيس (446 - 386 قبل الميلاد) ، والتي سخرت على نطاق واسع من المسرحية. [136] في Acharnians، البطل الكوميدي للمسرحية ، Dicaeopolis ، على غرار Euripidean Telephus ، يأخذ سلة فحم كرهينة ، [137] ويستعير زي Telephus المتسول من Euripides (الذي يظهر كشخصية في المسرحية) ، لارتدائه كتمويه . [138] في النساء في Thesmophoria، أحد أقارب Euripides (الذي هو أيضًا شخصية في المسرحية) ، يتنكر (في هيئة امرأة). عندما يتعرض ، يمسك رضيعًا (والذي تبين أنه جلد نبيذ مقنع) كرهينة ، ويلجأ إلى مذبح القرابين. [139]

يبدو أن العديد من الشعراء المأساويين في وقت لاحق كتبوا أيضًا مسرحيات حول هذا الموضوع. كتب شاعر أواخر القرن الخامس أغاثون (على الأرجح أشهر الفنانين التراجيديين بعد إسخيلوس وسوفوكليس ويوريبيدس) مسرحيات بالعناوين ميسيان و هاتف. [140] شاعر آخر من أواخر القرن الخامس إيوفون ، وشعراء القرن الرابع كليوفون وموشيون ، كتب كل منهم مسرحيات تسمى هاتف. [141] كتب شاعر القرن الرابع Aphareus an أوج، [142] وكتب نيكوماكس الهلنستي في الإسكندرية في ترواس أ ميسيان. [143]

كما كتب الشعراء الرومانيون إنيوس (239-169 قبل الميلاد) وأكيوس (170 - 86 قبل الميلاد) مسرحيات تسمى هاتف. [144]

يعتبر Telephus هو المؤسس الأسطوري لبرغامون ، وكذلك سلف الأتالين ، سلالة بيرغامون الحاكمة (من 241 قبل الميلاد). [145] في وقت مبكر من نقش ميليسيان (بعد 129 قبل الميلاد) ، كان يُطلق على شعب بيرغامون اسم Telephidai ، من نسل Telephus. [146] وفقًا لبوسانياس ، ادعى شعب بيرغامون أنهم من نسل الآركاديين الذين أتوا مع Telephus إلى ميسيا. [147] تسجل النقوش العلاقة بين بيرغامون وتيجيا ، وأهم عبادة لبرغامون ، عبادة أثينا ، قيل أنها جُلبت من تيجيا ، وأنشئت في بيرغامون من قبل أوجي. [148]

استخدم الأتاليون نزولهم المزعوم من البطل Telephos ، كما أعلن بشكل بارز في إفريز Telephus ، لإضفاء الشرعية على مطالبتهم بالسيادة ، ولتأسيس تراث Pergamon اليوناني. [149] كان Telephus هدفًا لعبادة الأبطال في بيرغامون. وفقًا لبوسانياس ، غنى البرغامين الترانيم وقدموا القرابين إلى Telephus. [150]

كما هو مذكور أعلاه ، كان Telephus موضوع عبادة بطل عبادة في Pergamon. تم تعبد Telephus أيضًا على جبل Parthenion في Arcadia ، [151] وتم تكريمه في Tegea ، حيث تم عرضه على تمثال معبد Athena Alea في Tegea ، وهو يقاتل أخيل. [152]


تم التنقيب في 1934-1935.

وبحسب مايوري ، فإن هذا المنزل سمي على اسم اكتشاف جوهرة محفورة برأس أنثى من فترة كلوديان وجدت فيه. في الردهة الأترورية ، ذات الزخرفة الرائعة باللونين الأسود والأحمر ، المنفذة بدقة وتشكل كلًا متناغمًا ، هناك ترتيب غير عادي للجدران المدعمة بأعمدة لدعم السقف و البروستيلون بالقرب من التابلينوم ، والذي يفتح هنا على مكعب في الخلف وعلى شرفة مغلقة في الأصل بواسطة أعمدة ونوافذ. على يمين الردهة ، يؤدي ممر منحني إلى المطبخ والمرحاض. يفتح المطبخ الخفيف والمتجدد الهواء والمحافظ عليه جيدًا على شرفة صغيرة.

على جدار المرحاض ، سجل خادم غير موقر الزيارة التي قام بها هناك طبيب شهير: Apollinaris Medicus Titi imperatoris hic c .. bene .

في نهاية الردهة يوجد دهليز وممر (فسيفساء سوداء مع شرائط بيضاء) يؤدي إلى شقة كبيرة وغرف أخرى جيدة التهوية ومضيئة في أماكن التراس. ساحة الفسيفساء الكبيرة ذات التصميم الهندسي الرائع الذي يقلد فن النسيج في صناعة السجاد والتي تزين أرضيات الشقة النبيلة والمتجددة الهواء المستخدمة كقاعة ثلاثية وغرفة للرسم تستحق الفحص. كما تم تزيين الغرفتين (الكوة والمرتبة) على يسار الممر بدقة.

يجب أن نلمح غرف أرضية القبو في المنزل. يحتوي لوجيا الخارجي الكبير المكشوف هنا أيضًا على غرفتين للراحة يمكن من خلالها الاستمتاع بالمنظر ، وقد تم تدمير زخارفهما.

انظر مايوري ، أميديو (1977). هيركولانيوم. الطبعة الإنجليزية السابعة، من الكتب الإرشادية للمتاحف والمعارض والآثار الإيطالية ، رقم 53 (ص 64).

ملحوظة 1.كتب مايوري أيضًا أن "في المطبخ" توجد على المدفأة غلاية ووعاء أسطواني آخر لغلي الماء ، والتي يجب إدخالها في الموقد الموجود في نفس المكان. (ربما في عام 1936 ، ربما ليس بعد الآن)

ملحوظة 2. يفترض أن "غرف أرضية قبو المنزل" أصبحت الآن في الداخل. الشرقية I.1a ، منزل M. Pilius Primigenius Granianus.

كتب Deiss أنه من الواضح أن المنزل نفسه ، بين جيرانه الأكبر حجماً والأكثر طموحًا ، كان جوهرة صغيرة. على أي حال ، انتقل المالك بلا شك في أعلى الدوائر الرومانية ، كما أثبتت إحدى الرسومات الساخرة. في المرحاض ، كان من الممكن رؤية طبيعة الفكاهة الرومانية. كانت الجملة لا تزال مكتوبة على الحائط - Apollinaris Medicus Titi imperatoris hic cacavit bene . تجدر الإشارة إلى حقيقة أن تيتوس أصبح إمبراطورًا قبل شهر واحد فقط من ثوران بركان فيزوف. هل اشتعلت الدّكتور أبوليناريس المضحك أيضًا في الثوران؟ في المرحاض . ؟

وفقًا لغيدوبالدي ، فإن الغرف من 1 إلى 5 هي غرف تقع على جوانب الردهة ، وهي عبارة عن غرف ريفية بها مرحاض (17) ومطبخ (18) ، والحديقة (15) حيث تم العثور على ساعة شمسية رخامية لا تزال في الموقع ، وأخيرًا ، اصطفت مجموعة غرف الإقامة والاستقبال (6-10) في لوجيا 16 ، الآن فقط تقريبًا ، تطل على البحر ومؤطرة عند الأطراف بغرفتي نوم 11 و 12 النهاريتين.

انظر غيدوبالدي ، إم بي ، 2009: Ercolano ، guida agli scavi. نابولي ، إلكتا نابولي ، (ص 41).

Cardo V Inferiore ، Herculaneum ، سبتمبر 2015. التطلع شمالًا نحو المدخل المؤدي إلى Ins. Orientalis I.2 ، من House of the Gem ، إلى اليمين.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، سبتمبر 2015. النظر جنوبا نحو مدخل المدخل.

الصورة مقدمة من مايكل بينز.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، August 2013. النظر جنوبا عبر الغرفة على الجانب الشمالي من مدخل المدخل.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الصورة مقدمة من مايكل بينز.

الصورة مقدمة من مايكل بينز.

الصورة مقدمة من مايكل بينز.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، سبتمبر 2015. الجدار الشمالي لممر المدخل.

على اليسار ، في الجدار الشمالي للغرفة ، توجد خزانة صغيرة منحوتة في الجدار ، ومغطاة بألواح من الخشب المكربن ​​التي أغلقت في الخزانة ، وهي الآن محمية بعلبة عرض زجاجية حديثة ، تشكلت أثناء أعمال التنقيب التي قادها أماديو. مايوري.

انظر Camardo، D، and Notomista، M، eds. (2017). إركولانو: 1927-1961. L impresa archeologico di Amedeo Maiuri e l esperimento della citta museo. روما ، ليرما دي بريتشنيدر ، (ص 260 ، شيدا 42).

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، سبتمبر 2015. الجدار الجنوبي لممر المدخل.

النظر شرقا على طول ممر المدخل نحو الصخرة في الردهة ، من المدخل. الصورة مقدمة من كلاوس هيزي.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، August 2013. منظر الشرق من ممر المدخل باتجاه الردهة.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، يوليو 2015. النظر شرقا من ممر المدخل باتجاه الردهة.

الصورة مقدمة من مايكل بينز.

الصورة مقدمة من مايكل بينز.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، سبتمبر 2015. النظر نحو الغرف الواقعة على الجانب الجنوبي من ممر المدخل.

في الجزء الخلفي من الجدار المنحني في الزاوية الجنوبية الشرقية من الغرفة يوجد ممر يؤدي إلى المرحاض والمطبخ.

الإضافية. أورينتاليس الأول 1 ، هيركولانيوم. مطبخ ومرحاض.

صورة بإذن من البروفيسور أندرو والاس هادريل.

انظر والاس هادريل ، أ. (2011). هيركولانيوم ، الماضي والمستقبل. لندن ، فرانسيس لينكولن ليمتد ، (ص 246)

الإضافية. أورينتاليس الأول 1 ، هيركولانيوم. التطلع نحو المرحاض. صورة بإذن من البروفيسور أندرو والاس هادريل.

انظر والاس هادريل ، أ. (2011). هيركولانيوم ، الماضي والمستقبل. لندن ، فرانسيس لينكولن ليمتد ، (ص 294)

الصورة مقدمة من مايكل بينز.

الإضافية. أورينتاليس الأول ، 1 ، هيركولانيوم ، أغسطس 2013.

المدخل إلى الردهة في الجدار الشرقي مع بقايا ثلاث درجات من البناء ، والتي كان من الممكن أن يعلوها سلم خشبي يؤدي إلى الغرف العلوية.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، August 2013. الزاوية الجنوبية الشرقية المنحنية والجدار الجنوبي. الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، سبتمبر 2015. النظر نحو الجانب الجنوبي من الردهة.

الإضافية. أورينتاليس الأول ، 1 ، هيركولانيوم ، أغسطس 2013.

النظر نحو بقايا زخارف مرسومة على الجدار الجنوبي للردهة.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. أورينتاليس الأول ، 1 ، هيركولانيوم ، سبتمبر 2015. التفاصيل من الجدار الجنوبي الملون للردهة.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، 1975. Cradle or crib. تصوير ستانلي أ. جاشمسكي.

المصدر: أرشيف Wilhelmina و Stanley A. Jashemski في مكتبة جامعة ميريلاند ، المجموعات الخاصة (انظر صفحة المجموعة) وإتاحته بموجب ترخيص Creative Commons Attribution-Non Commercial License v.4. انظر تفاصيل الترخيص والاستخدام.

وفقًا لديس ، تم العثور على مهد في منزل الأحجار الكريمة ، ولكن نظرًا لأن هذا المهد كان مرتبطًا في الأصل ببيت إم. قد تكون هذه الصورة لنفس مهد خشبي مكربن ​​وقد لا تكون كذلك.

قال ديس: (يتحدث عن بيت الجوهرة) ...

تميزت الغرف بزخرفتها قبل تجريدها من البوربون. تم تجاهل أرضية الفسيفساء المتفوقة ذات التصميم الهندسي بطريقة ما في غرفة الطعام. كما فقد كان هناك مهد يحتوي على عظام رضيع - على الرغم من أنه يبدو أنه من غير المعقول أن يتم التخلي عن طفل في الوحل.

انظر Deiss، J.J. (1968). هيركولانيوم ، مدينة تعود إلى الشمس. لندن ، نادي كتاب التاريخ ، (ص 44).

الصورة مقدمة من مايكل بينز.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، سبتمبر 2015. النظر نحو الجانب الشرقي من الردهة ومنطقة الحديقة في العمق.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، August 2013. النظر عبر الردهة باتجاه منطقة الحديقة في العمق.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الصورة مقدمة من مايكل بينز.

الإضافية. Orientalis I ، 1 ، Herculaneum ، مايو 2005. النظر شرقًا عبر الصرع في الأذين.

لم يتبق سوى ركن واحد من الصهريج ، مغطاة عند الحافة بكورنيش رخامي ناعم.

أرضيات الردهة مصنوعة من فسيفساء مع قطع من الفسيفساء السوداء بنمط بسيط أبيض مع قطع من الفسيفساء.

الصورة مقدمة من نيكولاس مونتيكس.

الإضافية. Orientalis I ، 1 ، Herculaneum ، مايو 2005. النظر شمالًا عبر الصندل في الأذين.

الصورة مقدمة من نيكولاس مونتيكس.

الإضافية. أورينتاليس الأول 1 ، هيركولانيوم. 2001. الردهة قبل أعمال الترميم.

صورة بإذن من البروفيسور أندرو والاس هادريل.

انظر والاس هادريل ، أ. (2011). هيركولانيوم ، الماضي والمستقبل. لندن ، فرانسيس لينكولن ليمتد ، (ص 319)

الإضافية. أورينتاليس 1 ، 1 ، هيركولانيوم.

تم العثور على لوحتين أحادية اللون على ألواح صغيرة من الرخام معًا في الباريستيل ، 9 نوفمبر 1934.

الرسم على رخام هرقل والهيدرا.

الآن في متحف نابولي الأثري. رقم الجرد 152901.

انظر Sampaolo V. and Bragantini I.، Eds، 2009. لا بيتورا بومبيانا. إليكتا: فيرونا ، ص. 118 ، 13 أ.

وفقًا لـ Guidobaldi (2006) ، ربما تم العثور عليها في ردهة House of Telephus Relief، Ins.Or I، 2.

الإضافية. أورينتاليس 1 ، 1 ، هيركولانيوم. تم العثور على لوحتين أحادية اللون على ألواح صغيرة من الرخام معًا في الباريستيل ، في 9 نوفمبر 1934.

الرسم على رخام أبو فينكس ، لكن في حالة سيئة من الحفظ.

الآن في متحف نابولي الأثري. رقم الجرد 152902.

انظر Sampaolo V. and Bragantini I.، Eds، 2009. لا بيتورا بومبيانا. إليكتا: فيرونا ، ص. 118 ، 13 ب.

وفقًا لـ Guidobaldi (2006) ، ربما تم العثور عليها في ردهة House of Telephus Relief ، Ins. أو. أنا 2.

الإضافية. أورينتاليس الأول ، 1 ، هيركولانيوم ، مايو 2001. النظر غربًا من طريق الوصول إلى الحديقة الخلفية لبيت الأحجار الكريمة ، على اليسار.

الصورة مجاملة من علم الآثار الحالي.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، 1957. النظر غربًا من طريق الوصول إلى الحديقة الخلفية لبيت الأحجار الكريمة ، على اليسار.

المصدر: أرشيف Wilhelmina و Stanley A. Jashemski في مكتبة جامعة ميريلاند ، المجموعات الخاصة (انظر صفحة المجموعة) وإتاحته بموجب ترخيص Creative Commons Attribution-Non Commercial License v.4. انظر تفاصيل الترخيص والاستخدام.

الإضافية. أورينتاليس الأول ، 1 ، هيركولانيوم ، أغسطس 2013.

النظر إلى الجنوب الغربي من طريق الوصول ، في الجزء الخلفي من House of the Gem وحديقته.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. أورينتاليس الأول 1 و 2 ، هيركولانيوم. أغسطس 2013. النظر إلى الغرب عبر منطقة الحديقة ، من طريق الوصول.

في الزاوية العلوية اليسرى ، توجد غرفة تؤدي إلى ردهة Ins. أو. I.1 ، النظر غربًا عبر الجدول.

تنتمي الغرفة ذات الجدار البرتقالي اللون إلى Ins. أو. I. 2 ، كما هو الحال مع جميع الغرف والحدائق الأخرى في الجانب السفلي من الصورة.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. Orientalis I ، 1 ، Herculaneum ، أغسطس 2013. النظر غربًا عبر منطقة الحديقة ، مع وجود غرفة على يمينها ، باتجاه الردهة.

تنتمي الغرفة ذات الجدار البرتقالي اللون إلى Ins. أو. 1. 2. الصورة مجاملة من Buzz Ferebee.

النظر غربًا نحو الردهة ، مع وجود حديقة على اليسار ، وتؤدي الغرفة 5 إلى الردهة ، على اليمين.

الصورة مأخوذة من طريق الوصول. الصورة مقدمة من كلاوس هيزي.

الإضافية. أو. 1.1 ، هيركولانيوم. يونيو 2012.

النظر إلى الغرب عبر الغرفة 5 ، المؤدية إلى الردهة ، من الممر في Ins.Or.1.2. ربما كانت هذه الغرفة عبارة عن غرفة ثلاثية أو غرفة نهارية.

في منتصف الأرضية كان هناك شعار مستطيل جيد التأليف المقطعي من الرخام متعدد الألوان حول قرص دائري مركزي من الرخام الأحمر.

الصورة مقدمة من مايكل بينز.

الإضافية. أو. 1.1 ، هيركولانيوم. يونيو 2019.

النظر إلى الشمال الغربي من طريق الوصول ، عبر منطقة الحديقة باتجاه تابلينوم ، يمين الوسط.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. أورينتاليس الأول ، 1 ، هيركولانيوم ، أغسطس 2013.

النظر إلى الشمال الغربي من طريق الوصول ، عبر منطقة الحديقة باتجاه تابلينوم. الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. Orientalis I ، 1 ، Herculaneum ، يونيو 2019. النظر شمالًا عبر منطقة الحديقة باتجاه المدخل المؤدي إلى tablinum.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، June 2019. ساعة شمسية في منطقة الحديقة. الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، سبتمبر 2019.

النظر إلى الشمال الغربي من طريق الوصول باتجاه الغرف العلوية التابعة لبيت الأحجار الكريمة.

الصورة مقدمة من كلاوس هيزي.

النظر إلى الشمال الغربي من طريق الوصول باتجاه الغرف العلوية التابعة لبيت الأحجار الكريمة.

تعتبر غرف الطابق السفلي التي تفتح على ممر الآن جزءًا من Ins. أورينتاليس 1 ، 1 أ.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

النظر إلى الشمال الغربي من طريق الوصول ، عبر سقف "غرفة البرج" في Ins. Orientalis I. 2 ، باتجاه الطرف الجنوبي من House of the Gem (الطابق العلوي). تعتبر المداخل الموجودة في المنطقة السفلية الآن جزءًا من Ins. أورينتاليس 1 ، 1 أ.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. Orientalis I ، 1 ، Herculaneum ، مايو 2001. النظر إلى الشمال الغربي من طريق الوصول ، باتجاه الطرف الجنوبي من House of the Gem (الطابق العلوي).

تعتبر المداخل الموجودة في المنطقة السفلية الآن جزءًا من Ins. أورينتاليس 1 ، 1 أ.

الصورة مجاملة من علم الآثار الحالي.

الإضافية. أورينتاليس الأول ، 1 ، هيركولانيوم ، أغسطس 2013.

النظر غربًا من طريق الوصول باتجاه الجانب الجنوبي من الجزء الخلفي من House of the Gem.

هذه الغرفة الكبيرة عبارة عن غرفة 6. الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. أورينتاليس الأول ، 1 ، هيركولانيوم ، مايو 2005.

الغرفة 6 ، الأرضية من الفسيفساء الأبيض مع خطوط سوداء في وسطها لوحة كبيرة مستطيلة مقسمة إلى 20 مربعًا من تصميمات هندسية متنوعة وأنيقة حول زخرفة مركزية لزخرفة وردية. الصورة مقدمة من نيكولاس مونتيكس.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، August 2013. النظر نحو الجانب الشمالي من الأذين.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. أورينتاليس الأول ، 1 ، هيركولانيوم ، سبتمبر 2015. الجانب الشمالي من الردهة ، باتجاه الطرف الشرقي.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، August 2013. التطلع نحو الجانب الشمالي الشرقي من الأذين.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، August 2013. النظر شرقا عبر الجانب الشمالي من الأذين.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، سبتمبر 2015. الجانب الشمالي من الردهة.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، August 2013. النظر نحو الجدار الشمالي في الردهة.

الصورة مقدمة من Buzz Ferebee.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، سبتمبر 2015. الطرف الغربي من الجانب الشمالي من الأذين.

Cardo V Inferiore ، هيركولانيوم ، سبتمبر 2015. النظر جنوباً نحو النفق / المنحدر المؤدي إلى الواجهة البحرية القديمة.

يقع شرفة House of the Gem في أعلى يسار الصورة.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، 1957. يمكن رؤية شرفة House of the Gem على يمين الصورة.

يقع House of the Stags على يسار الصورة ، فوق شرفة Balbus. تصوير ستانلي أ. جاشمسكي.

المصدر: أرشيف Wilhelmina و Stanley A. Jashemski في مكتبة جامعة ميريلاند ، المجموعات الخاصة (انظر صفحة المجموعة) وإتاحته بموجب ترخيص Creative Commons Attribution-Non Commercial License v.4. انظر تفاصيل الترخيص والاستخدام.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، 1961. النظر إلى الشمال الغربي عبر شرفة House of the Gem.

تصوير ستانلي أ. جاشمسكي.

المصدر: أرشيف Wilhelmina و Stanley A. Jashemski في مكتبة جامعة ميريلاند ، المجموعات الخاصة (انظر صفحة المجموعة) وإتاحته بموجب ترخيص Creative Commons Attribution-Non Commercial License v.4. انظر تفاصيل الترخيص والاستخدام.

الإضافية. Orientalis I، 1، Herculaneum، 1961. النظر غربًا عبر شرفة House of the Gem.

تصوير ستانلي أ. جاشمسكي.

المصدر: أرشيف Wilhelmina و Stanley A. Jashemski في مكتبة جامعة ميريلاند ، المجموعات الخاصة (انظر صفحة المجموعة) وإتاحته بموجب ترخيص Creative Commons Attribution-Non Commercial License v.4. انظر تفاصيل الترخيص والاستخدام.

الصور منخفضة الدقة على هذا الموقع هي حقوق طبع ونشر لـ Jackie and Bob Dunn ولا يجوز استخدامها في أي ظرف من الظروف لتحقيق مكاسب أو مكافأة تجارية. بشأن امتياز الوزير بيني ديلي أتيفيت Culturali e del Turismo - Parco Archeologico di Ercolano. يُعلن أنه لا يمكن اعتبار أي استنساخ أو استنساخ شرعيًا دون الحصول على إذن كتابي من Parco Archeologico di Ercolano.

Le immagini fotografiche a bassa risoluzione pubblicate su Questo web site sono copyright di Jackie e Bob Dunn E NON POSSONO ESSERE UTILIZZATE، IN ALCUNA CIRCOSTANZA، PER GUADAGNO O RICOMPENSA COMMERCIALMENTE. الامتياز الخاص بوزارة التجارة بيني و ديلي أتيفيت Culturali e del Turismo - Parco Archeologico di Ercolano. Si comunica che nessun riproduzione o reproduzione pu enjoyarsi legittimo senza l'autorizzazione scritta del Parco Archeologico di Ercolano.


مكتشفات أثرية خشبية جديدة من Herculaneum: حالة الحفظ وفرضية توحيد المواد من بيت الإغاثة من Telephus

تتناول هذه الورقة وصف التحليل الذي تم إجراؤه لوصف حالة الحفاظ على القطع الأثرية الخشبية المكتشفة حديثًا في موقع هيركولانيوم بإيطاليا. خلال عام 2009 ، تم تسليط الضوء على العديد من المصنوعات اليدوية الخشبية أثناء أعمال الصيانة في هيركولانيوم. نسبوا إلى كل من عناصر التسقيف وسقف منزل الإغاثة من Telephus. تم العثور على السقف مفككًا بشكل أساسي ، ومع ذلك فقد كان اكتشافًا أثريًا غير عادي ، لأنه يمثل بقايا فريدة لسقف روماني ، علاوة على ذلك ، جانب كل من الألواح الإنشائية والزخرفية ، حيث توجد أجزاء من الزخرفة الأصلية متعددة الألوان وآثار من كان التذهيب لا يزال محفوظًا ، وبدا سليمًا تقريبًا. في إطار مشروع Herculaneum Conservation Project ، تم إجراء دراسة تشخيصية لتوصيف حالة الحفاظ على الخشب الذي يشكل السقف ، وكذلك تضمين الألواح المزخرفة للسقف ، من أجل تحديد عملية التوحيد القادرة على الدعم الهيكلي المتحلل. الخشب دون الإضرار بالزخرفة متعددة الألوان المتبقية. تم الإبلاغ عن نتائج التوصيف المجهري الشكل والكيميائي والفيزيائي للخشب ، كعملية تشخيصية مشتركة. كما تم اقتراح أول مقترح لمنهجية الدمج المحتملة بناءً على النتائج التحليلية.


مكتشفات أثرية خشبية جديدة من Herculaneum: حالة الحفظ وفرضية توحيد المواد من بيت الإغاثة من Telephus

تتناول هذه الورقة وصف التحليل الذي تم إجراؤه لوصف حالة الحفاظ على القطع الأثرية الخشبية المكتشفة حديثًا في موقع هيركولانيوم بإيطاليا. خلال عام 2009 ، تم تسليط الضوء على العديد من المصنوعات اليدوية الخشبية أثناء أعمال الصيانة في هيركولانيوم. نسبوا إلى كل من عناصر التسقيف وسقف منزل الإغاثة من Telephus. تم العثور على السقف مفككًا بشكل أساسي ، ومع ذلك ، فقد كان اكتشافًا أثريًا غير عادي ، لأنه يمثل بقايا فريدة لسقف روماني ، علاوة على ذلك ، جانب كل من الألواح الإنشائية والزخرفية ، حيث توجد أجزاء من الزخرفة الأصلية متعددة الألوان وآثار من كان التذهيب لا يزال محفوظًا ، وبدا سليمًا تقريبًا. في إطار مشروع Herculaneum Conservation Project ، تم إجراء دراسة تشخيصية لتوصيف حالة الحفاظ على الخشب الذي يشكل السقف ، وكذلك تضمين الألواح المزخرفة للسقف ، من أجل تحديد عملية التوحيد القادرة على الدعم الهيكلي المتحلل. الخشب دون الإضرار بالزخرفة متعددة الألوان المتبقية. تم الإبلاغ عن نتائج التوصيف الدقيق والكيميائي والفيزيائي للخشب ، كعملية تشخيصية مشتركة. كما تم اقتراح أول مقترح لمنهجية الدمج المحتملة بناءً على النتائج التحليلية.


مكتشفات أثرية خشبية جديدة من Herculaneum: حالة الحفظ وفرضية توحيد المواد من بيت الإغاثة في Telephus

تتناول هذه الورقة وصف التحليل الذي تم إجراؤه لوصف حالة الحفاظ على القطع الأثرية الخشبية المكتشفة حديثًا في موقع هيركولانيوم بإيطاليا. خلال عام 2009 ، تم تسليط الضوء على العديد من المصنوعات اليدوية الخشبية أثناء أعمال الصيانة في هيركولانيوم. نسبوا إلى كل من عناصر التسقيف وسقف منزل الإغاثة من Telephus. تم العثور على السقف مفككًا بشكل أساسي ، ومع ذلك ، فقد كان اكتشافًا أثريًا غير عادي ، لأنه يمثل بقايا فريدة لسقف روماني ، علاوة على ذلك ، جانب كل من الألواح الإنشائية والزخرفية ، حيث توجد أجزاء من الزخرفة الأصلية متعددة الألوان وآثار من كان التذهيب لا يزال محفوظًا ، وبدا سليمًا تقريبًا. في إطار مشروع Herculaneum Conservation Project ، تم إجراء دراسة تشخيصية لتوصيف حالة الحفاظ على الخشب الذي يشكل السقف ، وكذلك تضمين الألواح المزخرفة للسقف ، من أجل تحديد عملية التوحيد القادرة على الدعم الهيكلي المتحلل. الخشب دون الإضرار بالزخرفة متعددة الألوان المتبقية.تم الإبلاغ عن نتائج التوصيف المجهري الشكل والكيميائي والفيزيائي للخشب ، كعملية تشخيصية مشتركة. كما تم اقتراح أول مقترح لمنهجية الدمج المحتملة بناءً على النتائج التحليلية.


هيركولانيوم إنسولا أورينتاليس I.2. Casa del Rilievo di Telefo أو House of the Relief of Telephus

Herculaneum Ins أو I.2. Casa del Rilievo di Telefo أو House of the Relief of Telephus.

انظر Pesando F. and Guidobaldi M.، 2006. بومبي ، Oplontis Ercolano et Stabiae. روما: لاتيرزي.

وفقًا لمايوري ، إذا تم أخذها ككل ، بما في ذلك المنطقة التي تشغلها مساكن الخدم والحديقة التي تصل إلى الشارع الجانبي (فيكولو ميريديونالي) مع مدخل المدخل عند رقم 3 ، فإن هذا السكن هو من أغنى وأشمل في الربع الجنوبي من المدينة. يقع حي الأتريوم على نفس مستوى الشارع ، بينما يقع ربع الباريستيل على مستوى أدنى ، ويتصل الجزءان ببعضهما البعض عن طريق منحدر. تدل المحافظة الجيدة على الأرضيات وقلة الحفاظ على الجدران وزخارفها على أن المزيد من الضرر نجم عن الزخم العنيف للثوران البركاني الذي أطاح به وسحبه في طريقه الخراب كل ما وقف في طريق تدفقه. نحو البحر بدلاً من الأنفاق.

يستدعي الردهة ، التي لا تحتوي على صنابير (ممر المدخل) وبها أعمدة على الجانبين في ممرين صغيرين ، أشكال ما يسمى بـ oeci corinthii ، وهي غرف نبيلة ذات رواق. كان السقف في مستوى الطابق العلوي. تبرز الأوسيلا الرخامية ذات الأشكال الساخرة والأقنعة المسرحية ، المعلقة بين الأعمدة ، بشكل مثير للإعجاب من الخلفية الحمراء اللامعة للجدران والأعمدة. (ثم ​​، هناك في عام 1936 ، ولكن ربما لم يكن هناك الآن ، كتب - شوهدت ألواح رخامية صغيرة أخرى وأوسيلا ، بعضها يحمل صخور ساتير وسيليني المنحوتة بقوة ، في علبة زجاجية بالجناح الأيسر بالقرب من منصة ضريح (تم العثور عليهما في الغرف فوق الردهة) مع العديد من الأشياء المنزلية ، بما في ذلك عقد ثمين من التمائم وعدة مصابيح وبقايا مختلفة من الأشياء مثل الخبز والكعك الصغير والبيض.

على جانبي مدخل المدخل إلى الردهة ، كان هناك ارتياح جميل مع حركة رباعية تم إعادة تكوينها من شظايا وجدت جزئيًا في هذا المنزل وجزئيًا في منازل أخرى على طول Cardo V ………. ، إلخ.)

على الجانب الشمالي من الردهة ، يوجد بابان صغيران يؤديان من أماكن المعيشة إلى الستابولوم ، الذي كان له مدخله الخاص عند رقم 3 ، مع المنحدر المعتاد لمرور العربات الصغيرة ووحوش الأثقال.

يمكن التعرف على العظمة / الإسطبل بسهولة في الغرفة المستطيلة ذات السقف المنخفض الذي يتراجع على جدار الردهة.

يؤدي ممر شديد الانحدار إلى جزء من المنزل مبني على مستوى منخفض: الربع الفخم من المدخل والشرفات ، إلى جانب عدد قليل من المناطق الأخرى.

تحيط أعمدة من الآجر بحديقة محاطة بجدران منخفضة من بلوتوس ، وخزان مستطيل يواجه الجص الأزرق في المنتصف.

جزء من مساحة الحديقة التي تقع فوق الغرف الجوفية التي لا تزال مدفونة مرصوفة بطبقة من قدمين ، من أجل حماية الأقبية السفلية بشكل أفضل من تسرب الأمطار والتربة.

إلى الجنوب من الباريستيل ، توجد ثلاث غرف مزينة بشكل غني إلى حد ما مع بقايا اللوحات والأرضيات الرخامية والأرضيات في التأليف المقطعي والفسيفساء:

خلفهم ، في نهاية الممر الذي يستمر في ممر الباريستيل ، هناك شرفة مفتوحة مع عدة غرف تفتح عليها.

أكبرها وأجملها في أقصى الحدود الجنوبية للمنزل هو الذي أعاد لنا أروع زخرفة رخامية وجدت على الإطلاق في منزل خاص من العصور القديمة ويستحق قصرًا إمبراطوريًا. الغرفة (9.20 م × 6.60 م) لها مدخلها الرئيسي على جانب لوجيا ، وبجانب الأرضيات الرخامية المتعددة الألوان الغنية ، كان لها دادو فخم مع لوحات أفقية ورأسية رائعة من سيبولينو ، بافونازيتو والرخام الأفريقي ، مؤطرة بواسطة العصابات وتقطعها أعمدة نصف مخددة حلزونية ذات تيجان كورنثية. من الكل الثمين ، كان من الممكن إعادة بناء دادو لأحد الجدران ، أما الباقي فقد تم إبعاده بسبب غضب الانفجار. يمكن القول إن جميع الزخارف تعود إلى فترة فلافيان.

في إحدى الغرف الأصغر التي تسبق غرفة الرسم الغنية ، تم العثور على ارتياح ساحر من العلية الجديدة يمثل أسطورة Telephus.

الحديقة الواقعة شمال المسكن ، والتي يجب أن تكون إضافة لاحقة ، تخفي هنا وهناك في باطن الأرض بقايا المباني السابقة. هنا ، مرتبط تقريبًا بالجدار الحدودي ، يوجد مزار ريفي ، عزيز على الخادم الذي كان مسؤولاً عن هذا الجزء المتواضع من المسكن.

هذا المنزل ، الذي يستفيد من مستوى الأرض المنخفض ، يعرض غرفه في الطابق السفلي مثل House of the Albergo. تحتفظ هذه الغرف ، مثل تلك الموجودة في الطابق العلوي ، بزخرفة غنية: تحت القاعة الفخمة ذات الأرضيات والجدران الرخامية ، تم بناء غرفة أخرى بأرضية رخامية أرقى والجدران مزينة بواحدة من أكثر التركيبات الزخرفية تفصيلاً المعروفة في هيركولانيوم لوحات.

وتجدر الإشارة إلى الرواق الموجود على الجانب الشرقي من هذه القاعة ، مع الأعمدة النصفية والنوافذ المؤدية إلى الغرف الأخرى في المنزل (التي لم يتم التنقيب عنها بعد).

انظر مايوري ، أميديو (1977). هيركولانيوم. الطبعة الإنجليزية السابعة، من الكتب الإرشادية للمتاحف والمعارض والآثار الإيطالية ، العدد 53 (ص 64-66).

وفقًا لما ذكره والاس هادريل ، فإن الأرض الواقعة إلى الشرق من كاردو الخامس كانت منحدرة بقوة إلى أسفل التل. تظهر أعمال التنقيب في Vicolo Meridionale ، الممر الجانبي الذي يمتد شمال هذه المنازل مباشرة ، الأرض تتساقط باتجاه ميناء النهر أدناه. أتاح ذلك تعاقب مذهل للغرف ذات التوجهات المختلفة على مستويات مختلفة.

كشفت الحفريات هنا عن سلسلة الغرف الواقعة جنوب الحديقة في الطابق الأرضي. على الرغم من أنها مدمرة ، إلا أن أرضياتها الرخامية الملونة ذات القطع الأثرية تظهر جودتها.

أسفلهم ، ما زال غير محفور ، كان هناك مستوى آخر من الغرف. يمكننا أن نرى من الحواف المحفورة أنها زينت بزخرفة غنية ولها عتبات ونوافذ رخامية واسعة.

كان أمامهم رواق ، تم رمي أعمدة منه مثل أعواد الثقاب بسبب عنف العواصف إلى الشاطئ أدناه.

أسفلهم كان هناك مستوى آخر من الغرف تحت أقبية خرسانية. تظهر حواف الأريكة triclinium ، التي تظهر فقط في الصخور غير المحفورة ، أن هذه كانت أيضًا أماكن للترفيه.

انظر والاس هادريل ، أ. (2011). هيركولانيوم ، الماضي والمستقبل. لندن ، فرانسيس لينكولن ليمتد ، (ص 246-253)

الصور منخفضة الدقة على هذا الموقع هي حقوق طبع ونشر © لـ Jackie and Bob Dunn ولا يجوز استخدامها في أي ظرف من الظروف لتحقيق مكاسب أو مكافأة تجارية. بشأن امتياز الوزير بيني ديلي أتيفيتا كالتشرال إي ديل توريزمو - باركو أركيولوجيكو دي إركولانو. يُعلن أنه لا يمكن اعتبار أي استنساخ أو استنساخ شرعيًا دون الحصول على إذن كتابي من Parco Archeologico di Ercolano.

Le immagini fotografiche a bassa risoluzione pubblicate su Questo web site sono Copyright © di Jackie e Bob Dunn E NON POSSONO ESSERE UTILIZZATE، IN ALCUNA CIRCOSTANZA، PER GUADAGNO O RICOMPENSA COMMERCIALMENTE. امتياز من وزارة التجارة بيني و ديلي أتيفيتا كالتشرالي و ديل توريزمو - باركو أركيولوجيكو دي إركولانو. Si comunica che nessun riproduzione o replicazione può lookarsi legittimo senza l'autorizzazione scritta del Parco Archeologico di Ercolano.


هيركولانيوم ، في ظل جبل فيزوف

عندما اندلع جبل فيزوف عام 79 م ، كانت مدينة رومانية الساحلية هيركولانيوم غارقة في المواد البركانية مع بومبي والمنطقة المحيطة بها. حتى القرن الثامن عشر ، كانت مدفونة تحت طبقة من المواد البركانية يزيد سمكها عن 50 قدمًا.

الأصل الأسطوري لـ Herculaneum مرتبط بالبطل اليوناني Hercules ، الذي من المفترض أنه أسس المدينة أثناء عودته من رحلة إلى إسبانيا. في الواقع ، ربما كان للمدينة أصل إتروسكي ، مثل بومبي ، ثم بحلول القرن الخامس قبل الميلاد ، كان السامنيون يسيطرون عليها.

بدءًا من نهاية الجمهورية الرومانية ، أصبح الساحل بأكمله بالقرب من هيركولانيوم موقعًا لفيلات النبلاء الرومان المحليين (أشهرها فيلا البرديات).

في فترة أوغسطان ، شهدت المدينة إحياءً عامًا ، مع ترميم الأسوار ، وبناء القناة المائية ، ومنتجعين ، والمسرح ، و "البازيليك" ، وقاعة الألعاب الرياضية ، والمعابد في المنطقة الجنوبية.

في ذلك الوقت بلغ عدد سكان المدينة حوالي 4-5 آلاف نسمة.

في عام 79 قبل الميلاد ، عندما اندلع جبل فيزوف ، أصيب هيركولانيوم لأول مرة بسحابة شديدة الحرارة شديدة السمية والبخار ، ثم دفنها تدفقات الحمم البركانية اللاحقة. اخترقت الحمم البركانية ، في حالة شبه سائلة ممزوجة بالطين ، في كل مكان ، ثم تجمدت في الكتلة المدمجة التي سمحت بالحفاظ الاستثنائي على المدينة.

في عام 1709 ، اكتشف العمال المحليون الذين عينهم الجنرال النمساوي ، الكونت إلبوف ، جدار مسرح المسرح.

في عام 1738 بأمر من الملك تشارلز من بوربون بدأت الحفريات المناسبة.

في 1750 الضاحية فيلا دي بابيري (رقم 44 على الخريطة) تم اكتشافه. كانت محاطة بحديقة مغلقة بأروقة ، ولكن مع امتداد واسع من حدائق الخضروات وكروم العنب والغابات التي أدت إلى ميناء صغير. تم بناءه على أربعة مستويات من التراسات في الموقع المنحدر ، وكان أحد أفخم المنازل في كل من Herculaneum و Pompeii مع كنز التماثيل (الآن في المتحف الوطني في نابولي) ومكتبة الفيلا و rsquos مع مجموعة من ورق البردي (الآن في مكتبة عمانويل الثالث الوطنية في نابولي).

في عام 1927 ، أدت حملة حفر منهجية إلى اكتشاف جزء كبير من المدينة مع أحياء بأكملها والعديد من المباني العامة مثل ديكومانوس ماكسيموس (انظر الخريطة بجانب رقم 17) والمنتدى الذي كان مركز الحياة الاقتصادية والاجتماعية والسياسية.

ال الحمامات (# 26 حمامات الرجال ، # 27 حمامات النساء) تم بناؤها على الأرجح في عصر قيصر ثم أعيد ترتيبها في أوائل فترة أوغسطان (10 قبل الميلاد) بسبب توافر المياه بشكل أكبر من بناء قناة سيرينو. أصغر وأقل دقة من تلك الموجودة في بومبي ، لديهم نفس ترتيب الغرف والتقسيم التقليدي إلى قسمين للذكور والإناث.

جنوب الحمامات هو كاسا غراتيكيو (# 35 - انظر الصورة أدناه) ، أو House of the Opus Craticium ، والذي يتكون من إطار خشبي مملوء بالحجارة.

لقد كانت طريقة فعالة لإقامة مساكن لمواطني الطبقة الوسطى والدنيا في هيركولانيوم. هذا المنزل ، الذي يسكنه العديد من العائلات التي عاشت معًا ، هو أفضل مثال تم الحفاظ عليه لهذا الهيكل.

بعد الزقاق الذي يمتد على طول باليسترا (رقم 12) ، يصل المرء إلى البسترينوم (رقم 15) ، مصنع الزهور والفرن ، أكبر منشأة من هذا القبيل في هيركولانيوم ، حيث تم العثور على أدوات لصنع الخبز.

في الفناء كان هناك حجرتان ضخمتان تستخدمان لسحق الحبوب ربما تعمل الحمير ، كما يتضح من العظام التي عثر عليها على الأرض.

تم حفره جزئيًا فقط ديكومانوس ماكسيموكس، كان طريقًا كبيرًا مرصوفًا لوصول المشاة. يشير القرب من المتاجر إلى أن السوق كان موجودًا. إلى الغرب ، كان هناك قوس كبير من الطوب ، مغطى بالرخام في الأصل ، ويميز مدخل الساحة المقوسة بازيليكا، التي بنيت في عصر أوغسطان ، وللمنطقة العامة بالمدينة.

ال كاسا دي سيرفي (# 8) ، House of the Deer ، كانت واحدة من أغنى وأنبل فيلات Herculaneum & rsquos. بنيت على شكل مستطيل كبير ، وهي مقسمة إلى منطقة في الشمال ، بها أماكن المعيشة ، وواحدة في الجنوب ، مع مصاطب تطل على البحر وتتواصل مع بعضها البعض من خلال أربع نوافذ.

أدى البناء والديكور إلى قيام علماء الآثار بنسب الفيلا إلى عصر كلوديان-نيرون. الداخل مبلط بفسيفساء بيضاء مع شظايا من الرخام الملون. تحتوي الحديقة على قوالب منحوتة من الرخام تم العثور عليها هناك.

خلف الحديقة ، أمام البحر ، يوجد مبنى صيفي ثلاثي مع بقايا أرضية أصلية جميلة ، تحيط به غرفتان بنوافذ مزينة بالرخام.

على الحافة الشمالية الغربية من المدينة ، على طول طريق Resina ، هو المدخل إلى مسرح (زيارة عند الطلب). تم اكتشافه عام 1709 ، ولا يزال مدفونًا تحت طبقة من الطين بعمق 25 ياردة. تم بناؤه من قبل المهندس المعماري نوميسيوس في عصر أوغسطان وكان من المفترض أن يستوعب 2500 شخص.

تهم أيضًا:

Terrazza di M. Nonio Balbo ، أو شرفة M.Nonius Balbus (#2)

ينقلك تسلق المنحدر مقابل الجدران إلى ساحة كبيرة مستطيلة أمام مجمع حمامات سوبربان. هنا يقف المذبح الجنائزي المغطى بالرخام ، والذي تم تكريسه بموجب مرسوم صادر عن مجلس الشيوخ المحلي للسيناتور م. المستقبل lsquoAugustus & rsquo (27 ق.م - 14 م). قدم نونيوس بالبوس خدمة جيدة تجاه مدينة هيركولانيوم من خلال ترميم وبناء العديد من المباني العامة: تم نصب ما لا يقل عن 10 تماثيل تكريما له ، ومُنحت تكريمات كبيرة عند وفاته ، مذكورة في النقش الطويل المنقوش على جانب الجنازة المذبح المطل على البحر. على القاعدة الرخامية بجوار مذبح الجنازة كان تمثال مدرع لنونيوس بالبوس نفسه ، مصنوع أيضًا من الرخام: تم العثور على الرأس أثناء الحفريات المبكرة ، بينما تم العثور على جزء كبير من التمثال النصفي في عام 1981.

منطقة ساكرا ، أو المنطقة المقدسة (#4)

الجزء الغربي من الشرفة الجنوبية ، مدعومًا بهياكل مقببة ثقيلة ، تحتلها منطقة مقدسة تحتوي على غرف مختلفة ومعبدين جنبًا إلى جنب ، مخصصان لكوكب الزهرة وأربعة آلهة ، على التوالي. هنا ، كما يتذكر أحد النقوش ، عقد مجلس Venerii اجتماعاته. تم فصل لوحتين جداريتين أسطوريتين عن الغرفة المقببة الأولى بعد دخول المنطقة المقدسة ، والثانية كانت مصدر تمثالين مقطوعي الرأس لنساء في توغاس ، وآرة رخامية مخصصة لكوكب الزهرة من قبل ليبرتوس من عائلة ماري. كما تم العثور على تيرا-كوتا معمارية من تجديد سابق في المنطقة.

Sacello di Venere ، عرافة كوكب الزهرة (#5)

تم ترميم هذا المعبد الصغير بالكامل بعد الزلزال الذي وقع عام 62 بعد الميلاد على يد فيبيديا ساتورنينوس وابنه أ. فوريوس ساتورنينوس ، وقد تم تكريس هذا المعبد الصغير لكوكب الزهرة. يسبقه مذبح مغطى بالرخام ، وبه دهليز (بروناوس) مع أعمدة من التوفا محززة وجصية ، مكدسة الآن بالقرب من الزنزانة المقببة التي تحتوي على بقايا من اللوحات الجدارية بزخرفة حديقة: في اللوحة المرسومة على يسار المدخل يمكننا التعرف على الدفة ، وهي سمة من سمات فينوس فورتونا التي أرشدت البحارة.

Sacello dei Quattro Dei ، أو Sacellum من أربعة آلهة (#6)

تم ترميم المعبد بعد زلزال عام 62 بعد الميلاد ، وهو مخصص لأربعة آلهة ، كما يتضح من النقوش القديمة الجميلة ، ربما من فترة أوغسطان (27 قبل الميلاد - 14 م) ، والتي تم تثبيتها في الأصل على الجانب الأمامي من المنصة التي تقف عند الجزء الخلفي من الخلية. هذه تصور مينيرفا ونبتون وميركوري وبركان ، وجميع الآلهة المتعلقة بعالم التصنيع والتجارة والحرف اليدوية. أرضية البرونوس (الدهليز) والأعمدة الكورنثية مصنوعة من رخام سيبولين. تم استرداد جزء من الهيكل الخشبي للسقف مؤخرًا ، وسُحِب إلى الشاطئ أدناه بقوة الانفجار.

Casa del Rilievo di Telefo ، أو House of Relief of Telephus (#7)

مع بيت الجوهرة المجاور ، شكل مجمعًا ربما كان ملكًا لـ M. Nonius Balbus ، وهو ثاني أكبر مجمع في Herculaneum (1800 متر مربع). تم بناء المنزل في موقع خلاب ، على المنحدر المؤدي إلى المرسى ، وقد تم بناء المنزل على ثلاثة مستويات ويحتوي على مجموعة غنية من المنحوتات لمدرسة العلية الجديدة ، بما في ذلك الارتياح مع أسطورة Telephus ، ابن هرقل (الأسطوري) مؤسس المدينة). يعود تاريخ الهيكل الحالي إلى فترة أغسطس (27 قبل الميلاد - 14 م) ، وتم إعادة تشكيله بعد الزلزال عام 62 م. يتشابه الأذين مع الباريستيل ، مع وجود أعمدة تدعم غرف الطابق العلوي ، كما هو الحال في بعض المنازل اليونانية. بين الأعمدة تعلق قوالب الجبس من oscilla الرخامية الموجودة هنا (أقراص أو أقنعة ، بشكل عام في موضوع ديونيسي ، تستخدم لدرء الشر).

كاسا ديل غران بورتالي ، أو منزل به بوابة كبيرة (#14)

الاسم مشتق من البوابة ذات الأعمدة النصفية ، مع عتب من الطوب والكورنيش ، تم بناؤه بعد الزلزال عام 62 م ، والذي أعاد استخدام تيجان التوفا الهلنستية التي ترمز إلى النصر. يحتوي المسكن ، الذي يأتي تصميمه غير العادي من توسعة المبنى على حساب محيط المنزل المجاور & lsquoSamnite House & rsquo ، على بقايا أعمدة tufa محززة وعمودين مع نصف أعمدة لا تزال مغطاة بالجدران ، في موقعها الأصلي. من الجدير بالملاحظة داخل المسكن اللوحات الجدارية & lsquofourth & rsquo ؛ الفناء الصغير على يسار المدخل الذي أعطى انطباعًا بساحة ، من خلال لوحات الحديقة التي زينت جدران triclinium ، مع لوحة تصور Silenus جالسًا بين اثنين من السواتر ، يراقب أريادن وديونيسوس.

كاسا ديل كولوناتو توسكانيكو ، أو منزل توسكان كولونيد (#21)

تم إعادة تشكيل النواة الأصلية للمسكن (من الفترة الجمهورية) ، والتي تتمحور حول الردهة ، في فترة أغسطس (27 قبل الميلاد - 14 م). تمت إضافة الباريستيل مع & lsquoTuscan Colonnade & rsquo بعد ذلك. أيضًا ، تم تغطية الصهريج بالرخام ، وبعض الطوابق تم تجديدها بالفسيفساء أو التأليف المقطعي ، والجدران مزينة بأسلوب جميل & lsquothird & rsquo ، والتي لا تزال تحتوي على لوحتين في غرفة المعيشة (أو غرفة المعيشة) ، تصور مايناد جالسًا مسبوقًا و Pan يتحدث مع امرأتان على التوالي. لوحة تابلينوم (التي تم ترميمها بعد زلزال 62 م) رسمت لوحات حمراء وزرقاء ، مع أبولو في المنطقة العلوية: توجد أمثلة أخرى على طراز & lsquofourth & rsquo في triclinium وفي مكعب (غرفة نوم).

سيكوندو ساسيلو ، الثاني Sacellum (#23)

عجينة صغيرة مستطيلة الشكل مع منصة في الجدار الخلفي ، تواجه Decumanus Maximus ، على الأرجح مرتبطة بالعبادة في قاعة Augustals المجاورة.

Collegio degli Augustali ، قاعة Augustals (#24)

بالنسبة لليبرتي (العبيد المحررين) الذين أصبحوا أوغسطانيين ، فإن ذلك يعني الدخول في ديناميات الحركة الصاعدة. عقدوا & lsquoboard & rsquo ، المكرس لعبادة الإمبراطور أوغسطس ، اجتماعاته في منطقة المنتدى ، حيث جرت جميع الحياة السياسية والدينية والتجارية. إنه مبنى ذو تخطيط رباعي الزوايا ، مع جدران مفصولة بأقواس صماء وأربعة أعمدة مركزية. في وقت لاحق ، تم بناء زنزانة تتماشى مع المدخل ، والتي تحتفظ جزئيًا بأرضيتها الأصلية ونقوش مغطاة بالرخام ، ولوحة جدارية على الطراز & lsquofourth & rsquo: على الجدار الأيسر يصور مدخل هرقل في أوليمبوس ، برفقة كوكب المشتري ، على شكل قوس قزح ، جونو ومينيرفا اللذان على اليمين يلمحان بدلاً من ذلك إلى المعركة بين هرقل والإله الأتروري أكيلو. في الخلف ، على يمين كيسيلوم ، توجد غرفة القائم بالرعاية في opus craticium ، والتي تم العثور على هيكلها العظمي ملقى على السرير.يذكرنا نقش تم وضعه الآن على الحائط أن المبنى ، المخصص لأغسطس (27 قبل الميلاد - 14 بعد الميلاد) ، تم بناؤه من قبل الأخوين أ. مجلس الشيوخ البلدي و Augustals في يوم تنصيبه.

كاسا دي ديو أتري ، أو بيت أتريوم مزدوج (#25)

يحتوي fa & ccedilade الجميل على البوابة على قناع الطين Gorgon ضد العين الشريرة. كان هناك طابق علوي يمتد على طول المنزل ، مع إضاءة يتم توفيرها من خلال الأذينين: أحدهما ، أمام المدخل ، رباعي النمط (مع سقفه مدعوم بأربعة أعمدة) والآخر ، في الداخل ، مع صحن وبئرين- الرؤوس ، والتي عملت أيضًا كحديقة. لاحظ النافذة الصغيرة في fa & ccedilade ، والتي لا تزال واحدة منها بها أعمال حديدية أصلية.

كاسا سانيتيكا أو سامنيت هاوس (#31)

هذا المسكن ، الذي بني في القرن الثاني قبل الميلاد ، كان يشغل في الأصل مساحة كبيرة. مظهره المرئي حاليًا هو نتيجة للتغييرات التي تم إجراؤها بمرور الوقت. في البداية ، تنازل السكن عن مساحة حديقته للمنزل المجاور ، ثم بعد الزلزال عام 62 م ، تم فصل الغرف في الطابق العلوي عن المنزل وتأجيرها ، مما أدى إلى إنشاء مدخل مستقل. المنظر الجميل يحيط بالبوابة التي تعلوها تيجان التوفا التي تدعم العتبة الخشبية: المدخل مزين بأسلوب & lsquofirst & rsquo ، مع طراز coffered & lsquosecond & rsquo السقف. يتوج الردهة ذات الطراز الهلنستي ، مع الجدران المطلية بأسلوب & lsquofourth & rsquo ، في الأعلى برواق مغلق من ثلاثة جوانب بأعمدة زائفة ، مع جانب واحد مفتوح. الأرضية مليئة بالبلاط الأبيض ، بينما أرضية التابلينوم مزينة بوردة من الأشكال الماسية تتمحور حول بلاطة نحاسية مستديرة. أثناء إعادة البناء النهائي ، كانت الصخرية مغطاة بالرخام وغرفة مطلية بخلفية خضراء ، مع اللوحة التي تصور اغتصاب يوروبا.

Casa dell & rsquoAlcova ، أو House of the Alcove (#32)

المنزل عبارة عن مبنيين متصلين ببعضهما البعض. نتيجة لذلك فهو مزيج من الغرف البسيطة والبسيطة جنبًا إلى جنب مع بعض الغرف عالية الديكور. الأذين مغطى ، لذلك يفتقر إلى الصرع المعتاد. إنها تحتفظ بأرضياتها الأصلية من opus tesselatum و opus sectile. خارج الأتريوم يوجد biclinium مزين بشكل غني باللوحات الجدارية على الطراز الرابع و triclinium كبير الذي كان في الأصل أرضية رخامية. يمكن الوصول إلى عدد من الغرف الأخرى ، إحداها الكوة الصغيرة التي سمي المنزل على اسمها ، عبر قاعة يستمد نورها من فناء صغير.

Casa dell & rsquoAtrio a Mosaico ، أو House of the Mosaic Atrium (#33)

المنزل تحتل مساحة تزيد عن 1200 متر مربع. الكثير منها ، مثل Casa dei Cervi المجاور ، أو House of the Deer ، الذي تم الاستيلاء عليه بواسطة حديقة كبيرة معاصرة وسلسلة من الغرف الغنية المزينة المطلة على البحر. ما يميز هذا المنزل عن جاره هو الردهة الرائعة. في الجزء الخلفي من الردهة توجد غرفة ذات حجم وشكل غير عاديين. تقسمها سلسلة من الأعمدة المربعة على الجانبين الشمالي والجنوبي للغرفة في نمط صحن وممران جانبيان ، بينما يرتفع فوق الأعمدة طابق ثان بنوافذ ذات طوابق تذكرنا بالتخطيط الكلاسيكي للبازيليكا. تعتبر هذه الغرفة مثالًا نادرًا على Oceus Aegyptius أو غرفة الطعام المصرية بناءً على وصف Vitruvius. نظرًا لموقعها ، يجب أن تكون قد استخدمت كمنطقة استقبال عامة ، مما أدى عمداً إلى استحضار الأجواء العامة للكنيسة. على الجانب الجنوبي من الردهة يوجد باب يفتح على الرواق الشمالي من الفناء الكبير ، مع غرف إضافية على طول الجانبين الشرقي والجنوبي. في وسط الجانب الشرقي يوجد exedra كبير يمتد إلى الحديقة مع شرفة صغيرة.

Casa del Tramezzo di Legno ، أو بيت التقسيم الخشبي (#36)

مدخل هذا المسكن محاط بمقعدين حجريين وغرفة انتظار. الاسم التقليدي مشتق من القسم الخشبي ، وهو بوابة قابلة للطي تحمي الردهة ، للحفاظ على الخصوصية. يحتوي القسم على لوحات جانبية مع حلقات ودعامات لتعليق مصابيح الزيت. أرضية الردهة الكبيرة مزينة بالبلاط الأبيض ، الذي يعود تاريخه إلى أقدم مرحلة في الإقامة. يعود تاريخ الغطاء الرخامي للحوض الصخري واللوحات الجدارية والفسيفساء الهندسية للغرفة على يمين المدخل بدلاً من الترميم من منتصف القرن الأول تقريبًا. ميلادي.

كاسا ديل جينيو ، أو بيت العبقري (#39)

إلى الشمال من بيت أرغوس يقع بيت العبقري. تم التنقيب عنه جزئيًا فقط ولكن يبدو أنه كان عبارة عن مبنى واسع. اشتق المنزل اسمه من تمثال كيوبيد الذي كان جزءًا من شمعدان. في وسط الباريستيل توجد بقايا حوض مستطيل.

كاسا دي أرغو ، أو بيت أرجوس (#40)

المنزل الثاني في Insula II حصل على اسمه من لوحة جدارية من Argus و Io والتي كانت تزين غرفة استقبال قبالة الباريستيل الكبير. فقدت اللوحة الجدارية الآن ، لكن اسمها حي. يجب أن يكون هذا المبنى أحد أرقى الفيلات في هيركولانيوم. كان اكتشاف المنزل في أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر ملحوظًا لأنها كانت المرة الأولى التي يُكتشف فيها الطابق الثاني بمثل هذه التفاصيل. كشفت الحفريات عن شرفة بالطابق الثاني تطل على Cardo III. أيضا رفوف خشبية وخزائن. ومع ذلك ، مع مرور الوقت ، ضاعت هذه العناصر الآن. Casa di Aristide ، أو House of Aristides (رقم 41) المبنى الأول في Insula II هو House of Aristides. يفتح المدخل مباشرة على الردهة ، ولكن لم يتم الحفاظ على بقايا المنزل بشكل جيد بسبب الأضرار التي سببتها الحفريات السابقة. ربما كان الطابق السفلي يستخدم للتخزين.

Casa dello Scheletro أو House of the Skeleton (#42)

تم استكشاف واجهة المبنى لأول مرة في 1830-1831 ، من قبل عالم آثار وجد هيكلًا عظميًا في الطابق العلوي. اكتملت الحفريات في عام 1927. يجمع التصميم الحالي بين ثلاثة منازل موجودة في شكل ممدود ، يحتوي المنزل المركزي على فناء مغطى. يحتوي nymphaeum على يسار المدخل على الجدار الخلفي المغطى بالحمم البركانية وإفريز مغطى بالفسيفساء. يوجد أيضًا لاراريوم من الفسيفساء في فناء صغير محمي بشبكة معدنية. تحتوي بعض الغرف على أرضيات في تأليف مقطعي وجدران جدارية.

Casa dell & rsquoAlbergo أو House of the Hotel (#43)

إنه أكبر مبنى خاص ، وربما كان أغنى ، في الجزء الجنوبي من المدينة والمبنى الوحيد في هيركولانيوم الذي يحتوي على حمام حراري خاص.

لو تيرمي سوبربان ، أو حمامات الضواحي (#46)

تم بناء مجمع الحمامات هذا بين أسوار المدينة والبحر في أوائل القرن الأول بعد الميلاد ، وهو أحد أفضل المجمعات التي تم الحفاظ عليها في العصور القديمة. المدخل نصف الأعمدة مع طبلة الأذن يؤدي إلى الدهليز مع الصهريج ، يحده 4 أعمدة من رش الماء في النافورة الدائرية. يفتح الدهليز إلى اليمين ، عبر ممر ، إلى غرفة الانتظار وإلى praefurnium (فرن للتدفئة). غرف الاستحمام على هذا النحو تشمل frigidarium (غرفة الاستحمام الباردة) ، مع أرضية من ألواح الرخام الأبيض واللوحات الجدارية على الطراز الرابع ، والحمام الساخن ، مع أرضية من الألواح الصخرية والجص على الجدران التي تصور المحاربين ، كالداريوم (غرفة الاستحمام الساخنة ) ، مع جدران مزخرفة على الطراز الرابع. في هذه الغرفة يمكن للمرء أن يرى انطباعًا عن الشفا (حوض للوضوء) في المادة البركانية التي دخلت من خلال النافذة ، والتي مزقت الحوض بعنف من دعمه. أخيرًا ، يحتوي القطاع الشرقي من مجمع الحمامات على غرفة مائلة ، مع تدفئة & lsquopool & rsquo باستخدام نظام & lsquosamovar & rsquo (وعاء يوضع في وسط الغرفة ، تحته أضاءت النار مباشرة) ، و laconicum (غرفة حمام البخار) ، بأرضية فسيفساء سوداء على خلفية بيضاء.

لطباعة دليل Herculaneum الخاص بنا (الصفحات المتقابلة) يمكنك تنزيل ملف PDF بالنقر هنا

للقراءة في وضع عدم الاتصال على هاتفك الذكي أو جهازك اللوحي ، يمكنك تنزيل ملف PDF الخاص بدليل Herculaneum (صفحة واحدة) بالنقر هنا

إذا كان لديك نظام تشغيل Android ، فستجده في تطبيق التنزيل.

إذا كان لديك جهاز iPhone أو iPad ، فافتحه واحفظه في iBook (تطبيق مجاني).

شاهد لقطات من آخر ثوران بركاني كبير لجبل فيزوف عام 1944

منطقة هيركولانيوم الأثرية

مدخل: كورسو ريسينا ، إركولانو (نابولي)أوقات الزيارة 1 أبريل و - 31 أكتوبر: يوميًا من الساعة 8.30 صباحًا إلى 7.30 مساءً (يغلق القبول في الساعة 6 مساءً) 1 نوفمبر و - 31 مارس: يوميًا من الساعة 8.30 صباحًا إلى 5 مساءً (يغلق القبول في الساعة 3.30 مساءً)تذاكر Herculaneum single (صالح ليوم واحد) ، السعر الكامل و 11،00 يورو. سعر مخفض و 5،50 يورو (*) 5 مواقع (بومبي ، هيركولانيوم ، Oplontis ، Stabiae ، Boscoreale) - صالحة لمدة 3 أيام متتالية السعر الكامل: & 20،00 يورو السعر المخفض: 10.00 يورو (*) مجانًا لمواطني الاتحاد الأوروبي أقل من 18 عامًا أو أكثر من 65 عامًايمكنك شراء التذاكر عبر الإنترنت من هنا كيفية الوصول الى هناكبالقطار: Circumvesuviana Naples-Sorrento (محطة Ercolano) Circumvesuviana Naples-Poggiomarino (محطة Ercolano)بواسطة السيارة: A3 Naples-Salerno Motorway (مخرج Ercolano) (*) تذكرة مخفضة لمواطني الاتحاد الأوروبي الذين تتراوح أعمارهم بين 18 وأقل من 25 عامًا ولمعلمي مدارس الاتحاد الأوروبي الحكومية الذين لديهم بطاقات هوية.

في Herculaneum ، نوصي أيضًا Proxima veritati Hercolaneum

تقع بومبي وهيركولانيوم وبيستوم على بعد 30 إلى 50 ميلاً فقط من واحدة من أجمل المناطق في إيطاليا ، ساحل أمالفي. تعد مدن بوسيتانو وأمالفي ورافيلو الأكثر شهرة ، ولكن في قلب كوستيرا توجد جوهرة رابعة ، برايانو ، وهي مدينة أقل نشاطًا وأكثر أصالة ، حيث بدأ العديد من السياح المميزين في الإقامة ، باستخدام قاعدة ساحل أمالفي. جرب برايانو ، ثق بنا!


شاهد الفيديو: VLOG: 5 tips voor verlichting in huis